少年游
晏几道
离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与这番同！
这首《少年游》用不着怎样解释，是使用本人的艺术语言，表达他本人的“痴”。它的具体背景我们也不知道，也许是为一个女性写的，也许是为一个朋友写的。那种“薄于云水”的“人意”的感叹，也许是得到对方非常无情的回答，也许还有其他的事情。总之，是使他感到万分难过。然而，受到这种不幸打击的时候，他仍然没有憎恨对方，而只是慨叹着“佳会更难重”，只是“细想从来，断肠多处，不与这番同！”让自己咽下这深沉悲痛的苦果，而不愿也不忍去触伤对方的心灵。
人，是应该有所爱憎的。对于薄情负义的人，也是应该鄙视的。然而，这终究不过是个人与个人之间的事；而且，当想到这不是某一个人本身能负得了的责任，当想到比个人远为强大而且顽固的某些势力的严重存在，那么，对于某个单独的人，你又能怨恨他什么呢？
思远人
晏几道
红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得？泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。
这是一首怀人之作，词调就是主题。上片由写景引出“千里念行客”这一中心思想。首句由物候点明季节。秋风多厉，万花纷谢，“红叶黄花”这一深秋特有的景物，在瑟瑟秋风中，孤单索然，暗示伊人云逝，寂寞离索之感。“千里”极写“行客”天遥地远，相见无由，故而有下片写信之举。三、四句旨在怀人。怀念的人是谁？他们之间又是什么关系？词中没有显言。这首词中的“飞云”、“归鸿”可以认为是切合秋意来写眼前实景，也可以认为是暗喻云、鸿等旧欢，统观全词大意，这样的认识似乎是合理的。“过尽”、“无信”当指沈死、陈病，莲、鸿、蒴、云流转人间之后，追怀往昔之欢会，感伤今日之云散，所发的慨叹。“何处寄书得？”故设一问，问而不答，乃无可奈何之情。寄书不得，心事自然无由渲吐，孤怀难以遣发，这就更增加了怀念之情。
下片承“千里念行客”一句。正因寄书不得，思念之情无由寄托，故而弹泪。“不尽”表明泪水之多，与“临窗滴”相契合。这似乎还不足以痴情尽意，进而又写和泪研墨。虽然明知寄书不得，还要硬着头皮去作书，聊以寄托情思。而作书的笔，是饱蘸着泪水研的墨，深情厚意，不言自明。这里极像电影中的特写镜头，逼真地反映出人物的一系列动作：弹泪——研墨——作书。每一个动作，都蕴含着主人公丰富的感情和复杂的心理活动。
卒章三句，似乎语出平淡，却沉挚动人。“渐写到别来”既是说书信内容，也是说作书的过程。书信不是一挥而就，而是渐写渐停，渐停渐写，从始见相会，欢愉共处，一直写到“别来”，纸长情亦长。“此情”是指别后思念之情，“深处”既是书信的高潮又是感情的高峰，极言情笃意挚的别情。“红笺为无色”则是以物拟人，物人一体。赋无情的红牍以感情和个性，好像它亦通人性，和人一样垂泪，而至于无色，真是慧心妙语。
何满子秋怨
孙洙
怅望浮生急景，凄凉宝瑟余音。楚客多情偏怨别，碧山远水登临。目送连天衰草，夜阑几处疏砧。黄叶无风自落，秋云不雨常阴。天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。惆怅旧欢如梦，觉来无处追寻。
这是一首描写秋日别情的抒情词。上片写有别必怨。本来，离别已十分伤神，更何况是“怅望浮生”的秋日？宝瑟，即锦瑟，其意已十分凄惨，更何况又是衰草、疏砧？因此，别离必然会产生怨忿。
下片写幽怨难禁，“黄叶无风自落”、“秋云不雨常阴”，“摇摇”，忧愁彷徨无法抑制；若寻梦境，又觉无踪，因此幽怨难胜。
整个词写怅望，写听琴，写登临，写意想，写梦寐，情感逐层加深，词意随之转悲。摹状离情可谓淋漓尽致。
“楚客多情偏怨别”、“天若有情天亦老”两句，尤为全篇之警语。前者，从本身说，身本多情，偏又怨别，则怨之深邃，可想而知。此层犹浅。后者，本为李贺诗句，从假定说，天本无情，想当亦老，可见抱恨之深已极。这一层感情揭示得最深。
这首词，纯粹抒情，即使写景，也是从抒情中带出。与一般词，上片写景、下片抒情不同，它是一首情深意切的抒情词。
卖花声题岳阳楼
张舜民
木叶下君山，空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。醉袖扶危栏，天淡云闲。何人此路得生还？回首夕阳红尽处，应是长安。
“木叶下君山，空水漫漫。”树叶纷纷飘落在君山上，洞庭湖水浩瀚无边，与天相连。君山，又名洞庭山、湘山，在洞庭湖中，登上岳阳楼下瞰洞庭，全山在目，相传虞舜之妃湘君曾游此，故名。开篇就勾勒出洞庭湖萧疏的秋景，与作者被贬失意的心情相吻合。
“十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，休唱阳关。”作者正在触景生情之时，歌伎上前侍奉，把酒斟得满满的，然后收敛起笑容，准备唱一曲广泛流传的《阳关三叠》。这时作者上前制止了：“不是渭城西去客，休唱阳关。”这两句是说，我不是王维所送的辞离渭城，西去阳关的元二，而是南行的迁客，就不必唱《阳关三叠》来送行了。作者之所以要歌伎“休唱阳关”，是怕听了这离别之曲更加深自己的迁愁谪恨。其情曲折委婉，包蕴深密。
下片写登高远眺时的思绪。“醉袖扶危栏，天淡云闲。”酒后的作者，想到自己被贬谪的遭际，心中翻腾着感情的波澜，手扶高楼的栏干，放眼望去：天空淡远，云在悠闲地飘动。它们毫不体谅作者的心情和境遇。一个“醉”字，既写出了酒意十足的神态，更点出了作者在借酒浇愁，而迁愁谪怨却无法排除。这句为下文作了铺垫。
凭栏远眺的作者，心潮起伏，他在想些什么呢？他想到一位位被贬南迁的前辈文人的命运。柳宗元卒于柳州贬所；王禹僵死于黄州齐安……既而，他想到了自己的命运。“何人此路得生还？”被贬南行的过客，有谁能从这条路上活着回来呢？作者发出了震撼人心的悲叹，声声千古！对被贬谪的不满之情达到了极点，也对前辈被贬文人给予了深切的同情。
末二句“回首夕阳红尽处，应是长安。”因夕阳而念及君国，把对朝廷的愤懑和对故乡的怀念糅合在一起，语意双关，含意蕴藉，耐人寻味！成为传诵一时的佳句。
整个词作写得层次分明，情意厚重，深挚含蓄，悲壮凄凉，将作者对无端遭谪贬的迁愁谪恨写得淋漓尽致，具有较强的感染力。
菩萨蛮
魏夫人
溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。
这是一首描写思妇盼望远行丈夫归来的小令。借写景以抒情，情因景生，十分精巧。
上片四句，处处点出相思情深。“溪山掩映斜阳里”是写景，小溪与远山景色全部被笼罩在西斜的阳光里，波光闪闪，山色迷茫；然而日影西斜就当离黄昏未远，而黄昏正是“鸡栖于埘”、“羊牛下来”、“如之何不思”的时候；那么这景里自然包寓了相思之情。“楼台影动鸳鸯起”，是说微风吹动水面，水榭楼台映入溪水内的倒影随之荡漾，惊动了一对鸳鸯拍水惊飞。“鸳鸯”，是一种情鸟，雌雄相依，形影不离，如同良侣，故此处写的是景，却分明又寄相思之意。“隔岸两三家，出墙红杏花”，在溪水那岸的两三家庭院里，有几支红艳欲滴的杏花伸出墙来；红杏花带来了充满春意的春日景色。“出墙红杏花”的“出”字，给人以动感，红杏花像个娇美调皮的小姑娘，从墙里好奇地伸出红扑扑的脸来，把春的消息告诉人们。下片写思夫情切，每天到溪旁柳下盼望远人早日归来。“绿杨堤下路，早晚溪边去”，每天早晚沿着绿柳堤岸下的小路到溪边去，回味着当时折柳送别、依依不舍的情景，希望离人快快归来。“三见柳绵飞，离人犹未归”，柳绵，即成熟了的柳树种子，因其上有白色茸毛、随风飘舞如绵似絮而得名，又叫柳絮。一年一度柳絮飞，现在三年过去了，离人却还未回来，热切的期待之中含着离别之情，这恨憾反过来又加重了相思情深。
该词在声律上极具特色，八句中两句一叶韵，如“里”与“起”，“家”与“花”，“路”与“去”，“飞”与“归”，均押韵工整；且两句与两句之间又平仄交错，如上片四句“里”与“起”是仄声韵，“家”与“花”是平声韵；下片“路”与“去”是仄声韵，“飞”与“归”是平声韵。读来十分谐婉。更加上语言晓畅，词句清丽，不失为借春景抒离情词中之珍品。
蝶恋花
王诜
小雨初晴回晚照。金翠楼台，倒影芙蓉沼。杨柳垂垂风袅袅，嫩荷无数青钿小。似此园林无限好。流落归来，到了心情少。坐到黄昏人悄悄，更应添得朱颜老。
词的上片，写初夏园林景色，镜头集中于池塘的倒影，以及水面上的新荷、嫩叶。“晚照”、“楼台”、“倒影”、“杨柳”、“嫩荷”，境界幽美，层次分明，富有诗情画意。
过片以“似此园林无限好”，加以总提，引出“流落归来，到了心情少，”与上片相互对比。“坐到黄昏人悄悄，更应添得朱颜老。”更增添了流落异地之悲，老大无成之慨，以及无辜被贬的不满之情，隐含于字里行间，曲折地反映了内心的惆怅和苦恼。这是王诜词中感慨比较深沉的作品。尤为可贵的是这首词的墨迹保留至今，原帖保留故宫博物院，十分可贵！
人月圆元夕
王诜
小桃枝上春来早，初试薄罗衣。年年此夜，华灯盛照，人月圆时。禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。更阑人静，千门笑语，声在帘帏。
这是一首写景词。这首词，上片写月圆，下片写人圆。“小桃枝上春来早，初试薄罗衣。”是说，桃花开了，显示着春天的到来；而且是一个早春。刚开始试着穿一种薄的丝织品做的春装。这是说时间是在初春，是第一个月圆时，即正月十五日夜，叫元夕，又叫元宵、元夜，是灯节。“年年此夜，华灯盛照，人月圆时。”每年的这个夜晚，各种华丽灿烂的灯，辉煌地照着。
人是如何圆的呢？下片告诉读者，“禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。”“禁街”，即禁城的街道。这里点出了地点，说明词描写的是京城汴梁的元夕。在京城的大街上，箫鼓吹打着；天气不太冷，节日之夜深长。拉着女伴纤细的手，逛街观灯。这一天，大街之上，灯火辉煌，人山人海，少男少女们手拉手，肩并肩地逛街观灯。这是多么惬意的事情啊！下面，“更阑人静，千门笑语，声在帘帏。”“更”，是钟点，一夜分五更，五更打完，天就要亮。就是说，夜深人静，天将破晓了，千家万户还发出了欢乐的笑语，笑语声传自帘帏之中，亲人们在温暖的卧室之中正在团圆相聚。
就这样，短短四十八个字，把一个京城元夕的热闹景象，和睦、团圆的生活画面，活灵活现地展现在读者面前。体现了王诜词“清丽幽远”的艺术特色。
点绛唇
魏夫人
波上清风，画船明月人归后，渐消残酒。独自凭阑久。聚散匆匆，此恨年年有，重回首。淡烟疏柳，隐隐芜城漏。
这首词抒发了离愁别绪，是有感于人生聚散无常而作。
“波上”、“画船”点明了曾作泛舟之游，“清风”、“明月”交代了泛舟时对周围风光的感受。画船之上，好友相见，也许叙谈后不久又要分手，在这又是聚会又话离别的宴席上，美酒一杯杯地落入了欢肠与愁肠。“人归后”交代了时间，天色傍晚归来之后，“渐消残酒”则是说浓浓的酒意渐渐消失了。酒醒之后，日间的情景尽数涌上心头，思潮难以平静。“独自凭阑久”，词中人显然是借凭倚着栏干以消遣胸中累积的离怨。
下片起始两句“聚散匆匆，此恨年年有”，恰当地抒发了词中人对人生聚散无常、无可奈何的伤感。“重回首”不独属前句，而且也是连结后句的枢纽。承前句，则指思绪纷纭，自己经历过年年几乎都有的离别情景，这时都一起再次涌上心头，悲苦之情，难以承受；启后句“淡烟疏柳”，则是指回顾身后的远方景色，暮霭四合，云烟沉沉，天边柳树稀疏隐约，不见绿色，这景色正与人物的内心世界相交融，充满悲凉惨淡。在这心情重压之下，又加上结句“隐隐芜城漏”更加凄清。作者在此不似实指，而是指离去的友人所去的偏远的地方。“漏”，即更漏，古人以铜壶滴漏为报时间的物件。铜壶滴漏一点一滴，想像中极似离人流下的点点珠泪。漏声并不能传得太远，所以“隐隐”二字说明这漏声只是词中人的幻觉而已，当然幻觉的出现，表现怀念之情十分深沉。