漫画的第一紧要的是真实，要确切地显示事件或人物的姿态，也就是精神。
——鲁迅
工画者，不善山水，不能称画家；工书者，不精小楷，不能称书家。
——钱泳才能卓著的画家在布上创造出来的风景画，比任何大自然中的如画美景都更好。
——【俄】别林斯基
我可以整天以喜悦的心情欣赏一幅漂亮的画，尽管只是一匹马。
——【英】布朗
我有些瞬间，激动升腾到疯狂或达到预言家状态。一切面向自然创作的，是栗子，从火中取出来的。
——【荷】梵高
你在作画的时候，不能死抱住某一东西不放，应该尽可能地扩大塑造范围。
——【日】西川佑信
其实胸中之竹，并不是眼中之竹也，因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。
——郑燮
画山水者，需要遍历广观，然后方知著笔去处。
——李澄叟
国画要使人一目了然，所以那最普通的方法是“夸张”，但又不是胡闹。
——鲁迅
故美术者，有三要素：一曰天物，二曰思理，三曰美化。缘美术必有此三要素，故与他物之界域极严。
——鲁迅
要是风景画，就使我想在其中徘徊流连；要是女性的肖像画，就使我想爱抚其中的女人们。我就喜爱这样的画。
——【英】雷诺阿
品画先神韵，论诗重性情。蛟龙生气尽，不若鼠横行。
——袁枚
一个人只有在真正热爱大自然、并具有坚忍不拔、锲而不舍的工作精神的情况下，才能选择画家的职业。
——【英】柯罗
一幅画的主要任务是要描绘出一个情境，一个动作的场面。这里第一条规律就是可理解性。
——【德】黑格尔
摄影
我深深知道照片中的人都是我的手足——即使它们反映的经常是另一个种族受难的形象。
——【英】史密斯
拍摄花卉照片，最好选择刚刚绽放的花朵，拍出的照片才富有生命力，生动感人。
——【法】阿东
好的照片，可以讲出一个故事，可以交流一种思想或表达一种感情。
——陶然
一幅好的照片总是能把观众的视线吸引到能够表现主题、最重要的事物上面。在组织画面时，要强化主体形象。
——陶然
只要当初所具有的业余摄影家那种勤恳、钻研和虚心学习的精神一旦消失，我就不可能拍出好照片，创造因素也就随之消亡。
——【厄瓜多尔】艾森斯达特
在所有的表现方法中，摄影是惟一能把精确的和转瞬即逝的瞬间丝毫不差的固定下来的一种手段。
——【法】布勒松
我创制的每一张照片，即使是同一底片，也都当作一次新的难题，新的经历。
——【美】斯梯格里茨
拍摄花卉时，拍摄前要对花卉进行细心的观察，要选择花瓣完整、花形美丽的作为拍摄对象。
——【法】阿东
要在平凡的对象、平凡的画面里，引出值得拍摄的地方来，所以我的兴趣倒是从平凡的女性身上抽出她们具有的精神来。
——【日】秋山庄太郎
随时随地准备扑过去抓取生活精彩镜头。
——【法】布勒松
新闻照片是不能组织的，摄影记者不能去干预事件，只能从中选择那些最能说明问题的镜头。
——【苏】加里宁
一幅好的照片要有一个表现主题。
——陶然
戏剧
戏剧是对真实的一种群众性的和共同的感受，就是通过整个观众厅和舞台上的人们来表现对真实的一致的、共同的感情。
——【苏】阿·托尔斯泰
导演艺术家既是一个给别人接生的助产士，又是那个受助的孕妇。
——焦菊隐
导演的责任便是将那剧本搬上舞台，将文字变成生命，将抽象变成具体。
——黄佐临
扮演好人，要找他坏的地方；扮演坏人，要找他好的地方。
——【苏】斯坦尼斯拉夫斯基
作家要写出有行动性的台词，导演才可能从这样的台词里挖掘出人物的许许多多舞台行动来。
——焦菊隐
戏剧的本质就是大家一起，创造性地把虚构变为真实。
——【苏】阿·托尔斯泰
没有小角色，只有小演员。
——【苏】斯坦尼斯拉夫斯基
他在舞台上潇洒、淳朴、动人；在台下倒像在演戏。
——【英】哥尔德斯密斯
在一出很长、很正确、又很严肃的喜剧中，每一场都应在道德上给人以教益。
——【英】蒲柏
我们有权利赞成萨拉克鲁的话：“戏剧不是为人物而存在，人物是为戏剧而存在。”
——【法】莫洛亚
在各种艺术中，幽默都占有自己的地位，但在喜剧中，它才是真正的主人。
——【美】苏珊·朗格
在舞台上，有两种办法激起群众的热情，即通过伟大和通过真实。伟大掌握群众，真实攫住个人。
——【法】雨果
当演员的就必须具有两门本领，一门是具体体验生活的本领，一门是具体表达生活的本领。前者要从生活出发，后者要从技术入手。
——【法】阿甲
如果你想塑造一个全新的人物形象，那就让它像开始时那样，一直保持到剧终，形成独特的风格。
——【古罗马】贺拉斯
戏剧，作为一种艺术，并非什么永远存在和固定不变的东西，而是在晚上的那短短的几个钟头里不断生长、不断发生着的东西。
——【苏】阿·托尔斯泰
戏剧评论家最可靠之处，在于能够准确无误地区分每一场演出的得失，什么或者哪些应由作者负责。
——【德】莱辛
常言道：万事开头难。但是，在戏剧这一行，此话的反说才是正确的：万事收尾难。
——【德】叔本华
悲剧和喜剧已不再是思想问题；生活中的小差错使我们发笑；而重大的差错则是悲剧，是造成悲伤的原因。
——【美】哈伯德
喜剧的内容是缺乏合理的必然性的偶然事件，是主观幻想的世界或者似乎存在而实际上不存在的现实的世界。
——【俄】别林斯基
喜剧总是模仿比我们今天的人坏的人，悲剧总是模仿比我们今天的人好的人。
——【古希腊】亚里士多德
最好的戏剧也不过是人生的缩影。
——【英】莎士比亚
演戏是世界上最富有魅力的行业之一，同时也是最为苛求与最难立足的行业之一，然而演员是戏剧界里最不可少的一员。
——【法】布罗凯特
演员不仅要具有极大的天赋，还必须具备不屈不挠的毅力和奉献终生精力的决心。
——【法】布罗凯特
演员必须观察——不仅观察，而且要善于看到自己这门艺术和其他各门艺术以及一切领域中的美好事物。
——【苏】斯坦尼斯拉夫斯基
演员创造角色的第一个任务，就是需弄清楚角色的形象是由什么组成的。在形象中，最重要的是它的命运。
——【法】米霍埃尔斯
演员更加是一个创造者，因为他有时可以给人物添上作者没有想到的特征。
——【俄】别林斯基
演员应该切记，每一演出对于该场的观众而言，都是初次的经验。水准的维持，全赖演员专注的能力。
——【法】布罗凯特
演技的锻炼是一个永无止境的过程，只有谨慎而谦虚的演员才能使自己的演技日臻完美。
——【法】布罗凯特
演新剧如看时文，妙在闻所未闻，见所未见。
——李渔
中国戏曲，从艺术形式、表现手法讲，它有三个特点：第一，程式化；第二，虚拟化；第三，节奏化。
——焦菊隐
中国戏曲的态度是坦白承认是在演戏，老老实实承认演戏是对生活的艺术模拟，不是生活本身。
——张赣生
影视
一部伟大的影响片是一部含义如此清新、富于想象、引人入胜或令人激奋的影片，它使我们对人生有新的看法。
——【法】波·凯尔
一般地说，电影的一个基本要求，就是引导观众有顺序地分别注意发展中的剧情的各个方面。这是电影的基本手法。
——【苏】普多夫金
电影不仅摆脱了空间的限制，而且摆脱了时间的限制。
——【美】苏珊·朗格
电影在时间与空间方面所享有的自由却远比戏剧大。
——【英】鲁·爱因汉姆
电影把绘画与戏剧、音乐与雕刻、建筑与舞蹈、风景与人物、视觉形象与发声语言联结成统一的整体。
——【美】爱因斯坦
电影和电视是自由艺术和美术的特殊结合。
——【法】哈桑二世
电影既如雕刻、绘画等是视觉艺术，又如音乐是听觉的艺术，它是以视觉为主、视听结合的艺术。
——张瑶均
电影是通过具体的形象，特别是人物形象，直接诉诸观众的视觉艺术。
——张骏祥
电影家并非伦理家。他既不寻求证明一个真理，甚至也不求表达什么感情。他要以画面使人们受感动。
——【法】莫洛亚
演员被选中担任某个角色的那一天起，演员就逐步向角色靠拢，生活在角色之中。
——谢晋
影片中的静场是不静的，空镜头是不空的。静场恰恰是感情最激荡的时候。
——谢晋
镜头代表着眼睛，但它代表着两种眼睛，一种是观众的眼睛，一种是剧中人的眼睛。
——夏衍
电影演员必须表演得仿佛他根本没有表演，只是一个真实生活中的人在其行为过程中被摄影机抓住了那样。
——【英】齐·克拉考尔
电影演员的基本功和其他剧种的演员不一样，它在表演上要求更生活化，更自然，要看不出演戏的痕迹。
——谢晋
在一部好影片里，每个场面都必须在剧本阶段就作好周密的计划，以便在最短的时间内演出一切必要的东西。
——【英】鲁·爱因汉姆
把无论两个什么镜头对列在一起，它们就必然会联结一种从这个对列中作为新的质而产生出来的新的表象。
——【美】爱因斯坦
我希望电影是传达真实的眼睛，它批判政治和社会的谬误，为群众的幸福而尽力。
——【日】山本萨夫
物色演员第一是形象、气质，第二才是演技，观众首先相信他“是”才行，不“是”，演技再好也白搭，这与话剧大不相同。
——谢晋
假如要使影片显得自然而又有意义，那么，表演就得既不同于舞台风格，又不同于真实的日常生活。
——【俄】欧·帕诺夫斯基
舞台表演技巧和电影表演技巧有许多的差别，电影演员必然放弃那种过大和夸张的表演，甚至在化妆上也是如此。
——朱狄
演员难度最大的是掌握角色的气质和准确的人物关系。
——谢晋
创作
新手永远应当凭独创的作品开始他的事业。
——【俄】契诃夫
如要创作，第一须观察，第二是要看别人的作品，但不可专看一个人的作品，以防被他束缚住，必须博采众家，取其所长，这样创作才能够独立。
——鲁迅
艺术是现实的复制；从而，艺术的任务不是修改、不是美化生活，而是显示生活的实际存在的样子。
——【俄】别林斯基
艺术的第一个目的是再现现实。
——【俄】车尔尼雪夫斯基
艺术创作是非凡气质的非凡产物。
——【英】王尔德
现在和过去、现在和将来是艺术创作得以发展的主要环境。
——【美】阿巴克斯特
生活比任何科学家和诗人的作品都更完全、更真实，甚至更艺术。
——【俄】车尔尼雪夫斯基
为了使文章有吸引力，单是用一个思想来统领全篇还是不够的；还必须使全篇渗透一种感情。
——【俄】列夫·托尔斯泰
艺术是生活的镜子。若是生活丧失意义，镜子的把戏也就不会使人喜欢了。
——【俄】列夫·托尔斯泰
别胡诌自己没有经历过的痛苦，别硬画自己没有见过的画面，因为扯谎在小说里比在谈话里还要乏味得多。
——【俄】契诃夫必须写自己看见的，感觉到的，而且要写得正确诚恳才成。
——【俄】契诃夫
我们的作家的本分就在于观察一切，注意一切。
——【俄】契诃夫
作家务必要把自己锻炼成一个目光敏锐，永不罢休的观察家！……您明白要把自己锻炼到让观察简直成为习惯……仿佛变为第二天性了。
——【俄】契诃夫
取材不在远，只消在充实的人生之中！
——【德】歌德
靠单纯的模仿，艺术总不能和自然竞争，它和自然竞争，那就像一只小虫爬着去追大象。
——【德】黑格尔
作家应该写他所熟悉的，写他所生活的那个环境。
——【丹】安徒生
只有那种被我从现实中，从我们熟悉的资料中吸取得来的东西，才能够写得好。
——【俄】果戈理
不断地写作才会逐渐摸到文艺创作的底。字纸篓子是我的密友，常往它里面扔弃废稿，一定会有成功的那一天。
——老舍
油滑是创作的大敌。
——鲁迅
富于感情——这是写好作品的最好手段。
——【苏】高尔基
文学的真实——是从同类的许多事实中提出来的精粹。
——【苏】高尔基
有志于文学的人应该有多方面的知识，应该就像蜜蜂一样要采集各种各样的花汁花粉以酿成蜜。
——郭沫若
若作者的社会阅历不深，观察不够，那也是无法创造出伟大的艺术作品来的。
——鲁迅
写小说是不能够休息的，过了一夜，那个创造的人脾气也许会两样，写出来就不像预料的一样，甚至会相反的。
——鲁迅
作家必须自己去深入生活，去认识人们的精神面貌，从而创造出有血有肉有灵魂的人物来。
——老舍
要把写作的手腕训练到熟练，必须常常去写，规规矩矩去写。
——叶圣陶
文艺工作者的生活面要很广阔，而且是非广阔不可，必须要学得多，看得多，懂得多，理解得更多，否则就很难在一部文学作品中间真正把人的性格和思想感情表达出来。
——夏衍
向生活和习俗里去找真正的范本，并且从那里吸收忠于生活的语言。
——【古罗马】贺拉斯
人们过去被拴在令人恐惧的墙上或其他稀奇古怪的拘禁处，但很少有人体验过被笔墨拴住的磨难和痛苦。
——【英】狄更斯
所谓写得好，就是又想得好，又感觉得好，又表达得好；同时又有智慧，又有心灵，又有审美力。
——【法】布封
如何在生活中观察和选取矛盾，写好矛盾，从而反映生活的本质，写出有积极意义的主题思想，这是每一个小说家的艺术任务。
——姚雪垠
愈丰富地体味了人生的，愈能产生真实的诗篇。
——艾青
才气与文字分不开，有才者必有其文，有其文者必有其才。
——林语堂
以借助思想来表现自然的文学艺术，是所有艺术中最复杂的艺术。
——【法】巴尔扎克
艺术的使命不是模仿自然而是表现自然。
——【法】巴尔扎克
你问我在什么地方学来的雕刻？在森林里看树，在路上看云，在雕刻室里研究模型学来的。我在到处学，只是不在学校里。
——【法】罗丹