于右任说：人言，诗穷而后工，或乱而后工，这都不对；应该是实而后工，真而后工，唯真与实，乃能生动深刻，是活文学，不是死八股。这话说得相当好。事实上，文章之所以在穷困乱离中显出“工”，只因为穷困乱离能帮助作家沉下去，走向真实。舒坦和安稳，人就会浮于表面，文章自然不会“工”。
老舍说：伟大文艺之所以伟大，自有许多因素，但有一个不可缺少的因素，便是正气。一腔正气，可以惊天地、泣鬼神的正气。伟大的文艺不会耍小聪明。
读罢他们的文字，我脑海中突然蹦出一个念头：我还没有觉醒。
若论叙述方式，这些年国内的小说中，我还是喜欢余华的《许三观卖血记》《活着》两部书。必须减少小说中描写的成分。我自己读小说，也更喜欢那些叙述得好的文字。好的故事是需要的，而且，还应让故事顺畅地流动，不能让它被作者的感情冲淡了。比如莫言的小说，丰沛，浩瀚，就那么不管不顾地讲给你听。作者在作品中的直接性表述往往是令人生厌的，特别是在表述得并不高明的时候。
读了一整天的《杜拉斯传》。痛苦畸形的童年成了杜拉斯的养分。她在文学创作上说不上顺利，可她坚持住了，并受到了当时几位颇有声望的文学前辈的扶持。这两者都是相当关键的，她都遇上了，从这个意义上说，她是幸运的。其中拉夫对她说的话很重要，大意是：你就写，把写作当成职业（如果把“职业”两个字换成“事业”，或许更恰当）。
又读《追忆似水年华》。长啊！好啊！既然好，就不怕长。没有人厌倦漫长的春天。