赵征
从2002年开始，徐均生集中精力写小小说，至今已出版了《因为爱你》、《灵魂的颜色》、《人主持的最后一次会议》、《天塘山的咒语》四部小小说集以及长篇小说《失忆人》。徐均生从写散文、纪实文学到专写小小说，这一转型可谓找到了适宜自己的独特写作路径。后来的成果斐然便是明证。
小小说是一种古老的文体，上可追溯到《山海经》、《世说新语》、《搜神记》等古代典籍，后来的代表作品有《聊斋志异》等。小小说虽说源远流长，但兴旺和繁茂还是在改革开放的年月里，特别是最近几年蔚然成为一种独特的文学景观。小小说的文体特征就是篇幅小而又小，样式灵活，内容贴近现实生活，贴近普通百姓，既通俗有趣又喜闻乐见。要以这么微小的篇幅赢得读者的阅读兴味和喜爱，小小说在艺术手法上总是以一滴水折射阳光、以微小透视博大，让读者从中管窥社会、自然和人生。小小说惟其小而又小，倒能灵动地顺应时代发展的潮流。在迅速崛起的新媒体业态中，小小说已成为“手机阅读”的重要角色。这都与小小说以小寓大、从通俗中显深刻的艺术特征有关。
收入集子中的不少作品是荒诞小说，有悬念、夸张、想象的特点，既跨越时空又立足现实，根本的指向当然是社会真实。他运用隐喻、荒诞等手法，通过人物和故事，反映社会现实生活，阐释丰富的人生，甚至带着某种感悟和哲理。
与写惊悚小说、悬疑小说、武侠小说一样，写荒诞小说需要丰富的艺术想象和艺术智慧。作为幻想的文学，和其他故事作品一样，也要源于社会生活，而且必须在现实生活的基础上进行想象的虚拟。于是它比其他故事增添了一份想象的虚拟难度，更需要有艺术的智慧。荒诞小说的想象不同于一般的想象，既是现实生活的折射，又是艺术智慧的放射，因而更美，更有诱惑力。因为作家在荒诞故事的背后，蕴涵着情感、思想和智慧。徐均生的荒诞小说真是如此，他的艺术想象力一头系着现实，一头系着荒诞境界。既能使荒诞境界远离现实，又能创造出现实中不可能有的虚拟境界；既能使荒诞故事在本质上与现实连通，又能产生出一种虚拟与现实之间似梦如幻的美感。这种奇妙的艺术想象使读者的审美思绪在现实之上的空间飞翔、往返，获得阅读快感。
徐均生已在不断探索中逐渐形成自己的艺术个性和特色。我国的文学有一种习惯的模式，那就是讲述一个有头有尾的故事。这符合大众的阅读习惯，也传承了自唐宋传奇以来通俗文学注重情节的特点。徐均生的小说描写了一个又一个的生活故事、官场故事、婚恋故事、自然故事，但叙事方式有全新的探索和突破。
善于观察和长于想象，是徐均生创作的双翼。生活中的一句话、一个细节、一个场景被徐均生捕捉之后，就会成为艺术想象的基点。他运用出人意料的奇思妙想，有时将现实与幻想结合起来，有时用虚拟的方法，创造出既有生活真实又有荒诞夸张的再造现实。这既继承了古代志怪小说的传统，又吸收了现代科幻小说的长处，使作品所具有的意境“陌生化”，强化了对读者的吸引力和震撼力。这样做的结果，既承传了通俗文学的传统，又进入了现代的美学层次，是一种新颖的叙述策略。
（作者系《浙江文坛》编委）