饮马长城窟行
汉乐府
此诗选自汉乐府。
乐府本是汉武帝设立的音乐机构，目的是为统治者制礼作乐；同时在客观上起到了收集、整理和保存民歌的作用。后来人们就把这个音乐机构采集整理的诗歌称作“汉乐府”；从此，乐府便成了一种诗体。民歌是汉乐府诗歌的精华。现存的四十多首乐府民歌，主要保存在宋郭茂倩编的《乐府诗集》中，其中分郊庙歌辞、相和歌辞、杂曲歌辞和鼓吹曲辞。这些“感于哀乐，缘事而发”的汉乐府民歌继承和发扬了《诗经》民歌的现实主义传统，广泛、深刻地反映了汉代的社会现实和民众的思想感情。
汉乐府民歌在艺术上最突出的特色是以叙事为主，善于剪裁和安排情节，并善于通过人物的语言和行动来刻画人物的性格特征。汉乐府民歌语言朴素自然，生动活泼。句式上打破《诗经》的四言，发展为以五言为主的句式，为五言诗的形成奠定了基础。汉乐府对后代的影响是极其深远的。
青青河畔草，绵绵思远道。远道不可思，宿昔梦见之。
梦见在我傍，忽觉在他乡。他乡各异县，展转不相见。
枯桑知天风，海水知天寒。入门各自媚，谁肯相为言！
客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。
长跪读素书，书中竟如何：上言加餐食，下言长相忆。
【简评】
这是一首抒情诗。诗从“青青河畔草”起兴，以春草的连绵不断象征情思的婉转缠绵，征人虽远，却能相会在梦中，可见情思之深。诗中枯桑、海水的比喻，生动地抒写了闺中人的相思之苦。诗的结尾转忧为喜，描绘了思妇得到丈夫信函的欢乐心情，特别是信中的慰问和嘱托，进一步深化了相思的感情。
这首乐府诗感情细腻，情意缠绵，语言朴素含蓄。诗中运用了比喻、象征、顶真等修辞方法，更富有生活气息。
西洲曲
南朝乐府民歌
此诗选自南朝乐府民歌。
南朝乐府民歌是汉乐府之后新的艺术形式，其中以《清商曲辞》中的“吴声歌”为主，共468首，多数是情歌，并大多出自女子之口。这些民歌具有现实主义精神，反映了当时青年男女的爱情、婚姻和追求；也有一些民歌词语尘下，有不健康色彩。
忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。
西洲在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。
采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子青如水。
置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。
鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。
栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。
海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。
【简评】
这是一首清秀、活泼而生动的情歌。本诗选择了四幅典型画面“单衫杏子红”、“日暮伯劳飞”、“采莲南塘秋”、“鸿飞满西洲”，隐含春夏秋冬四季的变迁。在这种变迁中，通过一位年轻、美丽、可爱、单纯女子的所思所想，所作所为，表达了她思念情人，流露出那种“才下眉头，却上心头”的浓烈、纯洁的相思之情。
此诗的显著特点是在动态中表现人物的思想感情。这首诗基本上四句一换韵，换韵处往往用“钩句”承接，形成反复回环、余味无尽的情韵。诗中多用重字和谐音双关的手法，从而使诗歌显得含蓄委婉。
长干行
李白
李白（701—762），唐代著名诗人。字太白，号青莲居士。祖籍陇西成纪（今甘肃秦安县），先世于隋末流徙西域，李白即生于中亚碎叶（今巴尔喀什湖南面的楚河流域，唐时属安西都户府管辖）。幼时随父迁居绵州昌隆（今四川江油）青莲乡。他的一生，绝大部分在漫游中度过。天宝元年（742），因道士吴筠和贺知章的推荐，李白被召至长安，供奉翰林。文章风采，名动一时，颇为玄宗所赏识。后因无法忍受权贵排挤，在京仅三年，就弃官而去，仍然继续他那飘荡四方的流浪生活。安史之乱发生的第二年，他感愤时艰，曾参加了永王李□的幕府。不幸，永王与肃宗发生了争夺帝位的斗争，兵败之后，李白受牵累，流放夜郎（今贵州境内），途中遇赦。晚年漂泊东南一带，依当涂县令李阳冰，不久即病逝。
李白的诗以抒情为主。他具有超异寻常的艺术天才和磅礴雄伟的艺术力量，是屈原之后我国最为杰出的浪漫主义诗人，有“诗仙”之称。有《李太白集》存世。
妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。
同居长千里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。
低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。
常存抱柱信，岂上望夫台？十六君远行，瞿塘滟灏堆。
五月不可触，猿声天上哀。门前旧行迹，一一生绿苔。
苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶黄，双飞西园草。
感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。
相迎不道远，直至长风沙。
【简评】
这首诗以居住长干里的一位商妇自述的口吻，通过一系列富有生活情趣的和极能概括主人公性格的典型细节和心理侧面，回顾了她与丈夫相爱的过程，同时表达了她对远方丈夫炽烈忠贞的爱情，从而塑造了一位爱情专一、感情丰富的少妇形象。
这首诗一方面吸收了汉乐府以时间顺序叙事的手法，做到脉络清晰；另一方面又兼采“吴声”、“西曲”等六朝乐府民歌婉约缠绵，风格清新、表现细腻的特点。
长恨歌
白居易
白居易（772—846），唐代杰出诗人。字乐天，晚号香山居士，下邦（今陕西渭南）人。贞元十六年（800）进士，历任左拾遗、赞善大夫、江州司马、杭州、苏州刺史、太傅、刑部尚书等职。
白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗。叙事诗如《长恨歌》、《琵琶行》，描写细腻，生动感人，具有独特的艺术风格，影响极为广泛。在诗歌创作理论上，他提出“文章舍为时而著”，“诗歌合为事而作”的主张。现存诗三千多首，为唐人之冠。他又是中唐新乐府运动的主要倡导人。有《白氏长庆集》存世。
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收。翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀.山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草，宫叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿□飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来人梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘□举，犹似《霓裳羽衣》舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬菜宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
【简评】
这是一首长篇叙事诗，也是自居易诗作中脍炙人口的名篇，作于元和元年（806年），当时诗人正在整厘县（今陕西周至）任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧。全诗对李、杨情事的描述，虽依据一定的史实与传说，但已融进了自己的想像和情感，因而使这首叙事长诗具有浪漫的传奇色彩和浓郁的抒情气氛。
《长恨歌》是一首抒情成分很浓的叙事诗，诗人在叙述故事和人物塑造上，采用了我国传统诗歌擅长的抒写手法，将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复的特点。在音节上，则具有歌行句式工整、婉转流畅、优美和谐的特点。
汉宫秋（第三折）
马致远
【番使拥旦上，奏胡乐科，旦云】妾身王昭君，自从选入宫中，被毛延寿将美人图点破，送入冷宫。甫能得蒙恩幸，又被他献与番王形像。今拥兵来索，待不去，又怕江山有失；没奈何将妾身出塞和番。这一去，胡地风霜，怎生消受也！自古道：“红颜胜人多薄命，莫怨春风当自嗟。”【驾引文武内官上，云】今日灞桥饯送明妃，却早来到也。【唱】
【双调·新水令】锦貂裘生改尽汉宫妆，我则索看昭君画图模样。旧恩金勒短，新恨玉鞭长。本是对金殿鸳鸯，分飞翼，怎承望！
【云】您文武百官计议，怎生退了番兵，免明妃和番者。（唱】
【驻马听】宰相每商量，大国使还朝多赐赏。早是俺夫妻悒快，小家儿出外也摇装。尚兀自渭城衰柳助凄凉，共那灞桥流水添惆怅。偏您不断肠，想娘娘那一天愁都撮在琵琶上。
（做下马科）（与旦打悲科】（驾云】左右慢慢唱者，我与明妃饯一杯酒。（唱】
【步步娇】您将那一曲阳关休轻放，俺咫尺如天样，慢慢的捧玉觞。朕本意待尊前挨些时光，且休问劣了宫商，您则与我半句儿俄延着唱。
（番使云】请娘娘早行，天色晚了也。（驾唱】
【落梅风】可怜俺别离重，你好是归去的忙。寡人心先到他李陵台上，回头儿却才魂梦里想，便休题贵人多忘。
【旦云】妾这一去，再何时得见陛下？把我汉家衣服都留下者。（诗云】正是：今日汉官人，明朝胡地妾；忍着主衣裳，为人作春色！（留衣服科】【驾唱】
【殿前欢】则什么留下舞衣裳，被西风吹散旧时香。我委实怕宫车再过青苔巷，猛到椒房，那一会想菱花镜里妆，风流相，兜的又横心上。看今日昭君出塞，几时似苏武还乡？
【番使云】请娘娘行罢，臣等来多时了也。【驾云】罢罢罢！明妃，你这一去，休怨朕躬也。【做别科，驾云】我那里是大汉皇帝！【唱】
【雁儿落】我做了别虞姬楚霸王，全不见守玉关征西将。那里取保亲的李左车，送女客的萧丞相？
【尚书云】陛下不必挂念。【驾唱】
【得胜令】他去也不沙架海紫金梁，枉养着那边庭上铁衣郎。您也要左右人扶侍，俺可甚糟糠妻下堂！您但提起刀枪，却早小鹿儿心头撞。今日央及煞娘娘，怎做的男儿当自强！
【尚书云】陛下，咱回朝去罢。（驾唱】
【川拔棹】怕不待放丝缰，咱可甚鞭敲金镫响。你管燮理阴阳，掌握朝纲，治国安邦，展土开疆；假若俺高皇，差你个梅香，背井离乡，卧雪眠霜，若是他不恋恁春风画堂，我便官封你一字王。
【尚书云】陛下，不必若死留他，着他去了罢。【驾唱】
【七弟兄】说什么大王、不当、恋王嫱，兀良！怎禁他临去也回头望。那堪这散风雪旌节影悠扬，动关山鼓角声悲壮。
【梅花酒】呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜。犬褪得毛苍，人搠起缨枪，马负着行装，车运着糇粮，打猎起围场。他、他、他，伤心辞汉主；我、我、我，携手上河梁。他部从入穷荒；我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒□；泣寒□，绿纱窗；绿纱窗，不思量！
【收江南】呀！不思量，除是铁心肠；铁心肠，也愁泪滴千行。美人图今夜挂昭阳，我那里供养，便是我高烧银烛照红妆。
【尚书云】陛下，回銮罢，娘娘去远了也。【驾唱】
【鸳鸯煞】我煞大臣行说一个推辞谎，又则怕笔尖儿那伙编修讲。不见他花朵儿精神，怎趁那草地里风光？唱道□立多时，徘徊半晌，猛昕的塞雁南翔，呀呀的声嘹亮，却原来满目牛羊，是兀那载离恨的毡车半坡里响。【下】
【番王引部落拥昭君上，云】今日汉朝不弃旧盟，将王昭君与俺番家和亲。我将昭君封为宁胡阏氏，坐我正宫。两国息兵，多少是好。众将士，传下号令，大众起行，望北而去。【做行科】【旦间云】这里甚地面了？【番使云】这是黑龙江，番汉交界去处；南边属汉家，北边属我番国。【旦云】大王，借一杯酒望南浇奠，辞了汉家，长行去罢。
【做莫酒科，云】汉朝皇帝，妾身今生已矣，尚待来生也。【做跳江科】【番王惊救不及，叹科，云】嗨！可惜，可惜！昭君不肯入番，投江而死。罢罢罢！就葬在此江边，号为青冢者。我想来，人也死了，枉与汉朝结下这般仇隙，都是毛延寿那厮搬弄出来的。把都儿，将毛延寿拿下，解送汉朝处治，我依旧与汉朝结和，永为甥舅，却不是好？（诗云】则为他丹青画误了昭君，背汉主暗地私奔；将美人图又来哄我，要索取出塞和亲。岂知道投江而死，空落的一见消魂。似这等奸邪逆贼，留着他终是祸根；不如送他去。汉朝哈喇，依还的甥舅礼两国长存。【下】
【简评】
《汉宫秋》全剧四折和一个楔子。楔子写汉元帝听从毛延寿的建议，下召挑选天下美女充实后宫。第一折写昭君不肯纳贿，受毛延寿陷害。后元帝偶然发现昭君的美貌和音乐才能，恩宠倍至，要捉拿毛延寿。第二折写毛延寿惧罪逃降匈奴，将美人图献与呼韩邪单于，呼韩邪单于于是举兵强索昭君。汉室君臣之间展开战与和的矛盾。第三折是全剧的高潮，昭君“怕江山有失”，“情愿和番，得息刀兵”。而行到黑龙江番汉交界处，“借一杯酒，望南浇奠，辞了汉家”，跳江而死。
《汉宫秋》所描写的并非汉代的史实，而是有意识地影射南宋亡国的惨痛历史。《汉宫秋》不仅唱词意境优美，而且富有音乐感。《一弟兄》、《梅花酒》、《收江南》、《鸳鸯煞》四支曲文，是为历代评论家所称颂的。作者从元帝目送昭君启程写起，散乱的风雪，悠然飘扬的旗影节带，悲壮的鼓角之声，空旷、悲凉的深秋原野；随后写到他推想的情景，褪过毛的黑狗，扛着缨枪的猎户、驮着行装的马，载着干粮的车、还有宫墙、迥廊、椒房、昏黄的月色、悲呜的蟋蟀……，作者从近处写到远处，从现景写到幻景，从外表写到内心，创造了一个又一个秋日怀人、忧心忡忡的艺术境界，令人迷离惝恍，魄动魂摇。加之，作者又使用了一系列节奏短促、重叠回环的句式、巧妙地运用了各种各样的修辞方法，如顶真、对偶、对比、排比、重叠，等等，增强了曲词的音乐美，收到荡气回肠的艺术效果。