宋元时期的文学虽然以宋词和元曲闻名，但在当时作家们的心目中，诗仍是最重要的文学体裁。一般认为，中国的五言、七言诗歌以唐代为发展的高峰，宋以后就一代不如一代。其实，没有人比宋代的诗人们更强烈地意识到唐诗的存在，因为他们是紧接在唐诗的后面进行创作的。“李杜齐名吾岂敢，晚风无树不鸣蝉”，面对唐诗，他们的态度是谦虚的，但仍有足够的自信去唱出属于自己的歌声。他们总结了唐诗的表现方法，主动加以变化，追求创新，其成绩也是可观的——与唐诗面貌很不相同的宋诗产生了。大致来说，唐诗好像风采照人、感情投入的歌手在高唱低吟，让人如喝酒一般自然陶醉；而宋诗则像知识渊博、见解新颖的学者一样侃侃而谈，让人如喝茶一般慢慢品味。相对来说，欣赏宋诗往往需要更高的修养，有些作品连专家也很难读懂。但无论如何，宋诗形成了自己的风格，经常能跟唐诗相提并论，优秀的诗人如苏轼，与唐代的任何一位诗人相比都不见得逊色。而且，宋代的诗人往往才艺全面，最典型的当然还是苏轼，诗、词、文、书、画、哲学思想、历史研究、文艺批评乃至于政治活动的能力，各方面都达到一流，这在古今中外都是罕见的。
同样，元代的诗人们也无比强烈地意识到宋诗的存在，但他们渐渐地步入了一个误区：为了跟宋诗相区别，他们去模仿唐诗。从此以后，人们不断地争论诗歌应该学唐还是学宋，但这并不妨碍一些优秀的诗人追求自己的独创。
由于印刷术的长足进步，宋元诗人的作品保存到今天的非常多。目前北京大学出版了《全宋诗》，数量上远远超越《全唐诗》。不过，相比于《全宋词》，《全宋诗》的编辑工作要困难得多，至今还有待于进一步完备。
寒食
王禹偁
今年寒食在商山，山里风光亦可怜①。
稚子就花拈蛱蝶②，人家依树系秋千。
郊原晓绿初经雨，巷陌春阴乍禁烟③。
副使官闲莫惆怅，酒钱犹有撰碑钱④。
【注释】
① 可怜：即可爱之意。
② 蛱蝶：蝴蝶的一类，翅有各种鲜艳的色斑。
③ 禁烟：古时寒食节禁火三日。
④ 撰碑钱：替人撰写碑传换取润笔。
作者信息：
王禹偁（954—1001），字元之，济州巨野（今属山东）人。家世务农，出身清寒。9岁能文。太平兴国八年（983）进士，历任右拾遗、知制诰，翰林学士，遇事敢言。北宋诗文革新运动的先驱。其诗文多反映社会现实，风格清新平易，词仅存一首，反映了作者积极用世的政治抱负，格调清新旷远。著有《小畜集》。
清明
王禹偁
无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。
昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。
编后小语：
《清明》诗中，诗人无花无酒，甚至“新火”也乞自邻家，生活是如此窘迫，可他依然生活得有滋有味。末句点出了他内心自得的原因：有书可读即心安。
《寒食》写的是闲官的经历。宋太宗淳化二年（991），王禹偁为徐铉辨诬而激怒太宗，被贬为商州（治所在今陕西商县）团练副使，此诗当作于次年的寒食节。从“官闲”一词可见诗人当时有职无权，徒有空名，这也正好有时间赏风光。那么，没钱如何换酒？只有靠替人撰写碑传换取润笔，酤酒自酌，聊遣愁闷。
山园小梅
林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽①欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板②共金樽。
【注释】
① 霜禽：一作冬鸟，又作白鸟、白鹤。依据诗人“梅妻鹤子”的情趣，还是作“白鹤”解好。
② 檀板：是檀木制成的拍板，演奏音乐时可用以打拍子。
作者信息：
林逋（967—1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人。为北宋初年的著名隐逸诗人。林逋一生跟梅花结下了不解之缘。他喜爱种梅养鹤，终身不娶，亦不仕。旧时称其“梅妻鹤子”。著有《宋林和靖先生诗集》，存词三首。
编后小语：
这里所选的是林逋的咏梅诗。他的咏梅诗对后世的影响颇大。本诗的颔联尤佳，写尽了梅花的气质和风韵。“疏影”写出了梅花稀疏的特点；“暗香”点出了它的清幽芬芳；“横斜”描绘了它的姿态；“浮动”则再现了它的神韵。再加上黄昏月下、清澈水边的环境烘托，更突出了梅花神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的个性。
但这样的佳句并非纯出于诗人的“苦吟”，也是有所本的。五代时有一残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”，写的是竹和桂，并不见多少高明。林逋“拿来”后，轻轻点化，改“竹”为“疏”，改“桂”为“暗”，可谓点铁成金。此联也成了千古绝唱。
东溪①
梅尧臣
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意②，老树着花无丑枝。
短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
【注释】
① 东溪：即宛溪，在诗人故乡宣城县。此溪源出宣城东南峰山，至城东北与句溪合。宛、句两水，合称“双溪”。
② 野凫：野鸭。闲意：天然悠闲之趣。
题解：
《东溪》作于宋仁宗至和二年（1055），是年诗人已54岁。
作者信息：
梅尧臣（1002—1060），字圣俞，安徽宣城人，宣城古称宛陵，故世称梅宛陵。少时应进士不第，历任州县属官。皇祐初赐进士出身，授国子监直讲，官至尚书都官员外郎。在北宋诗文革新运动中他与欧阳修、苏舜钦齐名，并称“梅欧”或“苏梅”。梅尧臣的著作，今存《宛陵先生集》60卷。
编后小语：
写景诗往往寄寓着诗人对人生的某种看法，《东溪》也如此。请看颔联。第三句一个“闲”字，已见诗人的志趣。看到“野凫眠岸”，诗人就想象它的自由自在。野凫的“闲意”，其实正是诗人自己“爱闲”和“羡闲”。这里的“闲”并非只是无所事事，而是一种“浮云富贵”的境界。第四句一个“丑”字同样翻出新意。“老”与“丑”往往相连，但诗人偏说它“无丑枝”，不仅使村野平添了几分春色，也反映了诗人“老当益壮”的心境。
戏答元珍①
欧阳修
春风疑不到天涯②，二月山城未见花。
残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
【注释】
① 题首冠以“戏”字，是声明自己写的不过是游戏文字，其实正是诗人政治上失意后掩饰之辞。
② 诗人当时被贬为夷陵（今湖北宜昌）县令。夷陵小城，地处偏远，虽已二月，却春风难到。
题解：
《戏答元珍》作于欧阳修被贬峡州夷陵（今湖北宜昌）的翌年（1037）。元珍，系丁宝臣字，时任峡州军事判官，曾作《花时久雨》诗赠欧阳修，后者遂以此诗作答。
编后小语：
此诗写应当见花时节而偏不见花，因而怀疑春风不再远度天涯。前四句是写景。后四句写感叹：作者曾任洛阳留守推官，因而已做过“洛阳花下客”，故看到野花开得再迟也不必感叹。全诗隐含谪居的矛盾心情。“不须嗟”其实颇可嗟。
丰乐亭游春①
欧阳修
绿树交加②山鸟鸣，晴风荡漾落花飞。
鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。
【注释】
① 《丰乐亭游春》共三首，这里选其一。
② 交加：意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交加。
题解：
庆历五年（1045），“庆历新政”失败，欧阳修被诬为“朋党”而遭贬谪，任滁州（今安徽滁州）知州。滁州西南丰山之下有紫微泉，诗人慕名前游并筑亭其上，名为丰乐亭。
作者信息：
欧阳修（1007—1072），北宋文学家、史学家。字永叔，号醉翁、六一居士，庐陵（今江西吉安）人。他主张文章应“明道”、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。有《欧阳文忠公集》。
编后小语：
这一首诗写诗人醉心于春景而感叹春日短暂的心情。绿树成荫，山鸟鸣啼，落花翩舞，在明媚春景之中，诗人不知是沉醉于酒还是春光。待次日醒来，一切皆已物换景移，春无踪迹。春去何其匆匆，诗人的惋惜之情不觉流露无遗，此亦正是本诗新颖生动之处。
示长安君①
王安石
少年离别意非轻，老去相逢亦怆情。
草草杯盘供笑语，昏昏灯火话平生。
自怜湖海三年②隔，又作尘沙万里③行。
欲问后期何日是，寄书应见雁南征。
【注释】
① 作此诗时诗人正好40岁。长安君即诗人大妹，因兄长写给妹妹，故题中云“示”。
② 三年：言时间之长，湖海言阻隔之深。
③ 万里：言距离之远，尘沙言远行之苦。
作者信息：
王安石（1021—1086），字介甫，晚号半山，抚州临川（今属江西）人。神宗熙宁年间两任同平章事（宰相），实行变法，企图改变宋朝积贫积弱的局面。卒谥曰文，赠太师。有《王文公集》。《示长安君》于嘉祐五年（1060）出使辽国前所作。
题西太一宫壁①
柳叶鸣蜩②绿暗，荷花落日红酣。
三十六陂③春水，白头想见江南。
【注释】
① 西太一宫：在今河南开封西八角镇。
② 鸣蜩：即蝉。
③ 三十六陂：在开封。陂：蓄水池。
编后小语：
《示长安君》为一首离别诗。离别为中国古诗常见的主题，本诗的独特处是以家庭生活中一个典型的细节，反衬亲人离别之苦。颔联是最为人传诵的。“草草”修饰“杯盘”，可见酒菜的简单，也即所谓家常便饭；“昏昏”修饰“灯火”，在这样的灯光下兄妹谈心，是何等温馨。这就为后面的“伤离别”作了极好的铺垫。
《题西太一宫壁》是一首六言绝句。据说苏轼读此六绝，赞叹道：“此老，野狐精也！”请注意诗中两个带“色彩”的字：“绿”和“红”。绿，状写柳叶，绿而暗，极写柳叶之密、柳色之浓；红，状写荷花，红而酣，极写夕阳下荷花的红艳。两句不仅色彩绚丽，而且境界极美。
六月二十七日望湖楼醉书
苏轼
黑云翻墨未遮山①，白雨跳珠②乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
【注释】
① 未遮山：是骤雨才有的景象。
② 跳珠：描绘雨的特点，是骤雨而非久雨。
题解：
作于熙宁五年，苏轼在杭州任通判，此年六月廿七日，他游览西湖，在船上赏湖光山色，再到望湖楼喝酒，写下五首绝句，这里选的是第一首。
作者信息：
苏轼（1037—1101），北宋文学家、书画家。字子瞻，号东坡居士。眉州眉山（今属四川）人。其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。少数诗篇也能反映民间疾苦，指责统治者的奢侈骄纵。词开豪放一派，对后代很有影响。
东栏梨花
梨花淡白柳深青，柳絮飞时花满城。
惆怅东栏一株雪①，人生看得几清明！
【注释】
① 一株雪：即一树白色的梨花。
题解：
《东栏梨花》是《和孔密州五绝》中的第三首。孔密州即孔宗翰，熙宁九年（1076）冬苏轼离开密州任，孔宗翰接任知州，翌年四月苏轼到徐州任职作此诗寄孔。
海棠
东风袅袅泛崇光①，香雾空濛月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
【注释】
① 袅袅：一作“渺渺”，形容微风吹拂。崇光：日益增长的春光。
题解：
《海棠》一诗作于苏轼谪居黄州期间。据说东坡寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵。对幽居独处的海棠，苏轼视为知己。
编后小语：
先看《六月二十七日望湖楼醉书》。诗的一二两句先声夺人，把风雨突来的情景状写得如在眼前。注意这里既有“形”——翻、跳；又有“色”——黑、白。最妙的是三四两句，风雨突来又突去，正应了“六月”之雨的特点，全诗充满生活情趣。
《东栏梨花》，这首诗因梨花盛开而感叹春光易逝、人生如寄，首句以“淡白”状梨花，以“深青”状柳叶，不但精确地刻画春末夏初梨花、柳叶的特征，而且已暗含伤春之感，故有后面的“惆怅”云云。
《海棠》，首两句侧面描写，指微风吹拂春光旖旎时海棠花光洁美丽；后两句由花及人，生发奇想，深切地表达了爱花惜花之情。因恐海棠像人一样睡去，故特意点燃高烛照耀海棠，使她打起精神。
寄黄几复
黄庭坚
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治病不蕲三折肱③。
想得读书头已白，隔溪猿哭瘴烟藤。
【注释】
① 诗人跋此诗云：“几复在广州四会，予在德州德平镇，皆海滨也。”
② 寄雁传书：用的是苏武留胡时大雁传书的故事。
③ 三折肱：《左传·定公十三年》有“三折肱，知为良医”句。意思是一个人如果三次跌断胳膊，就可以成为一个好医生了。
题解：
《寄黄几复》诗作于神宗元丰八年（1085），当时诗人在监德州（今属山东）德平镇。黄几复，名介，与诗人是少年时朋友，此时在四会县（今属广东）。故诗里有“北海”、“南海”云云。
作者信息：
黄庭坚（1045—1105），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。诗与苏轼并称“苏黄”，为江西诗派开山，有《豫章黄先生文集》。
题竹石牧牛
子瞻画丛竹怪石，伯时增前坡牧儿骑牛，甚有意态。戏咏。
野次小峥嵘①，幽篁②相倚绿。
阿童三尺棰，御此老觳觫③。
石吾甚爱之，勿遣牛砺角！
牛砺角尚可，牛斗残我竹。
【注释】
① 峥嵘：本用以形容山的高峻，这里拿来指称石头。
② 篁：是丛生的竹子。前面着一“幽”字写它的气韵；后面着一“绿”字写它的色彩。
③ 觳觫(hú sù)：形容牛的恐惧颤抖的样子。
题解：
《题竹石牧牛》诗是为苏轼、李公麟合作的《竹石牧牛图》题画。
我居北海君南海①，寄雁传书②谢不能。
编后小语：