声音的“关闭”，从音响学上说，是在音高上升时声束逐渐变窄，通过母音变圆、变暗，给声音“着色”。从生理学上说，“关闭”就是喉头位置下降，使舌根和会厌肌之间形成一个很宽大的空间，声音在这个空间之中产生充分的共鸣，并通向头腔。“关闭”应该理解为声音的“集中”和声音焦点位置的后移更为确切。
关于“关闭”这一发声方法，刘若凡也是早有耳闻，但是由于缺少老师专业的辅导，在练习的时候往往不知道从何练起，所以并没有在这方面下什么功夫，一直是不能得其门而入。
“声音的‘关闭’有助于扩大音域，并可以使声音丰满，有金属感，有穿透力。‘关闭’的简单做法是心理上的向后拉，向上提升，母音的加o加u，变圆、变暗，这样，口咽喉腔就会根据头脑中想象的形状，很快地自动进行调节，使声音无阻碍的飞升出来。应该注意，练习时不论唱哪个母音，所有的高音都应感到声音是远离自己面颊而处在想象的垂直线后面，头顶的后上方。”
黄静并没有停顿太长时间，看了看刘若凡那略有些不解的脸色，便接着说出了自己对于“关闭”的理解。
说到这里，刘若凡似乎是若有所悟，抬头注视着黄静那认真的脸色，感慨的说道：“我以前觉得自己在声乐知识上的积累已经是颇为丰富，如今看来，还是有些坐井观天了啊，跟你比起来，简直就是小巫见大巫啊！”
“呵呵，俗话说‘学海无涯’吗，学习这种事情就像是在翻山越岭，每当你登上一座高山，以为自己已经站在了一个很高的位置，但是当你向前眺望的时候，你就会发现，在你的前方还会有一座又一座更高的山峰在等着你去攀登，这也就是所谓的‘学无止境’！”黄静微笑着说道。
听了黄静说出的这番道理，刘若凡也是深有同感的点了点头。
“掌握一门学问，就要从掌握它的要点做起，歌唱发声中有三点要素，需要多加注意。”随后，黄静又是正色说道。
“哦，哪三点？说来听听。”闻言，刘若凡又来了兴趣。
“第一点，身体和歌唱器官上松下紧，即产生共鸣的部位，和胸、肩、颈、嘴、面部要以‘松’为主，但其中面部肌肉要‘上紧’，即笑肌、双颊要上提，上牙床要向上擎；下巴、下腭、舌要‘下松’。控制气息的部位，包括横膈膜、两肋、腰肌、腹肌要以‘紧’为主，两肋扩张，横膈膜向下沉，才能扩大气息容量，后腰肌要向下稳住，腰带周围扩、胀，气息才能有保持和牵制力量。”
“第二点，歌唱时要形松意紧，‘形松’就是外形要自然放松，形体动作要自然协调，给人以视觉上美的享受，同时只有‘形松’，才能使声音通畅。‘意紧’就是精神要振奋，思想要集中，呼吸器官积极运动起来，共鸣器官、咬字吐字器官、听觉器官全都协同动作起来，整个身心投入歌唱意境之中，充满激情地歌唱。但要注意，精神振奋后神态要松，呼吸器官运动起来后，气沉丹田，深中要稳，稳中求活，活中求匀，千万不可憋、僵。”
“第三点，口咽腔在咬字吐字时要前紧后松，先紧后松。字头声母一般是在口咽腔前部成阻、除阻而发音的，为了将字咬清，口腔前部在发声母时要有喷弹力，感觉是‘前紧’，唇、齿、牙、舌、喉等发音器官在子音成阻、除阻的一刹那要‘先紧’。‘后松’，就是嘴唇、牙齿、舌等在咬字头的一刹那的‘紧’之后，转发字腹韵母时，要立即打开，转为发母音所需的状态。”
在说出了歌唱发声的三大要素之后，黄静又带着刘若凡做起了一些相关的声乐训练，包括哼鸣训练、扩展音域的训练、抹平声区转换痕迹的训练、跳音练习还有分解和弦的练习。到了最后，黄静甚至还带着他做起了“狗喘气”的训练。
关于“狗喘气”这一说法，虽然让得很多人难以理解，但是刘若凡却是深深的知道，这是一种非常好的科学的练习气息的方法，对于黄静这样一个如此美丽的女孩儿，能够做到如此大方的带他进行这种练习，刘若凡也是不由得深深的感动，练习起来也是加倍的认真。
但是，随着练习时间的加长和练习强度的加大，久已未作过声乐训练的刘若凡渐渐又出现了新的问题，他的嗓子出现了紧张和疲劳。见此状况，黄静又针对他在练习过程中暴露的一些弊端进行了指正。
“该松的松，不该松的不松，不要把应该更积极的念字的地方也松了。你要唱那么大的音量，又是松垮着唱，结果反而费劲。要咬住字，把元音坚持住。你现在咬字太松垮，就会出现一些杂音。每一个音出来都要很纯，呼吸、嗓子、共鸣这三点都不能丢，每个元音都要唱好，松垮着唱是很累的。有种咀嚼的方法是很好的，如果嗓子很疲劳，或是上台前没有地方练声，就可以做一面咀嚼一面出声的活动，这对声门是一个很好的按摩，可以恢复疲劳。咀嚼可以使下巴、脖子等不需要的肌肉松开，只要你能嚼着唱，就说明那些干扰你的不需要的肌肉是松的。如果喉部是紧的，你就嚼不了，只要能嚼就是松的，干扰发声的肌肉就会解除，这样嗓子才能活动。你现在一面嚼一面出声，体会一下声音从什么地方出来的，找到了这个地方，唱歌的时候就要想着这个嚼着出声音的地方，这也是唱歌的地方，也是念母音的地方。”
听了黄静的指正，刘若凡眼睛一亮。声音的不能持久，一直是困扰他多年的一个弊端，试着找了找咀嚼的感觉，果然发现嗓子好像不再是那么累了。
“你的这个咀嚼的方法，实在是对我有大用啊，简直是雪中送炭啊！哈哈！”终于解决了久存于心中的一个隐患，刘若凡的状态也是渐入佳境，忍不住哈哈大笑了起来。
见到了刘若凡这个得意忘形的样子，黄静也是微微一笑，接着说道：“所以说，咀嚼是非常好的一种嗓音疗法。但是，你不要得意的太早，现在的你，也就才刚刚入门而已。歌唱要素中，还有五种主被动关系，也是你需要掌握的。”
“啊？”闻言，刘若凡忍不住抹了一把冷汗。连学带练这么半天，原来自己也就仅仅只是个入门的水平啊！
“声乐训练的是‘内听觉’和‘内视觉’。要听到自己腔体里的共鸣音响，而不是光听体外屋子里的声音。如果没有内听的感觉，就找不到共鸣的位置。‘内视觉’指的是唱的人要能‘看’到腔体内部明亮的音色，也能‘看’到共鸣腔里较空较暗的音色。歌唱要素主被动论，是指歌唱发声呼吸中的主被动关系、歌唱发声音源中的主被动关系、歌唱发声共鸣调整中的主被动关系、男歌手‘关闭’唱法中的主被动关系以及歌唱咬字吐字拼音过程中的主被动关系。”
说完，黄静又针对这五种关系，一一为刘若凡进行了讲解，并且带他做起了相关的一些训练。
接下来的日子，每天早晨，刘若凡都会与黄静来到这个操场的角落，进行相关的发声训练，如此苦练数日，在黄静那循序渐进的教导之下，刘若凡终于渐渐找回了以往巅峰状态时候的那种感觉，甚至还突破了歌唱的瓶颈，在以前的基础上做到了有所超越。
这一日，眼看着首届艺术节的卡拉OK大赛即将举办，黄静在带着刘若凡一起做完了一遍常规的练习以后，终于忍不住问出了久存于她的心中的一个疑团。
“你唱歌的时候总是那样的充满了感情，你到底是怎么做到的？”
见到黄静终于忍不住向他提问了，刘若凡微微一笑，轻轻答道：“你有没有看到过盲人歌手的演唱？盲人歌手在唱歌的时候，看不到外界的事物，从而也就避免了外界环境的干扰，他们是在用心灵歌唱啊！”
“用心灵歌唱？”
“对！你教了我那么多声乐方面的技巧，还谈到了歌唱的种种要素，但是，你有没有想过，有一个至关重要的要素，你始终都没有提到过，那就是——忘记！”
“忘记？”
“忘记周围的人，忘记周围的事物，忘记周围的一切，甚至将你所学到的所有已经掌握了的声乐技巧统统忘记，不必拘泥于形式，千变万化归于一点——自由！自由的歌唱，自由的抒发感情，才能在心灵上引起听者的共鸣。所谓忘记，才是歌唱的最高境界啊！”
听了刘若凡的这番话，黄静抬起头，用自己美丽的大眼睛静静的望着面前的这个看上去仿佛还有些稚嫩的男孩儿，忍不住有些微微的出神。