萧纲（503—551），即梁文帝。字世缵，南兰陵（今江苏常州西北）人。武帝第三子。大宝二年（551）为侯景所杀。后人辑有《粱文帝集》。
晚春赋
待余春于北阁，藉高宴于南陂。水筛空而照底，风入树而香枝。嗟时序之回斡，叹物候之推移。望初篁之傍岑，爱新荷之发池。石凭波而倒植，林隐日而横垂。见游鱼之戏藻，听惊鸟之鸣雌。树临流而影动，岩薄暮而云披。既浪激而沙游，亦苔生而径危。
“鉴赏”
此文仅十六句九十六字，却极生动地勾画出了一幅“晚春图”。开头“待余春于北阁，藉高宴于南陂”两句，写主人公立于楼阁赏春，坐于南山坡上宴饮之情。“余春”两字点题，“待”写出赏春之情的殷切。这两句互文见义，点明主人公不管在“北阁”还是在“南陂”均是“待余春”赏春景的。“北阁”与“南陂”相对，写出宫里郊外，春无不在。
下面十四字则以生花之笔描绘旖旎春景。“水筛空而照底，风入树而香枝”，这里写出水、天、风、树的景观——水清澈见底，天变幻多姿，风袅袅，树飘香。“水筛空”三字极有表现力。它不是“淅淅风筛一岸浦”或“疏枝筛月”等一种景象，而是将“空”中的“朗月”、“丽日”、“白云”、“青天”的各种斑斓景色一起“筛”入水中，清澈的水流随天空的变幻而变化，它不是“秋水共长天一色”，而是天明镜高悬，水滟滟随波千万里；这一句是主人公立于阁、卧于坡时上观下瞰之所见。“风入树而香枝”是从“闻”来写感受，徐徐春风吹拂着繁花似锦的树林，阵阵清香，沁人心脾。如此将晚春季节风的轻柔、花的烂漫一笔勾出。“嗟时序之回斡，叹物候之推移”是作者抒发主观感情。“时序”指季节，“回斡”指循环往复，“物候”古人常指景物、风物随季节变异。如唐人杜审言《和晋陵陆丞早游春望》写“独有宦游人，偏惊物候新”，杨炯《登秘书省阁诗序》写“平看日月，唐都之物候可知”，均用此义。“嗟”“叹”两字，带出了一些伤春的感喟，这大概正是王孙的点点闲愁吧！
“望初篁之傍岑”以下八句皆是近望。“望初篁之傍岑，爱新荷之发池”写初生篁竹，傍山而立，挺拔劲直，令人仰望；出水芙蓉，红颜绿裳，袅袅亭亭，教人爱怜。“望”“爱”二字，将赏荷赞竹之情一笔托出。此处作者以“竹”、“荷”的中通外直，出淤泥而不染等艺术形象，暗示了自己的情趣。“石凭波而倒植，林隐日而横垂”写石姿木态。嶙峋巨石依水而立，倒映水中，更觉峭峻；树木蔽日遮阳，枝影横逸斜出。这里以水色衬石姿，以日光映木态，以倒映法来写木石之美，染上一层朦胧的色调，给人以特有的美感。“见游鱼之戏藻，听惊鸟之鸣雌”两句又从作者所见所闻来写自然的美景，“游鱼戏藻”是一幅富有生机的画面，游鱼往来倏忽于绿藻之中，一个“戏”字，将游鱼人格化了，它似乎有知有情，嬉戏游乐，极为惬意。“惊鸟鸣雌”虽是作者所闻，然而令你似乎看到惊弓的雄鸟呼叫雌鸟速飞快逃之状，那备至的关怀，不渝的深情，令人感动。“树临流而影动，岩薄暮而云披”与“石凭波”两句虽同写树姿岩态，然而其姿态各异，此两句描绘的是一泓流水，两行垂杨，枝影婆娑于清流的柔美之姿；一抹斜辉，山岩嵬嵬，云冠霞帔的壮美之态。
最后两句是对山川另一侧面的描绘，水是多变的，时而水平如镜，“筛空而照底”，时而水波粼粼，山石倒映，树影婆娑，而“既浪激而沙游”却是激浪翻腾，流沙游动，一派驰逐之态。山也是多姿的，时而岑傍竹簧，黄莺鸣啭，时而岩披云裳，似有似无，而“苔生而径危”则是写其幽苔满径，山势危耸之状。结句戛然而止，富有动态。总之，全文以诗的语言绘出了一个优美清新而又富有生机的境界，给人以美的享受。
萧纲在南北朝文学史上，以大倡“宫体”诗而著名，他主张“立身之道与文章异，立身先须谨重，文章且须放荡”（《与当阳公大心书》），对其文学成就持完全否定者，则以其“放荡”二字大做文章，笔者认为其主张的核心是“怡情娱性”，做文章不必有什么约束，这使他一方面写了大量的轻靡色情的“宫体”诗，同时，也使他的辞赋等追求“绮毂纷披，宫徵靡曼”，具备了形式美的特点，从这一点来讲，他的散文又具有一定的美学意义。《晚春赋》就是这类文章的代表作。它具有南朝写景骈文的特色，字数上，每句是“六字格而非俊”的六言，给人以整齐单纯的美感。句法上，讲求严格对仗的形式，每两句为一组，两两相对，有词性对、事类对，正对、反对，如“望初篁之傍岑，爱新荷之发池”对仗工整。声律上，要求平仄配合，如“水筛空而照底，风入树而香枝”则是对句的，“平仄仄平平平”对出句的“仄平平平仄仄”，如此声调抑扬婉转，富有音乐感。在文辞方面，此文善于炼字，如文中的“水筛空而照底”“游鱼戏藻”“香枝”“倒映”“云披”“沙游”等都是鲜明生动的词语，实可谓“极炼如不炼”。
（赵慧文）