卡尔带着蕾妮回到自家别墅，老福克斯早就回去了，不过老莱默尔这个时候说，他临走的时候说了蕾妮回来后不用着急回家，也不知道他到底是怎么想的，不过两个人只见的关系早就定下来，谁也没有异议，蕾妮也在这里和他们父子两人吃了一顿比较愉快的晚饭。
吃过饭后，卡尔也没有和蕾妮谈话的心情，应付了几句，独自回到自己的房间里琢磨他的模型去了，不是他不喜欢这个蕾妮，论相貌，蕾妮也在中上等，白皮肤蓝眼睛、金黄的长发，一副标准的美国美人，卡尔也非常喜欢这种类型，但是每次面对他的时候，心里老是有一种负罪感，就好像偷了人家东西让人找上门的感觉。
蕾妮这个小姑娘最大的有点就是聪明，她能够理解人，无声无息的来到了卡尔的房间，一对如海水般湛蓝的眼睛看着卡尔全身心投入工作中，她很喜欢这样的感觉，至少这样坐着也很充实。
卡尔早就发现她进来了，刻意的不理会她，当做没有发现，好让她自己没趣离开，可是好久也没有走的意思，倒是他越来越心烦急躁，手上的工作也做不下去，放下工具，平静的说着：“都是很无聊的东西，我自己做着玩的，是不是很枯燥？”
蕾妮笑着说：“还好，我发现你现在的变化非常大，我记得以前你并不喜欢繁琐的东西，比如那次我们两人去餐厅吃中餐，你就不太喜欢。”
这点卡尔倒是不知道，可能就是老莱默尔也不会发现，他慢慢的说：“人，总是学着改变的，也许昨天不喜欢的，今天就突然喜欢了，也可能今天喜欢的，明天又不喜欢了。”他说的话很有深意，两只眼睛看着蕾妮那湛蓝的眼睛，好像要给她传递什么信息一样。
蕾妮的眼睛跳了一下，马上说道：“你的这些话，倒是让我想到了一个成语，喜新厌旧，是不是这个词就是男人的专有词呢？不过我还想起来一个诗人的一句话，一场恋爱也是一场战争，一个男人和女人之间的战争，最后的结果就是一方改变了另一方。”说完之后她轻松了不少，她看到了放在书架旁的大黄蜂模型，好奇的抓起来把玩着。
“卡尔，这个模型是你做的，那前一段时间的那个短片也是你做的了？”
这个女人很聪明，卡尔也不想隐瞒，点头说道：“是的，一个宣传的小片子，赚了点外快。”
蕾妮眼睛突然亮了一下，骄傲的说着：“看来他们都是猜错了，居然这么多的商业大鳄们谁都没有想到那个片子是出自你的手，他们还费尽心机的四处寻找那个意想不到的制作人。”放下了变形金刚，她又拿起了一张画报，这张是苏利文的独身海报，并没有在市场上流通，只有卡尔和苏利文两人手上有。
她看这张海报的表情，卡尔很熟悉，记得褒曼每次看到后也会这样，但是蕾妮很快就隐藏起来，变得漫不经心的问：“这个女星真的很美丽，不过我觉得很面熟，她应该是苏利文吧？”
其实刚一看到的时候，她也没有认出来，可是她与苏利文相处了很久，对她都非常熟悉，随后也认出来，卡尔这个时候触景生情的点了点头。
当晚，蕾妮并没有回去，而是和卡尔谈话结束后就住在了褒曼的房间，第二天早早的就离开了，很早，连早饭都没有吃。
马勒今天过来了，他还带着一位法国人前来，这位法国人是一位物理学家，叫亨利。克雷蒂安，前不久他发明了变形镜头，这种镜头可使影像产生横向变形，使影像画面展宽。这种能产生特殊效果的镜头，他认为可以拓宽电影视角，应该是电影史上的一个发现，所以他开始寻找合作的电影公司，可惜他首先找到的法国高蒙电影制片厂，那里并不接受这种技术，认为这样做只会影响摄影，而且如果才用这套系统，连电影院里的放映设备和幕布都要更换，所以就拒绝他。
这位执着的法国人并没有灰心，他辗转来到了美国的好莱坞，他坚持这套技术非常有用，可惜从19世纪末期一直到20世纪50年代，几乎所有电影的画面比例都是标准的1.33:1。也就是说，电影画面的宽度是高度的1.33倍。这种比例有时也表达为4:3，就是说宽度为4个单位，高度为3个单位。这种画面比例已经成为了好莱坞、世界各地电影的标准，好莱坞的其他公司也是一样的理由拒绝了他。
他就在马上要放弃回国的时候，遇到了马勒，马勒对于这些也都是不太懂的，所以他把这位亨利领到了老莱默尔这里，还好这位法国的科学家英语水平很好，很平淡的就把这些事情讲了一遍，其实他并没有抱太大希望。
老莱默尔虽然对这个技术很欣赏，但是他的思维上早就习惯了标准比利，同样认为这样做其实也是一种浪费。
不过这个时候正巧卡尔听到了，这个宽屏幕可是个好东西，视野上的优点不说，就说后来50年代随着电视的诞生，电影工业受到了灾难性的冲击，到了20世纪60年代末期，超过90％的家庭拥有了电视，去看电影的人越来越少。好莱坞电影人面临着更大的困境，他们必须向观众展示一种在家里无法体验到的快乐，于是宽银幕电影诞生了。他现在的处境和60年代的电影人处境几乎相同，他现在很需要这项技术。
宽银幕电影的左右跨度要比以前的电影宽度要大，因此宽银幕电影的宽高比要比方形电视屏幕的宽高比大很多。由于大的画面效果在尽力模仿我们平时看周围事物的结果，因此这样的画面效果也会给观众带来更加强烈和真实的效果。宽银幕电影经过了一系列的改进和完善，最终成为了电影工业的选择标准。
卡尔兴致满满的和这位法国人交谈着，他们谈论了整个系统的细节问题，很明显这个系统有很大的缺点，因为拍摄时附加的摄影物镜将被摄影像进行横向压缩，压缩比为2：1，放映时用变形放映物镜将被压缩的影像复原，这样就能在35毫米胶片上拍摄比普通影片画幅宽1倍的景物。
但是这样做的缺点就在于，底片内容变形，很难修改，特别对于卡尔来说，他的电影制作里不可缺少的要对底片进行再制作，而且后世的时候宽屏幕电影也并非都是压缩的，他突然想起来他师父说过的遮幅宽银幕系统，于是就把自己的观点和亨利说了一下。
亨利也很赞同他的方法，同时提出：“卡尔先生，其实原理上和我的这个变形镜头一样的，这种方法虽然不错，简化了许多，但是你想过没有它非常浪费，底片会有很大一部分不能利用，而且画面变小后直接会影响到影像效果的，你还是在考虑一下吧。”
他说的非常有道理，这个时期的底片的效果并不是很好，这样做会直接影响到影像的清晰度，最后卡尔向他提出是否能够有办法让底片的颗粒更加微小？
亨利也想了想，最后说道：“这点我倒是没有太大的把握，彩色胶片需要的不仅是颗粒度等问题要解决，还有很多繁琐的细节需要解决，但是黑白胶片倒是可以，我还是可以试一试的，你认为如何？”
黑白就黑白吧，只要是把宽银幕弄出来之后也是一个秘密武器，反正攻克彩色也是迟早的事，随后他便留下了这位法国人，并且让马勒为他在器材部准备一间实验室，和所有需要。
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周六了，今天更新多点，11点二更。