④历历：一个个清晰分明。春星：星斗。
⑤孤：辜负，对不住。密约：秘密约会，秘密约定。
⑥鉴取：察知了解。深盟：指男女双方向天发誓永结同心的盟约。
⑦香露：花草上的露水。银屏：银饰装饰的屏风。
蝶恋花
又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。衰草连天无意绪①，雁声远向萧关去②。
不恨天涯行役苦③，只恨西风，吹梦成今古。明日客程还几许，沾衣况是新寒雨④。这又是一首凄凉的塞上之作，与以往不同的是，纳兰这次并没有随驾出巡，而是负皇命行役在外，这是他第一次率队远征，但纳兰的心中并没有作为皇家使者独自率队远征的喜悦，而是与以往一样，心中充满了惆怅之情。
“又到绿杨曾折处”，这里的“绿杨”并不是指杨树，而是指柳树，在中国古代，有折杨柳枝送别的习俗。而一个“又”字，说明是重过故地。过去离家，有伊人折柳相送，而如今再来到这里，伊人已经不见，只剩下自己孤独漫游，这自然引起词人心中无限的惆怅，于是他骑在马背上，沉思着往事，默默无言，任马踏着清秋的道路缓缓前行。
“衰草连天无意绪，雁声远向萧关去”，这两句写的是纳兰所见所闻，“衰草连天”是眼见之景，衰败的秋草直接天涯，这恰是纳兰心中“无意绪”的真实反映，“雁声远向”是所闻之声，天边传来的雁鸣之声显示雁群已飞过了边关，但是雁声过后，是死一样的寂静，此时的词人早已无力抵挡秋意凄凉的侵蚀，这让他烦躁的内心又平添了一分愁苦。
“不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古”，通过上片，我们已经知道此次“行役”的遥远漫长，而纳兰却偏偏说“不恨”，其实这是反语，也为后文的“只恨西风”埋下了伏笔。无端地迁怒西风，表露出纳兰内心中无穷的愤恨。他不仅恨这西风，恨眼前衰败的景象，恨羁旅行役之苦，甚至还恨这无常的命运，它像西风一样，将梦中的那个人、那些往事吹得无影无踪，让它们瞬间变得遥不可及，这是怎样的一种痛楚啊！
词到此处，我们已经无法从纳兰身上找到一丝皇家使臣的自豪感，眼前萧瑟的景象不仅加重了他内心的愁苦，更让他心生愤恨。然而，就算他愤怒得“锉碎口中牙”，他又能改变什么？他无法摆脱被无端放逐的命运，于是，等到内心平静之后，纳兰开始思量明天的征程还有多远，不知不觉间，寒雨已经沾湿了他的衣襟。
王国维曾评价纳兰“以自然之眼观物，以自然之舌言情”，这绝不是溢美之词，在这首词中，纳兰以折柳开篇，以寒雨收尾，直视眼前之景，直抒心中之情，写情时真挚浓烈，写景时逼真传神，表现出极强的艺术创造才能。
注释：
①衰草：干枯的野草。意绪：心意，情绪，南朝齐王融《咏琵琶》：“丝中传意绪，花里寄春情。”
②萧关：古关名，故址在今宁夏固原东南，为自关中通向塞北的交通要冲，此处指边关。
③行役：旧指因服兵役、劳役或公务而出外跋涉，泛称行旅出行。
④新寒：气候开始转冷。
蝶恋花
萧瑟兰成看老去①，为怕多情，不作怜花句。阁泪倚花愁不语②，暗香飘尽知何处？
重到旧时明月路。袖口香寒，心比秋莲苦③。休说生生花里住④，惜花人去花无主。一颗心竟比秋莲还要愁苦，这是纳兰词的格调，也是纳兰的心声。
一叠《饮水词》，就像一幅以纳兰心语为线索的情感拼图，堆叠着对亡人的思念、对离人的牵挂、对命运的无奈、对人生的困惑，拼在一起便可以看见纳兰完整的人生。但是它们却并未拼接起来，所以后人纵使旁观着纳兰的喜怒愁苦，却终究猜不透他的心思，只好看着再无迹可寻的空白散落了一地的遗憾。
“心比秋莲苦”，这种滋味到头来也只有纳兰一人品尝得到。何其孤独！
纳兰在这首《蝶恋花》中自比兰成，兰成是北周诗人庾信的小字。庾信早期的作品雍容华贵，且多艳情成分，但由于家国之痛以及人世的诸般磨砺，庾信后期自抒胸怀与怀念故国的诗作反而多了几分沉淀的色彩，更值得揣摩与推敲。有人曾说“庾信的性格既非果敢决毅，又不善于自我解脱，亡国之哀、羁旅之愁、道德上的自责，时刻纠绕于心，却又不能找到任何出路，往往只是在无可慰解中强自慰解，结果却是愈陷愈深”，由此“情纠纷而繁会，意杂集以无端”，诗中的情绪便显得有几分沉重和无奈。
这种性格、这般文风，果真与纳兰有几分相似了。
杜甫曾作《咏怀古迹》：“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江东。”纳兰在这里自比为多才的庾信，或是想通过庾信年轻时的“萧瑟”来表达自己内心的孤单，或是想借此来表达目睹百花凋残时油然而生的迟暮之感。
纳兰睹花伤神，又怕作词而引发伤感情绪，因此决意“不作怜花句”，但是他含着眼泪倚在花侧时，看着落红散尽而不知香飘何处，心里的愁绪反而又多了几重。“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？”文人多情，自古便是如此。盼花开又怕花谢，每到落花时节便总会生出伤春之意，纳兰就在这暮春时分重游故地，心中不禁起了感伤。
他又走过曾与爱人一起走过的小径，当初月明风清，如今却“袖口香寒”，一颗心竟比秋莲还要愁苦。昔日许下的声声誓言仿佛还在耳畔，惜花之人却已经和自己阴阳两隔，真正是“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”。
蝶恋花——这个宋词中司空见惯的词牌名字虽然起得缠绵旖旎，但宋朝的词人却很少将之用于表达夫妻之情，晏殊父子、欧阳修、苏东坡、柳永的作品中都有以《蝶恋花》为词牌的佳作，但没有一首像纳兰一样将“悼亡”作为主题，还将情感表达得如此深沉动人、反复萦纡。
全词在“不作怜花句”的悲伤基调中展开，在词人欲说还休、欲休还说的情绪感染下，读者也不知不觉就被他带入了悲伤的情境里。读过整首词后，我们大可以将词中的“花”理解为纳兰牵挂的爱人，花失惜花人，人失爱人，对着眼前凋零的花朵，纳兰情不自禁地想起了逝去之人，人花相对无语，纵使心里比秋莲还苦却也无人可以倾诉。
有人曾说纳兰的词是“玫瑰色与灰色的和谐”，大概就是这样吧。他笔下的花朵娇艳美丽，却偏偏是即将凋谢的花朵；他笔下的爱情深沉坚定，却又是生死相隔的爱情；他笔下的幸福甜蜜温馨，然而又总是回忆中的幸福。他有过如花美眷，终究抵不过似水流年；他向往海阔天空，最后还是被迫在名利场中兜兜转转。即便如此，纳兰还是保持着持久的赤诚和本色的纯净。不论写相思还是悼亡，不论抒情还是写景，他的词中都是一派天然清隽的色彩，伤情却不无病呻吟，悲痛却无厌世色彩，也没有吟风弄月、轻薄为文的纨绔不羁。
翻开《饮水词》，泪、恨、愁、伤心、断肠、惆怅……俯拾皆是，触目感怀。这位认定自己并非人间富贵命的乌衣公子呕其心血，掬其眼泪，和墨铸成了这一首首妙词，也成就了纳兰的绝世风华。
注释：
①萧瑟：寂寞凄凉。兰成：北周庾信之小字。北周庾信《哀江南赋》：“王子滨洛之岁，兰成射策之年。”唐陆龟蒙《小名录》：“庾信幼而俊迈，聪敏绝伦，有天竺僧呼信为兰成，因以为小字。”此处词人借指自己。
②阁泪：含着眼泪。宋无名氏《鹧鸪天·离别》：“尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。”
③秋莲：荷花，因于秋季结莲，故称。
④生生：世世，一代又一代。
蝶恋花出塞
今古河山无定据①。画角声中②，牧马频来去③。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。
从前幽怨应无数。铁马金戈④，青冢黄昏路⑤。一往情深深几许，深山夕照深秋雨。据《吹剑录》记载：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”曰：“郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’；学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。”这个典故常常被引用来说明豪放词和婉约词的区别。自从豪放与婉约被人们当做划分词风的标志之后，除了李煜、苏东坡、辛弃疾这寥寥几人之外，能够将豪放之情寄寓在婉约之形中的，也就只有纳兰容若了，以至于王国维都评价纳兰词是“北宋以来，唯一人尔”。
从词题中我们能够知道，这是一首出塞词。首句“今古河山无定据”，即是纳兰发出的感叹，同时也道出了自古以来，权力纷争不止、江山变化无常这一无法改变的客观事实。
接下来纳兰用白描的手法为我们描绘了一幅生动的边塞秋景图，“画角声中，牧马频来去”，由于战事连年不断，所以战马在画角声中频繁往来。
因为不停的纷争、不息的战火，所以行走在边塞道路上的纳兰，看到的是西风吹散落叶这样荒凉萧索的景色，那飘荡在空中的叶子，似乎在向他诉说着无穷的幽怨。
汉元帝时，昭君奉旨出塞和番，在她的沟通和调和下，匈奴和汉朝和睦相处了六十年。她死后就葬在胡地，因其墓依大青山，傍黄河水，所以昭君墓又被称为“青冢”，杜甫有诗“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”，纳兰由青冢想到王昭君，问她说：“曾经的一往情深能有多深？是否深似这山中的夕阳与深秋的苦雨呢？”
作为康熙帝的贴身侍卫，纳兰经常要随圣驾出巡，所以他的心中也充满了报国之心，但他显然不想通过“一将功成万骨枯”的方式来成就自己的理想抱负，所以在尾句中纳兰又恢复了多情的本色，他以景语结束，将自己的无限深情都融入到无言的景物之中，在这其中，既包含了豪放，又充满了柔情，甚至我们还会体味到些许的凄凉与无奈。
谢章铤在《赌棋山庄词话》中曾说过：“长短调并工者，难矣哉。国朝其惟竹坨、迦陵、容若乎。竹坨以学胜，迦陵以才胜，容若以情胜。”而读完纳兰这首词风苍凉慷慨的词作，我们才发现谢氏此言不虚。
注释：
①无定据：没有一定。宋毛开《渔家傲·次丹阳忆故人》词：“可忍归期无定据，天涯已听边鸿度。”
②画角：古管乐器，传自西羌。形如竹筒，本细末大，以竹木或皮革等制成，因表面有彩绘，故称。发声哀厉高亢，古时军中多用以警昏晓，振士气，肃军容。帝王出巡，亦用以报警戒严。
③牧马：指古代作战用的战马。
④铁马金戈：形容威武雄壮的士兵和战马。代指战事，兵事。
⑤青冢：指汉王昭君墓，在今内蒙古自治区呼和浩特南。
蝶恋花
准拟春来消寂寞①。愁雨愁风，翻把春担搁②。不为伤春情绪恶，为怜镜里颜非昨。
毕竟春光谁领略③。九陌缁尘④，抵死遮云壑⑤。若得寻春终遂约，不成长负东君诺⑥。“准拟”一词的意思是料想，打算。纳兰开篇写道：“准拟春来消寂寞。”他本来是打算要在这大好的春光下消遣寂寞的。春光美好，本该出去游玩，或是怀着愉悦的心情欣赏春日美景，但纳兰却偏偏要去消遣寂寞。
寂寞如影随形，伴随纳兰一生。这种情绪让纳兰成为伤情的公子哥，但同时也让他留给后世众多优美的诗词。寂寞的纳兰本想在春光下消遣，却没想到运气如此不好，偏偏赶上了春雨，这不合时宜的雨打扰了纳兰消遣的念头，纳兰觉得这是辜负了春光。故而他写道：“愁雨愁风，翻把春担搁。”
这首词表现词人厌于侍卫生涯、蹉跎日老的感慨：本来打算在大好的春光下消遣寂寞，无奈愁风愁雨辜负了春光。情绪不好并不是因为伤春所致，而是因为对镜顾影自怜，形容已日渐憔悴。那繁华的闹市总是将幽僻的山谷遮蔽，有谁来领略这美好的春光？怎样才能不辜负春光，遂我心愿呢，难道总是让我有负春神吗？
无法过上自己想过的生活，难怪纳兰总是会心情烦愁。他自己心里也清楚，自己的烦闷并非是天气原因造成的，而是由于其他外在因素。故而他会忧伤地在上片结尾处写道：“不为伤春情绪恶，为怜镜里颜非昨。”
侍卫的工作磨平了纳兰的心性，他每日进宫当值，或者陪同皇帝出游，在这单调无聊的岁月里，生活如何能够丰富多彩？纳兰是有这样一颗浪漫自由的心的，但他却必须要学着压抑自己的天性，学着要像他的父亲那样，去当好一个官，能够在仕途上越走越远。
这样的心情，如何能够在这大好的春光里寻觅到快乐。纳兰只能顾影自怜，看着镜子里的自己的样貌，感慨日益的消瘦，只能是心境的郁结造成的。写完自己为何抑郁之后，纳兰在下片中依然自问：“毕竟春光谁领略。”看到外面春雨阵阵，迷蒙了这春的大地，纳兰不禁想到，除了自己之外，还有谁会在这个时候，想到要去感受春光呢？“九陌缁尘，抵死遮云壑。”这里说的“九陌”是指汉朝时候，长安城里的九条大道，在《三辅旧事》云：长安城中八街、九陌。而在这里，纳兰是指都城大道和繁华闹市。
纳兰认为繁华的闹市总是将清幽之地遮蔽，让他无法寻觅得一丝安宁。“若得寻春终遂约，不成长负东君诺。”在这首词的最后，纳兰无奈而又向往地写道，怎样才能不辜负春的美意，怎样才能随了自己的心愿，在这春光中好好地享受片刻安宁呢？
看似一首叹春的词，其实是纳兰表达内心哀怨的一首词，词中的字字句句都是纳兰内心的真实写照。他渴望有自由单纯的生活，还希望能够远离尘嚣，可是世事总是不遂人愿，让他在这里借词抒发情感。
注释：
①准拟：料想、打算。
②担搁：耽搁、迟延、耽误。
③毕竟：终归，终究，到底。领略：欣赏，晓悟。
④九陌：汉长安城中的九条大道，《三辅黄图·长安八街九陌》：“《三辅旧事》云：长安城中八街、九陌。”泛指都城大道和繁华闹市。
⑤抵死：经常，总是。宋晏殊《蝶恋花》：“百尺楼头闲倚遍。薄雨浓云，抵死遮人面。”云壑：云气遮覆的山谷，此处借指僻静的隐居之所。唐于鹄《过凌霄洞天谒张先生祠》诗：“乃知轩冕徒，宁比云壑眠。”
⑥东君：传说中的太阳神或指司春之神。《史记·封禅书》：“晋巫祠五帝、东君、云中，司命之属。”
唐多令雨夜
丝雨织红茵①，苔阶压绣纹②。是年年肠断黄昏。到眼芳菲都惹恨③，那更说，塞垣春④。
萧飒不堪闻⑤，残妆拥夜分⑥。为梨花深掩重门⑦。梦向金微山下去⑧，才识路，又移军⑨。《唐多令》的副标题是“雨夜”，看来这首词是写雨夜相思，描摹闺人思我的情景。这首词抒写了纳兰夜半时分，看着窗外淅淅沥沥小雨下个不停，内心有与夜同样凄惶的心情这首词的上片是写雨夜景象，辞藻美丽，用词讲究，下片则是抒写情感，余兴未尽，伤感至极，这首词将纳兰的心情全部抒发出来，而且整体风格于简淡中见含蓄，典雅中不失清新。
细雨霏霏，使庭院里变得花红阶绿，年年都在令人愁断肠的黄昏中度过。满眼的芳菲都能无端惹起春愁，更不要说是这边关的春色了！那风雨萧飒的声音是不能听的，听了便会让人伤心。夜半时分拥衾无眠，妆已残，人孤单，为了不让梨花飞尽，于是紧紧关上闺门。梦里来到你征战的沙场，谁知才刚刚找到去路，你却已随军队转移，不知所踪。
夜晚平静，只听得雨声稀朗，在这个平静但又不平静的夜晚，纳兰看着庭院里的细雨，看着雨中娇艳的花朵，他满眼都是春愁。“丝雨织红茵，苔阶压绣纹。”从这句词中可以看出当时的雨并不大，细细密密地落下，仿佛纳兰细细密密的愁绪，而庭院也因为这雨蒙上了朦胧的色彩，非常动人。
不论是什么简单、常见的景色，只要被纳兰写出，就必然会蒙上不一样的光芒，一个他往日生活的庭院，在他的笔下，熠熠生辉。可是，就是这样一个能够将事物写得鲜活起来的纳兰，却不能将自己的生活变得更加动人一些。