伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正弓千丝乱，更东陌、飞絮潆潆。嘶骑渐遥①，征尘不断，何处认郎踪。双鸳池沼水溶溶。南北小桡通②。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风③。
【注释】
①骑：名词。乘坐的马。②桡：船桨。此指船。③嫁东风：以花为女，嫁于。
【译文】
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景。情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？池水溶溶，一对鸳鸯在戏水，这水南北可通，时见有小船往来。雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去，黄昏以后，依然还是独个儿面对帘栊，望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。怀着深深的怨恨，我反复思量，我的命运竟然不如桃花杏花，它们倒还能嫁给东风，随风而去呢。
【赏析】
这是一首闺怨词，写一位女子在恋人离开后独处深闺的相思和愁恨。上阕用倒叙的手法渲染女主人公的愁绪。下阕写相思的无奈之情。词的结尾两句，通过形象而新奇的比喻，表现了女主人公对爱情的执着、对青春的珍惜、对幸福的向往、对无聊生活的抗议、对美好事物的追求，是历来广为传诵的名句。经历了长久的离别、体验过多次伤高怀远之苦以后，盘郁萦绕胸中的感情倾泻而出。“双鸳”与“斜月”勾出无限的忧思，伤离的女主人公对随风飘拂的柳丝飞絮有特殊感受。伤情处，便是登高忆旧。整首词紧扣“伤高怀远”，从登楼远望回忆，收归近处池沼、眼前楼阁，最后收拍到自身，由远及近，次第井然。
欧阳修——诉衷情
清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆①。都缘自有离恨，故画作远山长②。
思往事，惜流芳③，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦④，最断人肠。
【注释】
①梅妆：南朝宋武帝女寿阳公主无意中额上作梅花妆，宫女争相仿效。②远山：指眉。③流芳：流光，好时光。④颦：皱眉。
【译文】
清晨起来，将帘幕卷起，看见满地清霜。天气太冷，你用热气呵着纤手，试着描画梅花妆。都因离别的幽恨，所以你故意把双眉画成山的式样，浅淡而又细长。思念往事，痛惜流逝的年华，更是令人感伤。想要唱歌却先收起微笑，想要微笑却又愁上眉头，这真是最令人断肠的事情。
【赏析】
这首词抒写了一位歌女的离愁别恨。既写出了人物的姿态，又写出了人物的神情，曲折含蓄而又栩栩如生，呼之欲出。
上阕以叙事为主。首两句生动形象地勾勒出一幅冬晨少女梳妆图。“远山”既写出了其眉之美，又暗寓离愁别恨之情，用典贴切无痕。
下阕主要是抒情，重在挖掘女主人公的神情心态。起首之句是女主人公的内心独白，她郁郁寡欢，忧思百结，而又凄苦悲凉无限。末之句则正面表现歌女故作欢笑而苦楚难掩的神态。一系列动词的选用写尽其内心的矛盾与痛苦。词中一“敛”、一“颦”，都是写眉，强颜欢笑，最断人肠。
全词最需注意的一个特点就是以虚衬实，虚实相生。眉作远山，未必即愁，只因作者深受歌女“欲笑还颦，最断人肠”的感染，才有全篇的生发。如此写来全词中透出的伤离感旧之情淡薄、委婉，却又含蓄隽美。
欧阳修——蝶恋花
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路①。
雨横风狂三月暮②。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
【注释】
①章台路：汉朝长安有章台街，歌妓居之。唐朝许免佐有《章台柳传》，后人因以章台为歌妓聚居之地。②雨横：雨下得猛。
【译文】
庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。
【赏析】
这首词描写的是一个贵族少妇独守幽闺的苦闷心情，其中大概寓有个人抱负不得施展的感慨。
上阕描写少妇的生活处境，整日独处深宅之中，其夫君则终日游荡于歌楼之内，为下阕铺垫造势。起句连用三个“深”字，写尽少妇所居环境的幽深寂寥。次二句紧接着作答，由远而近，逐步推移，颇具层次感。“堆”字写出了杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画；“无重数”则与“深几许”交相对映，相映成趣。至“玉勒”二句才最终点出少妇的形象，并说明她“怨”的原因；通过鲜明而强烈的对比，衬托出了她寂寞痛苦的处境。
上阕做尽铺排，造足悬念，然后才让人物出场；下阕则着重写少妇的心情。“三月暮”点明季节，“风雨”点明气候，“黄昏”点明时刻，三层渲染自然点出“无计留春住”这句来。“满眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，包含着无限的哀愁。人愈伤心，花愈恼人。
今词景深、情深、意境深，含蓄蕴藉，读来让人心生怜惜。
欧阳修——蝶恋花
几日行云何处去①？忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路②，香车系在谁家树？
泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮③，依依梦里无寻处。
【注释】
①行云：用巫山神女之典，比喻人行踪不定。②寒食：节日名，农历清明前一曰或二日。③撩乱：纷乱。
【译文】
你就像天上飘浮不定的云，不知去了哪里？只知游玩却忘记了回来，也不管春天就要过去，在花团锦簇的寒食节气，你的车马不知停在何处。
我含着眼泪独自倚靠在楼台上自顾自语，问那双双归来的燕子，来时可曾与你在路上相遇？我心中缭乱的愁絮就如同空中迷蒙纷飞的柳絮，在迷蒙的梦中你的踪影也无处寻觅。
【赏析】
这是欧阳修以女子口气写的一首闺怨词，主旨与“庭院深深”同调词一样，表现妻子对丈夫的思念和痴情。上阕写爱人游荡在外，春色将尽，百草千花纷呈，寒食路上游人成双，闺中之人自然深怀爱恋。
柳永——定风波①
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可②。日上花梢③，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消④，腻云殚⑤，终日厌厌倦梳裹。无3卩⑥。恨薄情一去，音书无个。
早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管⑦，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少光阴虚过。
【注释】
①定风波：唐教坊曲名，唐崔令钦《教坊记》有记载。②是事：所有的事。
③日上花梢：太阳升起来了，天已大亮。④暖酥：本意指乳酪因温度升高而融化，这里比喻女子松软的皮肢。酥，原本指乳酪，这里代指女子白皙的皮肢。⑤腻云详：在古诗词中常用云比喻女子的头发，这里指头发蓬松，未经梳洗。⑥无那：即无奈。⑦鸡窗：指书斋。蛮笺：唐时高丽纸的别称，亦指蜀地所产名贵的彩色笺纸。象管：象牙制的笔管，亦指珍贵的毛笔。
【译文】
自入春以来，见到3卩绿叶红花也像是带着愁苦，我这一寸芳心越显得百无聊赖。太阳已经升到了树梢，黄莺开始在柳条间穿飞鸣叫，我还拥着锦被没有起来。细嫩的肌肤已渐渐消瘦，满头的秀发低垂散乱，终日里心灰意懒，没心情对镜梳妆。真无奈，可恨那薄情郎自从去后，竟连一封书信也没有寄回来。早知如此，悔当初没有把他的宝马锁起来。真该把他留在家里，只让他与笔墨为伍，让他吟诗作词，寸步不离开。我也不必躲躲闪闪，整日里与他相伴，手拿着针线与他相倚相挨。有他厮守，免得我青春虚度，苦苦等待。
【赏析】
这首词是代言体的闺怨词，从女子角度出发，描写女子怀思之情。上阕写妇人的慵倦情态。尽管春日，应当是心情舒畅的节令，但在她看来是一派惨淡不堪。心里悬浮无可着落，以自己落寞的情感投射到身旁的景物，才有这样的感觉。正是内心不安宁，才慵懒地日高迟不起床，乱发不事梳理。“无那”一叹，才道出妇人之所以呈病恹恹状态的原因，原来自打她那“薄情郎君”离家之后，音书巳断，无个消息，怎不叫她嘟哝幽叹！
下阕则是幽叹的延展、悔情的细化，揭示了女子的内心活动。她假设如果不给夫婿放行，将他羁留家中，让他足不出户以读书为伴，她则在一旁飞针走线陪他。这样，她认为才是没有枉费青春的日子。夫妻分隔，让她成了旷夫的怨女，她实在不好受，因此也才有了这通篇的文字（当然是通过词人的代言）。
这首词就这样以代言的形式，写出了一个怨妇的心声。其中的人生价值观，显然带有世俗妇女之取向。在这样的妇人看来，夫妻厮守，是至为宝贵的家庭生活；珍惜男欢女爱的青春岁月才是最值得追求的，作为少妇“旷闲”在家中，是“年少光阴虚过”。这多少代表了平民的立场，并且有合理的人性追求。此首词行文中，雅言俚语相混淆，俗处见其活泼清新。整首词内心的躁动不安，正反出是有有的。
苏轼——贺新郎
乳燕飞华屋，悄无人、桐阴转午①，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人梦断瑶台曲②。又却是、风敲竹。石榴半吐红巾蹙③，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秣艳一枝细看取④，芳心千重似束。又恐被、西风惊绿。若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪、⑤。
【注释】
①转午：天已到午后。②瑶台：传说中神仙居住的地方。③蹙：褶皱。④稂艳：艳丽。⑤簌簌：坠落貌。
【译文】
厅室内静无人声，一只雏燕穿飞在华丽的房屋。梧桐树荫转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚，独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是，夜风敲响了翠竹。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝秣艳榴花细细看，干重花瓣正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竞不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
【赏析】
这是一首抒写闺怨的双调词，上阕写佳人，没有容貌等外在描绘，只写佳人的气质风度。下阕掉转笔锋，专咏榴花，借花取喻，时而花人并列，时而花人合一。作者赋予词中的美人、榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感，在这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情。在作词章法上，自是变格，但上下两片仍关联很深。词中写失时之佳人，托失意之情怀；以婉曲缠绵的儿女情肠，寄慷慨郁愤的身世之感。从词意用语看，当是其被贬黄州后之作。
赵令畤——蝶恋花
欲减罗衣寒未去，不卷珠帘，人在深深处①。红杏枝头花几许②？啼痕止恨清明雨。
尽日沉烟香一缕③，宿酒醒迟④，恼破春情绪。飞燕又将归信误⑤，小屏风上西江路。
【注释】
①人在深深处：语出欧阳修《蝶恋花》“庭院深深深几许”句。②红杏枝头花几许：化用宋祁《木兰花》“红杏枝头春意闹”句。③沉烟香：即点燃的沉香。④宿酒：隔夜残存的酒，残醉。⑤飞燕又将归信误：古有飞燕传书的故事。
【译文】
想要减掉罗衣，可是寒气还没有退去。珠帘也无心卷起，一个人在深闺中闲居。红杏枝头的花不知还剩几许，美丽的面庞尚有啼痕，只恨这清明时的细雨。
终日无聊闷坐，看着沉香的轻烟一缕。昨夜喝闷酒而大醉，今早醒来得太迟。被惜春的情怀所困，心中充满了愁绪，飞回的燕子又耽误了带来回信，我泪眼凄迷，呆呆地望着小巧的屏风，那上面画的是遥远的西江的水路。
【赏析】
这是一首闺中怀人之作。上阕着重写闺中人不可言的愁绪。词的前三句绘出一幅“深闺春思图”，接下来一直到结尾是具体的、深一层的揭示。“红杏”句表明她“惜春长怕花开早”的心情，因此说“止恨清明雨”。下阕紧接上阕，意脉不断，进一步刻画女主人公的心情。闺中人终日独坐，寂寞冷清，百无聊赖。“尽日”这三句是重彩浓墨，具体而细腻地写出她的愁思。“飞燕又将归信误”在感情上再生一层转折，只留下她空对屏风。末句怀春，几许衷肠之相思，更写出了她的一往情深。
李重元-忆王孙
萋萋芳草忆王孙①，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻②。欲黄昏，雨打梨花深闭门③。
【注释】
①萋萋芳草忆王孙：刘安《招隐士》有“春草兮萋萋，王孙游兮不归”句。
②杜宇：即杜鹃。③雨打梨花深闭门：无名氏《鹧鸪天》：“甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门。”
【译文】
茂盛的芳草，仿佛也忆念着在外的王孙。我凭倚在高楼之上，望着柳外的远天徒自伤神。杜鹃的叫声凄厉悲哀，令人不忍再闻。天色临近黄昏，无情的风雨吹落梨花，我无可奈何地关上深深的院。
【赏析】
这首小令写闺中少妇忆念远行游子，以女子口吻写来，句句含情，情致深婉。
作者首先选取“萋萋芳草”这一典型景物，化用刘安“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句，点明题旨。芳草萋萋一方面暗示往昔伉俪同游赏春的无限美好时光，另一方面又勾起了女子强烈的思夫情怀。作者选取的第二个典型景物是其人登高远望时所见之景。“空断魂”三字写出楼再高也无法望见，寻人不见时内心极度的悲伤失望，以至“杜宇声声不忍闻”。杜鹃一声声“不如归去”的啼叫引起主人公思念却不得见、不得团聚的肝肠寸断。“欲黄昏”点明时间转移，见出眺望盼归之久。“雨打梨花深闭门”还是写景，却是视觉听觉一并写来。暮春之时，雨泣花残，尤添感伤，只能深闭重门以逃避愁绪。
全词融情入景，借景抒情。写景由远而近，由放到收，声情并茂而蕴含极多，极尽缠绵悱恻之意。
李玉——贺新郎
篆缕销金鼎①，醉沉沉、庭阴转午，画堂人静。芳草王孙知何处②？惟有杨花掺径③。渐玉枕、腾腾春醒。帘外残红春已透，镇无聊、滞酒厌厌病④。云鬓乱，未饮整⑤。
江南旧事休重省，遍天涯、寻消问息，断鸿难倩⑥。月满西楼凭阑久，依旧归期未定。又只恐、瓶沉金井。嘶骑不来银烛暗，枉教人、立尽梧桐影。谁伴我，对鸾镜⑦。
【注释】
①篆缕：盘香的烟缕。②王孙：草名。③糁径：铺满小路。④镇：全。埽酒：被酒所困。厌厌：同“恹恹”，精神不振貌。⑤忟：高兴。⑥倩：请，恳求。⑦寞镜：指镜子。
【译文】
铜炉中香烟上升，酒气沉沉，庭中的树影已转向偏东，画堂里冷清寂静。芳草碧绿而茂盛，也不知那位离人现在何处，唯有飘落的杨花，如点点白雪，落满小径。我一人独卧玉枕上沉沉睡眠，懒洋洋春睡。帘外已飘落残红，春天将尽，我感觉毫无心绪，像喝多了酒一样一身病态。头发零乱，我也不想去梳整。江南旧事，不愿意再重新回想，遍天下去寻访消息，能寄书信的鸿雁不捎来消息。月光洒满西楼，我一直依栏远望，可是他的归期依旧没有一定。怕只如同银瓶沉入金井，再也没有希望重逢。等得太久，我守着昏暗的残烛，听不到他归来的声音。徒自让我久久伫立，直到梧桐消失了阴影。如今又到了夜间，而我依然孤单鸾。
【赏析】
歌词写出闺中的无边寂寞，从而道出佳人的相思之苦。佳人整日面对“金鼎”篆香，孤寂独坐，依赖饮酒打发时光，或者用昏沉沉的春睡来麻木自己。佳人乃为情所困、为情所苦。这种相思之苦，由来巳久。曾多少次“西楼凭栏”，遥望远方，也曾多少次想方设法“遍天涯、寻消问息”来寻觅心上人的踪影。然而，书信无凭，“归期未定”，枉教人枯立“梧桐影”底，苦苦相恋。
袁去华——剑器近
夜来雨。赖倩得、东风吹住。海棠正妖娆处。且留取。
悄庭户①。试细听、莺啼燕语②。分明共人愁绪。怕春去。