凌鼎年是一位将小小说当作事业的作家。也是凌鼎年，使文学界与读者对小小说有了更深刻的体认。
最早论及小小说源流的是小小说理论家江曾培。他在《微型小说初论》
中认为，小小说“古已有之”，中国小说的发展过程就是由小小说而短篇而长篇，不断进步的。不过在此发展过程中小小说并没有引退，而是按照自己的发展轨迹前进着，并不断出现了一些堪为小说史增辉的作品。
在国内诸多小小说作家中，凌鼎年可谓一种“现象”——产量之丰、质量之高，都是国内具有代表性的。不仅如此，在将这一文体走向世界方面，凌鼎年作出了不懈的努力，并获得了不俗的成绩。此外，凌鼎年借助自己的影响力，通过几十年不间断的努力，使小小说这一文体具有了广泛而高度的世界性认同。
关键词：小小说节奏欧·亨利式结尾精品精品意识姜广平：小小说，其实大有意味，作家奥莱尔的名篇《在柏林》、欧·亨利的《麦琪的礼物》、陈启佑的《永远的蝴蝶》、聂华苓的《人，又少了一个》
等篇什，我曾非常醉心过。
凌鼎年：你提到的这几篇都是小小说的名篇，海内外各种报刊多次选载、转载，各种选本多次选用，评论家反复评论、提及，有评论家甚至定为经典之作。这几篇我都读过，《麦琪的礼物》印象最深，特别是由此而引申出的欧·亨利式的结尾，对我国的小小说创作，曾经产生过较大的影响。当然也有作家反对欧·亨利式的结尾，认为导致模式化。我觉得“出人意料，情理之中”依然不失为小小说创作的手法之一，特别是初学者通常比较喜欢这种结构手法。但切忌一以贯之，反复使用同一结构法，读者必会感到乏味。
姜广平：国内像汪曾祺的《陈小手》、许行的《立正》我同样非常醉心。
这样的小说，不应以长短论。
凌鼎年：我非常赞同你“小说不应以长短论”的说法。
汪曾祺的《陈小手》与许行的《立正》都是我比较偏爱的小小说作品，这两篇都收到过我主编的小小说选本中，我还给许行的《立正》写过评论。
《陈小手》与《立正》，故事都很好读，人物都有血有肉，且立意深刻。以我的观点，《立正》的容量大大超过普通的短篇，完全可以铺排成一部中篇小说，但许行老先生惜墨如金，在千余字的篇幅里塑造了一位让读者过目难忘的“这一个”，这怎么说都是一种成功，都是让人尊重的、钦佩的。
姜广平：同样是汪曾祺的话，我觉得说得非常好：“短篇小说的一般素质，小小说是应该具备的。小小说和短篇小说在本质上既相近，又有所区别。大体上讲，短篇小说散文的成分更多一些，而小小说则应有更多的诗的成分。小小说是短篇小说和诗杂交出来的一个新品种。它不能有叙事诗那样的恢宏，也不如抒情诗有那样强的音乐性。它可以说是用散文写的比叙事诗更为空灵，较抒情诗更具情节性的那么一种东西。它又不是散文诗，因为它毕竟还是小说。”
凌鼎年：不管是小小说，是微型小说，其实质还是小说，“小”“微型”
与“短篇”都不过是修饰成分。所以，小小说应该具备小说的基本要素。
记得1994年在新加坡召开的首届世界华文微型小说研讨会上，就有与会者提出“微型小说是与诗歌嫁接的文体”，后来还有研究者认为“微型小说与杂文有亲缘关系”“微型小说是与散文最接近的文体”等等，这都是一家之言，不管评论家、研究者观点多么五花八门，我们作家还是坚持小说写法，人物、故事、细节、立意、叙述是最基本的，偶尔的文体探索，只是尝试，只是换换笔法而已。
姜广平：最初，可能小小说只是被当作作家们的试笔，小试牛刀，小试锋芒，偶一逞技。像汪曾祺、陈启佑、刘绍棠、王蒙、赵大年、鲍昌、蒋子龙、刘心武、陈建功、刘兆林、贾大山、毕淑敏、贾平凹等，都曾试笔过小小说，也都写得非常出彩。现在，将小小说独立为一种小说种类，与长篇、中篇、短篇相提并论的时机可能已经成熟了。
凌鼎年：作家尝试各种体裁的写作是天性，谁不希望自己多种文体都能得心应手呢。据我知道，不少名作家都写过小小说，或多或少，有的是心血来潮，偶一为之，有的是换换脑子，换换笔法，更多的是应约而写，也有的带有倡导性、示范性，名家的参与创作，对小小说的发展，对小小说能有今天的规模，可说功不可没。
在上世纪八九十年代，各种报刊小小说、微型小说征文很多，主办者需要名家的支持、捧场，就千方百计约他们写，有的因此写出了味道，有的则是敏锐地看到了这种文体的前景。像王蒙、冯骥才、林斤澜、蒋子龙、聂鑫森、阿成等都出版过自己的小小说专集，其中，冯骥才、林斤澜等作家就比较看好这种文体，写的比较自觉，在多种场合为小小说这种文体说话，为这文体的发展、繁荣推波助澜，小小说发展到今天，离不开他们的支持与鼓励。
姜广平：所以，我非常想要知道你怎么界定小小说这一文体？
凌鼎年：小小说文体的界定应该是理论家或评论家的事，小小说作家最要紧的是就是写好自己的作品。我没有从事理论研究的学者那样有专业的理论素养，要我界定有点勉为其难，我个人认为：小小说是一种顺应时代潮流，适应多元文化状态，符合快节奏生活条件下阅读审美，而又相对独立的小说新文体，其篇幅在1500字上下，已成为普通读者喜闻乐见的一种文学样式。
姜广平：其实，在我看来，小小说就是小说，或者，直接说成是短篇小说。当然，前提是小小说的品质与短篇小说的品质相当。
凌鼎年：小小说原本与短篇小说是不分家的，笼而统之称之为短篇小说，直到老舍、茅盾在《天津文学》的前身《新港》杂志发表提倡小小说创作的文章后，这个名称才为文学界接受。但真正形成气候是上世纪八十年代开始的，这与社会发展，经济发展是相吻合的，是读者有这个阅读需求，才逐步形成读者市场，不是谁想提倡就能提倡的，也不是谁想让之边缘就边缘的。
经过三十年的发展，小小说已形成了自己的作者队伍、评论队伍、读者队伍、编辑队伍，自己的出版市场，应该说已走向成熟。
我个人认为：优秀的小小说并不弱短篇小说，整体相比，就很难说品质相当了。
姜广平：我一直认为，现在，小小说被很多小小说家们搞得格局小了起来，以至于很多人都觉得小小说毕竟是太小了，它无法承载更多的内涵。
虽然，我承认，尺幅之内，举轻若重，是小小说的本领。但要做得好，也就是要形成气候，现在看来，是非常艰难的。小小说的外部，文学品种繁多且成熟，可能多少也制约了小小说的发展。
凌鼎年：在纯文学普遍不景气的大气候下，小小说、微型小说能有如此的市面，不说一花独秀，至少也算难得吧。
对于小小说，一直有看涨派与看跌派。有人抱成见地小瞧小小说，总认为这么短的篇幅，怎么可能写出好作品呢，其实小瞧小小说的，大部分是从不看小小说，或几乎不看小小说的，他们怕写了小小说，读了小小说，评了小小说，就掉价。因为他们不了解小小说，对小小说的评价，也就有偏差，或者说不公正。
其实，还是有不少优秀的小小说作品的，要不然也不可能有两百来篇小小说进入海内外大学、中学、小学的教科书。
当然，小小说，单篇要与中短篇小说，与长篇小说相比，肯定无法比肩的，如果想让小小说与中短篇小说具有同样的内涵，这是否对小小说有点苛求了。
小小说参与者众多，其中不乏文学青年、文学爱好者、文学起步者，他们的作品与成熟的中短篇小说作家相比，自然不在一个层面上。我们在评价小小说时，还是要多读选本，多读小小说专业户的集子，实事求是地说，还是有好作品的。
目前的文学市场，有制约小小说发展的因素，也有促进小小说发展的有利因素。手机小说的崛起，可能是小小说大发展的契机。
姜广平：小小说一直以来，不被主流文学重视，认为它就是一种文学的边角料，是难于登上大雅之堂的雕虫小技，只是作为小说家写作之余的调整和补充。这可能也是小小说难以形成气候的原因。但一种情形非常有意味，小小说在青年学生有非常广泛的读者。
凌鼎年：我认为正确的表述应该是：小小说经过自身的努力，正在逐渐被主流文学重视、接纳，并在给予其应有的地位与评价。把小小说视为文学的边角料，视为雕虫小技，是上世纪的陈旧观念，持这种观点的人已越来越少。至于把小小说看做写作之余的调整和补充，那是偶然为之的大腕作家，他们的作品在整个小小说界所占比例极小极小，甚至可以忽略不计。不知你有没有注意到，上世纪八九十年代的小小说选本，选编者尽量把文坛著名作家的小小说作品选进去，不管质量如何，都置于头条、副头条的重要位置，以示分量，但近一两年的小小说选本，大腕作家的小小说作品少了，集子的打头稿往往是可读性强的，内涵足的，底蕴深的，作者的名字似乎淡化多了。这应该是小小说的正常现象，看得出小小说文坛自信了，成熟了。
我的观点与你有些不同，我认为小小说正在形成气候。今年在吉林出版集团与光明日报出版社出版的《中国小小说名家档案》，已全部出版，整整100本，印得也颇大气。据我知道，北京中大文景图书出版公司也准备推出微型小说作家的个人选本100本，组稿已结束。我主编的《世界华文微型小说100强》第一辑已进入出版程序，将在凤凰出版集团出版，如果出齐，也是100本。成不成气候，我想这些事实比我说的应该更有说服力。
姜广平：有一个问题，可能是专营小小说的作家们经常忽略的，就是精品意识。毕竟，小小说的写作，在现代这样的环境下，是更容易成立的行为。
凌鼎年：其实，大有大的难处，大有大的气势，小也有小的不易，小也有小的优势。有人认为，短的比长的更难写，作为一家之言，也不能说完全是抬杠之言。
其实，关于精品意识，在小小说界从来没有忽略过，圈内的作家、评论家一直有人写文章强调、呼吁，每次小小说、微型小说研讨会，也总有类似要注重精品意识的发言与论文。
说来说去，还是认为小小说精品太少。关于小小说精品，确实少了些，与读者，与评论家的期望值有一定差距。但其它文体也同样存在这个问题，现在每年要出版上千部长篇小说，有几部能真正称得上精品？
但你的提醒还是有价值的。小小说界是需要不断有这样的提醒与诤言。
不过，现在有一种误导的观点，总认为写的少就是精品意识，写的多就非精品意识，其实这问题要辩证地看，写不出，硬写，就算十年磨一剑，也未必磨出好剑；有生活积累，有创作激情，集中喷发，一年磨十剑，往往更能出好作品，比如像滕刚的颇受评论家与读者争议、好评的两三百篇作品，几乎都是在两年内一气呵成写出的。
我最高峰时，一年写的小小说超过一百篇，而被读者、评论家认可的作品大都是那时期写的。说句不中听的话，并不是有精品意识就能写出精品的。作为作家，谁不想写出精品，谁不想获诺贝尔文学奖啊，但你想写精品就出精品，你想获奖就能获吗？关键还是作家的深层思考、生活积累、文学修养等综合因素对作品的精与不精起决定作用。
当然，我也看到有些小小说作家的作品有重复自己，重复别人的现象，这还是与少读书，少思考有关系。文化层次在某种意义上决定作品的内涵。
一个聪明的小小说作家，当他意识到自己的创作接近制造时，要懂得调整自己的创作思路与创作方向。题材的调整，体裁的调整，都有助于走出低谷，走出被人诟病的非精品意识怪圈。
姜广平：你如何看待小说节奏这一问题？你觉得小小说的节奏又该如何把握？
凌鼎年：这个问题很专业，文艺理论家才说得清，我们搞创作的，谈这个问题可能说不到点子上。以我创作为例，我落笔时不会刻意去考虑节奏，但自己明白写的是小小说，故一般都开门见山，不会像我家乡的一句土话“城头上出棺材——远兜远转”。通常不会有闲笔，不会有过细的描写笔调，叙述尽量简洁，推向高潮后，抓紧收笔，有的干脆把高潮设置在结尾，所谓“抖包袱”，所谓“豹尾”。
写得多了，熟能生巧，写到千余字后，就会自然而然地煞尾。如果一唠叨，一拖沓，字数就控制不住了，篇幅就上去了，就成短篇小说的写法了。
姜广平：在小小说中，有很多精品，往往凝重而大气。很多作品也都是以文化取胜。我发现你的小小说，在这方面也做得比较足。娄城、娄东，一直是你的小小说背景。浓酽的坊间色泽和民间风味浸润了一个个小城故事，书事、画事、石事、茶事、酒事以及园林、拓片、剪裁、花木、演艺之事，各透着历史深层的气息，折射着现实纷纭的世象。这种意义上的江南古城，是不是可以看成是你力图在纸上打造太仓、娄东这样的文学版图呢？看来，几乎每一个作家，都会在自己的童年与故乡这里停留一生。
凌鼎年：每个人的童年记忆往往是最难忘，最深刻，最刻骨铭心的，作家也是如此。尽管我在弱冠之年去了微山湖畔的煤矿，一去就是二十年，但江南家乡的一草一木，一砖一瓦依然在我脑海中挥之不去。当我重新回到生我养我的太仓后，当我用归来游子的眼光重新观察、审视她时，可能我有了南北方文化、民俗的比较，我对太仓的认识远比以前深刻，也比从未远离太仓的本土作家多了一种观照，也就更热爱之。
我的小小说作品也就更多的把背景放在太仓。刚开始时无意识的，我的不少故事发生在古庙镇、七丫镇等江南小镇上，篇幅一多，我开始意识到应该形成集束手榴弹，我就把以后写江南的人与事都置于古庙镇这样一方小天地中。1992年新加坡《联合早报》连载我小小说时，就冠以《古庙镇风情系列》。写着写着，我觉得古庙镇的舞台似乎小了点，难以包容更多的人与事，于是我又设置了一个娄城系列，把古庙镇置于娄城之下，娄城毕竟是县城，有些重大点的故事就可放在娄城展开。这个娄城，以我家乡太仓为主要背景，又不全是，反正是江南的一个县城，我希望娄城故事能打造出一方区别于其他作家的文学版图，不知这算不算一种家乡情结？
都说作家写自己熟悉的生活，因为我与文化圈的人交往比较多，了解他们，知晓他们，写他们得心应手，不用挖空心思去胡编乱造，文化题材也就越写越多，无形中成了我的特色之一。
姜广平：福克纳建构了“约克纳帕塔法”世系，那块邮票般大小的地方便成了非常迷人的地方，贾平凹的商洛地区、莫言的高密东北乡、苏童的“枫杨树村”和“香椿树街”，现在，也成了人们非常称道的文化版图。
这方面，其实很多作家都非常着意。所以，你的“娄城”，也一定有着这方面的野心的。
凌鼎年：如果我创作、经营的“娄城风情系列”，有朝一日能像贾平凹笔下的商洛地区、莫言笔下的高密、苏童的“枫杨树村”“香椿树街”、王安忆笔下的上海、陆文夫、范小青笔下的苏州，能为读者认可、记住，那当然是最大的快慰，最高的褒扬，我还在努力。
我的“娄城风情微型小说系列”出版后，有多位评论家写了评论，给予了肯定与美言。有评论家在评论我的“娄城风情系列”时，提到了福克纳建构的“约克纳帕塔法”世系，提到了那块邮票般大小的地方，我知道这是对我的高标准，对我的严要求，更是对我的鼓励，对我的鞭策。
日本国学院大学的渡边晴夫教授是国际上有名的小小说研究专家，他对我的“娄城系列”很有兴趣，曾经两次借到复旦大学的机会，来太仓实地考察。
也有外地朋友来太仓，说就是想看看我笔下的娄城风光。这对我来说比获得什么奖都更高兴更快慰。
姜广平：你似乎不以复杂性取胜。像《药膳大师》《万卷楼主》《茉莉姑娘》《盲人夫妇》《洋媳妇》的指向性，似乎都非常单一，就是向善。当然，你的作品肯定不只是这样的取向与指向。但这里的问题，是不是因为小小说体裁本身的原因造成的呢？小小说姓“小”，尺幅之内，似乎没有更大的腾挪空间？
凌鼎年：首先感谢你读了我的作品。你提到的问题是可以展开探讨的。
小小说因为篇幅的有限，不可能像中短篇小说那样，更不可能像长篇小说那样人物众多，矛盾复杂，故事曲折，主题多义，其多数作品可能主旨相对单一，这是它的局限性，就像你说的没有更大的腾挪空间。等于传统的戏台上，因其小，只能用挥舞一根马鞭替代骏马上场一样。
关于我作品的价值取向与指向，我也是不断变化的，记得我早期的作品，反封建是我的基本母题；有一段时间，真善美成了我笔下的大宗题材；一度，揭露官场腐败，揭露社会丑恶，我集中写了几十篇；我还写过微型武侠小说、微型科幻小说、微型侦破小说，幽默小说，写过故事新编，写过荒诞派作品，写过文体探索作品，我希望通过题材的变换，主题的变换，多角度、多层次、多方位地写出我对历史、对现实、对社会、对人生的看法，写出我对家乡、对民族、对国家的爱。
姜广平：范小青谈你的作品，我觉得饶有意味，她将你的小说与苏州联系起来了。“读凌鼎年的小小说，使人想起苏州，想起苏州的园林，苏州的街巷，苏州的风格，苏州的人。”“苏州是小苏州，园林也是小的，街巷也是小的，苏州的风格是柔的，苏州人的脾气呢，是温和的，很少有大的气派。”范小青其实还应该说说苏州女子，“小家碧玉”，别有一种江南风情。这些可能现在不能再加到苏州女子的头上，但你的小说倒是很好地传承了这些“小”的文化内涵。
凌鼎年：范小青的比喻很有创意，记得我专门写过一篇《小小说与苏州园林》的文学随笔。因为苏州园林讲究“水要曲，园要隔”；讲究“借景”；讲究“以小见大”；讲究“咫尺千里”，讲究“曲径通幽”；讲究“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，这对小小说创作都不无启迪。
比起大小说，小小说确实小了点，无论篇幅、内涵，从一般意义上讲，有着重量级与轻量级的差别，不承认就不是实事求是的态度。
我认为苏州的园林最大的特点是精致，但精致不等于小家子气，如果把苏州园林的小，释义为小家子气，是一种误读。这可以联想到小小说的某些误读。小小说也有大江东去，金戈铁马式的作品，像许行的《天职》，沈宏的《走出沙漠》，冯曙光的《二次大战在双牛镇的最后一天》，杨少衡的《复活节岛的落日》，尹全生的《海葬》《延安旧事》，曹德权的《逃兵》《生命》等，以我的审美就很大气。而像白小易的《客厅里的爆炸》，司玉笙的《高等教育》，绍六的《一个复杂的故事》，唐训华的《两地书》，邵宝健的《永远的门》，许行的《立正》，孙方友的《蚊刑》，刘国芳的《诱惑》，滕刚的《预感》，王奎山的《画家与他的孙女》，谢志强的《杨梅》，毕淑敏的《紫色人形》，相裕亭的《威风》，邢庆杰《玉米的馨香》，吴万夫的《看夕阳》，高虹的《唐家寺的雨伞》，罗伟章的《独腿人生》等作品虽然场面不足以震慑读者，但作品所具有的底蕴，又岂是一个“小”字能解释的。
2002年中国作家协会创研部主编的《2001中国短篇小说精选》，选了我的小小说《了悟禅师》，鲁迅文学院副院长****在该书的《2001年短篇小说创作漫评》中这样写道：“不过一千五百字的一个小小说，质量抵得上一个平庸的中篇——这样的小说是很得人心的”。****是著名评论家，以他的身份，以他法眼，如此评之想来是有感而发。
我想小小说也是可以写出大气势，写出深底蕴的。
姜广平：说到这一点，我觉得你是在刻意营造娄东风情，想与苏州文化形成对接与呼应哩。我们可不可以这样认定，一个作家还是必须有自己的故乡，当然，我在一些评论中谈到，一些作家走出了家乡，走向了大千世界，但对故乡的守望或者回望，应该是一个作家惯常的行为方式。
凌鼎年：上世纪九十年代开始，我对“娄城风情系列”确实倾注了相当的心血，我想以小小说的形式，写出太仓地区的历史与现实，写出几个家乡父老人物，因为我熟悉这块热土，热爱这块热土。只要我动笔，那熟悉的身影就会向我走来，那音容笑貌就会浮现在我脑海里，使我下笔有话可说，有事可写。其实，一个优秀的作家，特别是小说作家通常都会有自己的“一亩三分地”，我把从小生活的太仓视为了自己的创作基地，视为了素材库。我热爱太仓，太仓也很厚爱我。
汪曾祺早就离开了江苏的高邮，但他优秀的作品，大抵与高邮的风土人情有关系；高晓声也离开江苏武进多年，但他最脍炙人口的小说作品都是以武进农村为背景的。不知这算不算一种文学的回望？
坚守自己的“一亩三分地”固然有必要，但守得住，还要走得出。所谓走得出，一是指作家的思想，作家的意识要走出去，走向更广阔的天地；二是作家的踪迹要走出去，所谓行万里路，没有开阔的视野，没有见多识广，没有东西方文化的比较，如何有全球意识；第三，作品走出地方，走向全国，走出国门，走向世界。
满足于在当地文坛“称王称霸”，那是文学的“小农意识”，如果你的作品能在全国的层面上，在世界文坛被认可，被赞誉，那才是过硬的，那才是真正的成功。
姜广平：说到这一点，突然发现，你现在差不多把微山湖给扔了。
凌鼎年：因为我在微山湖畔的煤矿生活了整整二十年，因此我一度以微山湖为创作题材，以煤矿为创作题材，我七八十年代写的中篇小说、短篇小说，几乎一大半以上与微山湖有关系，譬如，当年上海的《文汇月刊》
是很牛的一个刊物，从创刊到停刊，100期中唯一发的一篇处女作就是我的短篇小说《风乍起》，就是以微山湖风情为背景的。我还经营了微型小说的《微山湖风情系列》。只是八十年代时，我还在煤矿讨生活，充其量是个文学青年、业余作者，籍籍无名，人微言轻，很少有人会关注到我的《微山湖风情系列》。1990年2月我调离煤矿，回到生我养我的家乡太仓，一晃也整整二十年了，我曾经回到微山湖畔两次，应该讲那边的变化也不小，我自己觉得我对现在的微山湖一带的了解很表面，很肤浅，故我不敢再随便动笔写微山湖风情的小说了，怕贻笑大方，怕亵渎了我的第二故乡。
微山湖是我生命中重要的一站，也是我文学创作的重要起点，我对微山湖也是有感情的，我不会忘怀微山湖。在我的散文等回忆性文章里，微山湖还是在我作品中多次出现的。
姜广平：当然，从题材角度论，你还涉及到佛教。然而，在这里，我似乎有一层担心，佛教的精髓，会不会因为小小说之“小”而受到消解呢？
凌鼎年：对佛教、道教、******教等我并没有什么研究，但有关这方面的书籍我倒收集了一些，也翻看过。中国的十大著名寺庙，我除了拉萨的大昭寺没有去过，其他如拉卜楞寺、塔尔寺、法门寺、白马寺等我都先后去过，像孔庙，我因接待陪同竟去过16次。我也有几位佛教界的朋友，偶尔会去问道，去讨教，去切磋，去交流，应邀去烧一炷新年的头香，吃一顿素斋。因为有些接触，我笔下就有了佛教的小小说，好像写过六七篇吧，不过是借佛教故事来阐述我对佛教的理解与尊重，主题无非是真善美，基本上都是积极的。例如《血经》，写抗日战争时期弘善法师、养真法师沥血写《大方广佛华严经》的故事，他们表示：前方将士在为民族存亡而流血，我们佛家弟子也要流点血，这是一种精神。
我想，佛教的精髓博大精深，绝不会因我的几篇小小说而消解的。我注意到小小说作家中，像山东的闵凡利等也多次发表过佛教题材的作品，这些作家都是与佛教有缘，与佛家走得比较近的，都一心愿为弘扬佛教思想作贡献的，即便我们对佛教的理解不全面，甚至有点偏差，但佛教一定会包容的。
至于小小说形式的小，这又何妨呢，我读过不少禅语哲思，都是极为短小的，精炼的，其传播反而比那些大部头的经书更远更快。
姜广平：现在的作家们，大都从短篇而中篇而长篇，像你这样坚守着“小”的，可能确实不多见了。
凌鼎年：我不是坚守“小”，我是选择“小”。我最初是写诗的，再杂文，再中短篇小说。最早的一篇小小说写于1975年9月，大约到了上世纪八十年代中后期，我开始转向以小小说创作为主。我与现在的大部分小小说作家的不同之处在于我是先写中短篇小说，再写小小说的，而现在的小小说作家，不少是小小说写出了成绩，再短篇小说，再中篇小说。
换句话说，小小说创作是我的自觉选择。因为我看到了小小说的前景，我愿为这个新兴的文体开拓、实践，甚至奉献。
我在写小小说的同时，中短篇小说也写一些，但写得不多，最长的中篇小说写了8万多字。也许退休后，会尝试些长篇小说。
姜广平：写小小说，可能要花点小心思。这可能是与做中长篇不一样的。当然，中长篇也需要技术与技巧，然而，在小小说，可能更需要匠心。
我发现你的小小说足可说明这一点。被人们经常提起的《菊痴》《茶垢》
《画·人·价》《一份腰围记录》等篇什，便非常巧妙地在技术与匠心上胜人一筹。
凌鼎年：长篇小说我没有写过，没有心得体会，中篇小说集子与短篇小说集子我都出版过，以我的创作实践，我的不少小小说完全可以写成短篇小说，我写时，笔触稍微放一放，就成短篇小说的框架了，但我有意识地收住，有人说我傻，认为无论从经济角度、知名度角度都吃亏了，但我不悔。因为我相信，我的小小说远比我的中短篇小说有读者，有价值，有流传下去的可能。
我曾经说过：中国的小小说把中短篇小说的技巧几乎都运用过了，并一再在探索，在翻新，我一直想主编一本《小小说技巧探索大观》。
我因为小小说写的多，是国内极个别超过一千篇的作家，这样就逼得我题材翻新，立意翻新，结构翻新，笔法翻新，所谓的技巧也就自觉不自觉地运用上去了。
我不敢说我的作品技术与匠心上胜人一筹，但我创作时应该讲是很投入的，是动了脑筋，花了心思的。我的技巧，不是为技巧而技巧，都是为主题服务的。巧妙的结构，可使作品的效果事半功倍。
姜广平：当初你是怎么样走上文学之路的？你在微山湖畔煤矿工作近20年，这一段生活给了你不少东西吧？
凌鼎年：回过头来看，我走上文学之路，有偶然性，也有必然性。
可能有点遗传****。我祖籍浙江湖州晟舍，系明代写《拍案惊奇》的凌濛初的后裔，我祖父凌公锐毕业于日本早稻田大学，他著的《万国史纲要》《法制理财》当年做过教材，我父亲凌贻初四十年代时也写稿投稿，五十年代后就没再写过。父亲看过很多书，知道很多事情，我写的《茶垢》，原始素材就来源于父亲讲述的生活。
我小学三年级作文全校第一名，五年级时作文全县第二名，写作从小喜欢。1971年因海外关系被命运抛到了微山湖畔的煤矿，刚去时，几乎没有什么文化生活，我就看书，写诗，自娱自乐。1973年，我被基层的发电厂推荐去参加大屯煤矿工程指挥部的文艺创作学习班，这一去就被选为了负责人，这一负责就负责了6期，我被指挥部文体办公室留了下来，这期间，我写文艺作品，写诗歌，写小说，办刊物，办报纸。指挥部还借了一个维修钳工到发电厂顶我上班，我嘛，两头跑跑，断断续续，一直到1982年读大学，才完全结束这种生活。
我们的煤矿地处苏鲁豫皖交界处，我们发电厂的围墙成了江苏与山东的省界线，那儿的风土人情与江南小城太仓反差极大，那儿的民风剽悍、淳朴，南北文化的碰撞，使我了解了很多很多，思考了很多很多。
我因属于煤矿的坑口电厂，八十年代时，我每年既参加《中国煤炭报》
组织的文学笔会，也参加《中国电力报》组织的笔会，还因为我是徐州市作家协会的理事，每年参加一次采访活动，我得以走了不少名山大川，行万里路真的大有好处，眼界大开。这对我后来的文学创作不无裨益。
姜广平：更重要的是，你为什么选择了小小说这个行当？
凌鼎年：我一开始是写诗的，可惜写得多，发得少。我是个比较理性的人，我意识到自己本质上不具备诗人气质，我就掉转枪头，写起了杂文，我这人心直口快，加之看的书又多，写杂文倒也得心应手，一写就小有名气，还获过徐州市的杂文征文一等奖，被选为徐州市杂文小组的副组长，《杂文报》聘请我当特约通讯员。但后来一篇杂文差点惹出大麻烦，幸好报纸编辑保护我，没有通知我单位领导，领导不知道“丁年”是我笔名，不知道那篇杂文是我写的。我觉得我这脾性不适宜写杂文，无奈，又放弃了杂文，开始尝试写小说。
当我写起小说后，发现这种文体更适合我。因为小说可以虚构，可以编造，可以真真假假，假假真真，可以把自己的想法融到作品中去，把自己的理念让主人公来担当。我喜欢上了小说这种文体，一直到今天。
姜广平：就中国当代小小说而言，你觉得除了你之外，还有哪些有影响的作家？你对他们的评价分别如何？
凌鼎年：你这个问题是让我得罪人的问题，这些话，应该你来讲更合适。我毕竟是小小说圈内人，说好说孬，都会有人不开心。
我个人认为上世纪八、九十年代，许行、滕刚、刘国芳、孙方友、谢志强、沈祖连、王奎山、白小易、修祥明、生晓清、沙黾农、张记书、司玉笙、吴金良、曹德权、喊雷、曹乃谦、于德北、袁炳发、汝荣兴等都是值得一提的名字。
进入二十一世纪，第二茬小小说作家中，影响比较大的有陈永林、秦德龙、蔡楠、侯德云、李永康、刘建超、宗利华、马新亭、邢庆杰、吴万夫、万芊、陈毓等。
许行的作品老辣，有品位，尤以抗日题材见长；滕刚的作品，想像力匪夷所思，荒诞中有严肃的思考，往往寓意深刻，不足之处较多地是涉及了性，有些读者难以接受；刘国芳对小小说是真有感情，文笔流畅轻快，语言隽永空灵，作品有哲理性，少男少女尤其偏爱，缺点是题材面相对较窄，形成一定思维模式；孙方友擅长笔记体小说创作，是讲故事的高手，作品可读性强，是小小说作家中少数知名度越出小小说文坛的作家；谢志强读外国作品较多，热衷于魔幻手法、现代派手法，形成了谢氏自己的创作特色，也是小小说作家中少数具备理论功底的作家；王奎山的作品很实在，有几篇沉甸甸的，只是作品的量太少，影响也就有限，小小说毕竟不能像长篇小说“一本书主义”；曹德权的作品我比较欣赏，作品厚实，可惜英年早逝；喊雷的作品也往往可圈可点；生晓清与沙黾农都是极为聪明，极有想法的小小说作家，写出了不少精彩之作，但都移情别恋，在其他方面发展了。
陈永林的创作与刘国芳有相似之处，都是小小说界的快枪手，一点小事就能铺陈为一篇好读的作品。据说他目前的创作量已超过两千篇，搞小小说创作的都知道，小小说是一篇一个题材，两千多个题材，你能想像吗？
在这一点上，不佩服不行。
实事求是第说，这几年秦德龙的作品，题材、立意、构思、笔法变化最多，这种求索精神要肯定。
如果除却人为的因素，从大范围而言，即从整个当代文坛来观照，所谓的影响大抵还局限于小小说文坛内部，或者作家生活的当地，放在全国的层面上，有知名度的小小说作家，读者耳熟能详的小小说作家名字，实在寥寥无几，如果扩展到世界文坛范围，更加凤毛麟角，这可能与评论家还未足够关注到这个群体不无关系，媒体还未重视这个群体不无关系。
姜广平：你的作品在海外华人圈子里有着很大的影响。但国内为什么没有相应的热度呢？当然，在中国，目前阶段的文学整体处于一种低迷状态也是事实啊！
凌鼎年：我的小小说以文化题材见长，海外读者也就比较偏爱。而有些官场题材，海外读者老老实实地告诉我读不懂，他们不理解在中国的官场怎么会有那种情况发生。
我因为在海外26个国家与地区的报刊发过作品，有的海外报纸还开过我专栏，海外的多家报刊专门介绍过我，海外的多家媒体也采访过我，因此，有不少海外读者读过我作品，对我有所了解。还因为我策划成立了世界华文微型小说研究会，担任了秘书长，参与了海外的一些文学活动，故而，海外不少华文作家都知道我，大概这个原因吧，美国的“汪曾祺小小说奖”聘请我为终评委，香港的世界中学生华文微型小说大奖赛聘请我为总顾问、终审评委。前几年应邀去了美国的伯克利加州大学参加世界华文文学国际学术研讨会；2009年应邀去奥地利维也纳参加欧洲华文作家协会的年会；今年2月应邀去新西兰奥克兰参加大洋洲华文作家协会的年会与研讨会；明天，即8月25日，我又将应邀去澳洲参加墨尔本作家节，在墨尔本、悉尼分别讲课，讲微型小说创作。目前，还有几个国家的朋友要邀请我去讲课，参加他们的文学活动。
你说到的国内没有相应的热度，我没有感到国内文坛冷落我呀，在小小说作家中，我是参与国内文学活动最多的，应邀去各地讲课也是最多的，我除了去过香港、澳门讲课，还应邀去新疆、内蒙古、上海、四川、贵州、湖北、河南、浙江、江苏等多个省市讲课，还担任了十家以上报刊的顾问、编委、名誉主编、执行主编等，多次被聘请为各类全国性微型小说大赛的评委，像《小说选刊》举办的“蒲松龄文学奖（微型小说）”我就是评委会副主任，只是主流媒体没有报道而已。
这不是对我的冷落，是对整个小小说没有热起来，因为小小说属于纯文学范畴。所以说，小小说的民间性远胜于官方性。
姜广平：当然这方面，还是你最有发言权。你对小小说的写作淫浸日久，对小小说的研究与分析，也做了大量的工作。这方面，你不妨展开讲一讲，使更多的读者正确认识小小说。
凌鼎年：关于这个问题如果要展开讲的话，那就说来话长了，好在我撰写过一篇《中国微型小说备忘录》，从16个方面进行了论述，共11万多字，可以在网络上查阅，这里就不占篇幅再饶舌了。
记得2001年时，中国微型小说学会准备向中国作家协会汇报微型小说发展的情况，会长江曾培嘱我执笔写一份汇报，我写了五千来字，最后一段原文是这样的：“总之，经过二十年的发展，微型小说这种文体已趋向成熟，微型小说也有了自己相对固定的作家群与日益扩大的读者群，这种文体的发展，不以人的意志为转移。事至今天，我们已完全没理由鄙视或小看这种文体了，重要的是应该好好研究这种微型小说现象，让一向对这种文体冷漠的评论家来关注、评论这种文体，也希望有关部门积极加以引导、规范，使之为社会主义精神服务。”
据说这份汇报最后交到了金炳华手里，后来在第六届中国作家协会的工作报告里，第一次提到了微型小说，评价微型小说是广大读者喜闻乐见的一种文学形式。
一晃，又过去了八、九年，今年2月份，中国作家协会通过决议，把小小说纳入鲁迅文学奖评选范围，我想这是中国作家协会表明了对小小说这种文体的一种态度。
姜广平：赵禹宾说：“小小说是瞬间爆发的艺术，但能量的储备却要靠平时积累。”这样的艺术判断，其实可以适用于所有的艺术种类。在我看来，小小说，言其小，倒不一定是非得瞬间爆发，真正的好小说，可能瞬间爆发的倒真是少之又少的。小小说，肯定不能仅仅从时间角度来界定它。
凌鼎年：赵禹宾是《小小说月刊》的主编，一级作家、一级画家，以评论为主，兼写中短篇小说。他说的“小小说是瞬间爆发的艺术，但能量的储备却要靠平时积累”是他的一家之言，我的理解，小小说写的好与不好，与平时的生活积累、艺术修养积累、思考深度的积累都大有关系，有了这些积累，当你提笔创作，或坐到电脑前敲打键盘时，那些积累就一下子融入到了你作品的字里行间。
其实，对于我们作家来说，创作过程中，哪会想到这些理论性的说辞，我们只考虑人物、故事，细节、语言，开头、结尾。
对一篇小小说，是否优秀的判定，我想读者无非是看有没有引起联想、共鸣，有没有被感动，有没有被震撼，有没有说出读者的心里话，等等，这才是主要的。
瞬间爆发，还是水到渠成，对读者来说都无所谓。读者多数关心结果，很少关心过程，两者都关注，这是评论家的职责。
姜广平：如果从时间角度论，小小说的节奏可能与生活的节奏正好相悖。这可能是很多小小说作家未能意识到的一点。这样一来，小小说的节奏处理与时间意识处理，就成了大事。毕竟，小小说仍然是小说。不是一句话，更不是一种对世界的归纳与概括。
凌鼎年：可能我的理论功底实在太差，你说的稍带理论化，我就有点琢磨不透了，我不知道如何与你对话。我习惯于形象思维，拙于逻辑思维。
我不知其他小小说作家如何理解，至少我从来没有认为自己或其他文友的小小说是对世界的归纳与概括，即便中短篇小说，恐怕也难以有这本事。
我只知道，小小说与短篇小说一样，都是截取生活的横断面，源于生活，高于生活，虚构故事，塑造典型，写活“这一个”。
在我的创作中，从时间概念而言，我写过几小时内发生的事，也写过十年二十年内发生的事，同时还写过人的一辈子，写过古代与现代时空交叉的人与事。记的有一篇小小说写作时，写着写着就卡住了，衔接不上了，如何承上启下呢，我想了老半天，突然，一行简单到不能再简单的“十年过去了”，跳到我眼前，我一下子豁然开朗，作品立马前后贯通，不知这算不算时间意识处理？
姜广平：现在，可以这样说，你因为有了大量的小小说写作，从而对小小说文体有着明晰的认识和把握，同时，也能够在调动和娴熟掌握小小说写作的各种艺术手段时，对传统的现实主义和现代、后现代的实验文体，有着非常深刻的体认，并同时对小小说各路诸侯有着非常清醒的判断与评价。
凌鼎年：我从七十年代开始写作，从1980年开始发表作品，三十多年来，已发表了3000多篇文学作品，小小说也有1000多篇了，写过历史题材、现实题材，写过武侠小小说，科幻小小说、侦破推理小小说、幽默小小说、官场小小说，使用过现实主义手法、浪漫主义手法、现代派写法、黑色幽默写法、荒诞派写法、魔幻派写法，文体探索也写过多篇，等于是文坛的十八般兵器都试了试，一是使自己的作品不再单一，二是挖掘挖掘自己的创作潜力。不过，每个作家有每个作家的优势、长处与不足，尝试永远需要，但总归有个主打手法、基本题材。譬如，我不善写女人，不善写爱情故事，我就要扬长避短，爱情故事只能偶一为之，多写难保不写假了，我就退避三舍。还是让刘国芳、陈永林他们去显身手吧。
同样，有些小小说作家的根在农村，写农村是他们的优势，有些小小说作家外国书籍看的多，擅长写外国故事，那我就错位写作吧，我着重写好我的文化意蕴小小说就可以了。
姜广平：我还发现，你借助于小小说，在做一些文学活动，同时借助于这些文学活动，又进一步扩大小小说的影响。看来，文学是到了一个需要用经营的方式来推进的时代了。我总觉得，过去有人对这样的事给予批评，现在觉得，有人做这样的事，总比没有人做这样的事要来得好。
凌鼎年：有人说我是小小说的活动家，不管是表扬性质的，还是语带讥讽的，我一概笑笑。因为，我有作品，有作品就有底气。我没有因为参加活动而少些作品，我高峰的几年，每年要写50万字的作品，这几年写的少一些，每年也不会少于二三十万字的作品，我已经出版了30多本集子，今年还有4本在出版之中。而且我的作品集，很少有作品重复的。30多本集子，这在小小说作家中，不是第一，就是第二。我总共发表了800多万字作品，这在小小说作家中绝对第一。我收进海内外教科书的小小说有16篇，这也是最多的，所以我不怕别人说我是“活动家”。
我对小小说是当做事业来做的，有位培训教授说：“心在那儿，收获在那儿！”诚哉斯言。我对小小说的投入是全身心的，有几个人愿像我这样不计成本，不顾得失的投入与奉献。
我所做的，就是为推进小小说的发展，让更多的人了解小小说，热爱小小说。我近年所做的就是推进海内外小小说的双向交流，即把中国的小小说推介到海外，把海外的小小说介绍到大陆。当然，在这个过程中，也让更多的读者认识了我，了解了我，这大概就是我说过的“不求回报有回报”吧。
姜广平：极有意味的是，你也是从写诗歌开始的。很多作家都是从写诗歌开始走向小说。为什么后来扔下诗歌呢？在我看来，小小说的品质有时候还真的如同诗歌，精致是一方面，凝练与意蕴丰富也应该是小小说的品质。语言上稍有不同，但小小说要举轻若重，又要能举重若轻。
凌鼎年：不再写诗歌，是因为我觉得用小说形式更能表达我对这个世界的看法。但当年的诗歌创作，锤炼了我的语言，对小小说创作的空灵、空白等等，都不无益处。诗歌要靠意象来表达意蕴，小小说则要靠情节，靠细节来传达主旨，确有相通之处。
举轻若重，与举重若轻，看似矛盾，实质对立统一，得视题材而定，该举轻若重时举轻若重，该举重若轻时举重若轻，那才是高手，那才能把作品写的有变化，有深度。我在努力实践之，做得如何，就让读者来评判了。
姜广平：中篇与短篇你也都写过，可是，为什么最终还是执著于小小说呢？你觉得小小说与短篇、中篇真正的不同在哪里？
凌鼎年：我的本职工作是侨务办公室的副主任，属于国家公务员，我所有的作品几乎都是双休日、节假日写的，我不愿别人说我利用上班时间爬格子。故而我每写一篇作品，都有本子纪录在案写于哪一天，以备查考。
我的社会兼职也比较多，有70多个，虽说都是虚的，但总会有这样那样的事要去参加一下，去处理一下，我很少有整块的时间，写大的作品相对困难些，那就忙里偷闲写点小小说吧。更主要的是我喜欢小小说，我从来不会因别人叫我小小说作家而有自卑，我也不需要以写中短篇小说来证明自己的创作能力或其他什么。
中短篇小说与小小说的区别，首先在篇幅上，其次在结构上，小小说的人物肯定不能太多，矛盾肯定相对单一，通常一条主线，偶尔有条副线，最好没有闲笔，绝对不能有败笔；小小说以叙述的笔法为主，描写的笔法为辅，否则很难控制字数。
姜广平：今后是不是还有可能回到中篇或短篇上呢？
凌鼎年：回到中短篇小说创作上，这个表述不够确切，因为我从来没有放弃过中短篇小说创作，只是写的少一点而已。还有一年我就退休了，或许退休后我会多写一些中短篇小说，也可能写酝酿已久的长篇小说，随缘吧。我不喜欢制定创作计划，写作全凭兴致，有兴致写就有乐趣，不管是写长写短。
姜广平：我们再说一个也许非关小小说的问题。从你的社会角色看，我发现，你非常着意于自己的“文人”或“文化人”的定位。特别是后者，作为一个文化人，你似乎更为醉心。委实，我们现在的小说作家，如同费振钟所批评的，都非常醉心于做一个文体家。其实，作家是一个内涵丰富的概念。一个不懂得文化，或者，一个作家不知道风雅，哪怕是附庸一下风雅，可能其作品的品质就要大打折扣了。我发现，你在这方面，还是非常关注的。书画研究方面，颇有心得。在这方面，我们很多作家也还是做得不错的。冯骥才、黄永玉等名家都不仅仅会侍弄文学作品。我们苏州的几个作家在这方面也非常棒，车前子啊陶文瑜啊，这样的文人，有点味儿了。
凌鼎年：这可能与家庭出身，家庭背景，家庭教育等不无关系，我们家可算书香家庭吧，小时候听我父亲讲：我的曾祖是皇帝的御医，因治好过醇亲王的病，皇帝赐了他一个格格为妻，这样说来，我有一点点满族血缘，有几分之几的皇室血统，著名作家台湾高阳撰写的《慈禧全传》里有提到过这位姓凌的御医。我们家里从来不搓麻将，不打牌，读书氛围很浓。
我弟弟凌微年，我侄子凌君洋都出版过自己的文学作品集子。我早期的散文集、随笔集，分别是我老婆与儿子写的序；我与我弟弟都喜欢买书、读书、藏书。
我现在主要做两件事，一是小小说创作，以及与小小说相关的事；二是娄东文化的研究，与娄东文化相关的事。
我撰写、出版过《江苏太仓旅游》《太仓近当代名人》两本与太仓地方文化有关的书，正在出版中的《弇山杂俎》也是与娄东文化有关的文章。
我是当地唯一的高校健雄学院娄东文化研究所聘请的研究员，也是文化局聘请的娄东文化顾问，太仓市委宣传部主编的《娄东文化丛书》也聘请我为编委。我是个家乡观念比较重的人，很想在弘扬娄东文化方面做点事。
我作为太仓市的政协常委，算是提案大户，每年的提案基本上是文化类提案。近年，像中央电视台、中国教育电视台、香港凤凰卫视、美国蓝海电视台、江苏省电视台、台湾东森电视台等来太仓采访、拍摄，有关方面都叫我出场，央视在播放时，介绍我时，打出的字母为“文化学者”，并不是我让他们这样打的，让我好不惭愧。
我因为接触的文化人多一点，比如太仓的书画家，我几乎都为他们写过人物写真、作品评论、集子代序、展览前言等，由此，或多或少就会在我作品中出现，有评论家就把我作品评论为“文化意蕴小小说”姜广平：最后，我想表明一下我的态度。我非常乐意承认：“凌鼎年是目前中国微型小说界创作、发表文学作品最多，应邀参加海内外文学活动最多，在海外影响最大的微型小说作家。”也非常赞同海内外小小说同行与评论界对你的界定：中国当代“微型小说创作的代表”、“中国小小说之王”、“微型小说文坛的劳动模范”、“微型小说获奖专业户”。小小说界有“凌鼎年现象”，也是我非常欣慰的。但客观上讲，我觉得这些说法都不是文学评论的话语方式，就更不要说可能还有些过热的圈子里的评价了。然而，我非常乐意借这次对话的机会让更多的读者认识凌鼎年、理解凌鼎年，同时，更深刻地体认小小说、理解小小说。
凌鼎年：非常有幸与你进行了一次对话。我知道你都是与文坛的大腕作家与热门作家对话的，与小小说作家对话还是第一次。说实在，我在做这次对话时，既代表我自己，也很想借此为小小说作家说说话，如果你觉得我不谦虚，请谅解。
对小小说寄予厚望的朋友们对我是有些谬奖，但我自己知道自己几斤几两，不会因表扬而飘飘然，也不会因有人小瞧小小说而生自卑心。当小小说在艰难成长时，也确实需要方方面面的鼓励，哪怕有溢美之词，但当小小说开始成熟，开始进入堂奥之时，我们小小说作家尤其要保持冷静的头脑，要有忧患意识。我已时时在告诫自己。
本来可以写得从容一些，有些问题应该思考得更细更深些，应对更自如些，但我明天要去澳洲讲课，走前这几天事情实在太多，只好一有时间就坐到电脑前敲打，断断续续，总算是勉强写完了。
2010年8月24日于太仓先飞斋
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图书在版编目（CIP）数据
金麻雀获奖作家文丛·凌鼎年卷/凌鼎年著。--广州：世界图书出版广东有限公司，2012.12
ISBN 978-7-5100-1567-0
Ⅰ . ①金… Ⅱ . ①凌… Ⅲ . ①小小说－小说集－中国－当代Ⅳ . ① I247.8
中国版本图书馆CIP数据核字（2013）第001615号金麻雀获奖作家文丛·凌鼎年卷
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开本：787mm×1092mm 1/16
印张：17.25
字数：250千字
版次：2013年5月第1版
印次：2013年5月第1次印刷
书号：ISBN 978-7-5100-1567-0/I？0267
定价：36.00元
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