名画《玛哈》的原型之谜
戈雅创作了两幅《玛哈》，一幅着衣，一幅裸体，究竟他为什么要创作两幅这样的作品，玛哈的原型是谁呢？没有人知道答案。
弗朗西斯科﹒戈雅是西方美术史上开拓浪漫主义艺术的先驱。他的艺术不仅是西班牙现实主义艺术的新高峰，而且对欧洲19世纪的浪漫主义和现实主义艺术的发展起了很大推动作用，他是人们公认的欧洲浪漫主义美术的先驱。
戈雅出生于西班牙东北部阿拉岗省萨拉格莎附近的一个小镇，他的全名叫弗朗西斯科﹒德﹒戈雅——卢西恩特斯。青年时期的戈雅曾两次报考皇家美术学院，均未成功。1769年以后他去意大利旅行，在罗马、佛罗伦萨等城市饱览了意大利及各国大师的名作，受到极大影响，回到自己的故乡，开始为教堂画壁画和油画。1792年，戈雅意外双耳失聪，病痛使他的创作发生了转变，开始画荒诞奇想的世界。其油画代表作品有《查理四世家族》、《伯爵夫人像》、《裸体的玛哈》、《着衣的玛哈》及《伊莎贝尔像》等。
戈雅一生创作了许多作品，在留世的作品中，当推两幅玛哈的油画——《着衣的玛哈》和《裸体的玛哈》最为著名。绘于1798～1805年的“裸体的玛哈”和“着衣的玛哈”是戈雅的代表作品，“玛哈”是西班牙语“俏女郎”的意思。两幅画中人物姿态都相同，双掌交叉于头后，身躯斜卧于床上，人物俊俏丰满。“着衣的玛哈”穿一件紧贴身子的白衣服，束一玫瑰色宽腰带，上身套一件黑色大网格金黄色短外衣，暖调子以红褐色为背景，使枕头、衣服和铺在绿色软榻上的浅绿绸子显得分外热烈。而在“裸体的玛哈”上，背景减弱了。姑娘的娇柔躯体被软榻上墨绿色天鹅绒的冷调子所加强。这两幅画给戈雅带来了极大的声誉，使他名噪一时。
这两幅“玛哈”是戈雅的独辟蹊径之作，因为在西班牙绘画史上极少有裸女像，它是不为西班牙宗教裁判所容忍的。作为近代描绘赋予现实意味的女性人体，戈雅可算是一个先驱。
戈雅的两幅玛哈画发表后即引起人们的议论，人们迫切地想知道两幅玛哈画究竟是以谁为模特儿？
一种说法认为，画中的玛哈是阿尔巴公爵夫人。据说，当时戈雅和阿尔巴公爵夫人有染，戈雅给漂亮的公爵夫人画了张裸体画,公爵闻讯赶来,戈雅立刻用油彩在裸体上画了一件衣服，名为“穿衣的玛哈”,掩盖了事实的真相。然而，经美术史学的严密考证，大多数学者认为画中人物的面貌与阿尔巴公爵夫人其他的肖像不太相合，二者的身材也是不相同的。此外，这两幅画最初登记在宰相戈多伊的藏画目录上，而这个与皇后鲁薏莎姘居多年的戈多伊与阿尔巴公爵政见不和，关系不好，公爵夫人是不会允许把自己的画像送给他的。
也有人认为，玛哈是以戈多伊宰相的一位宠姬或女友为模特儿的，证据即在于此画最初被戈多伊所收藏。有一次，戈多伊请戈雅给这个宠姬画一幅全身像。戈雅为她的娇姿美态所动，于是画了一幅裸体画。戈多伊听到此事后，私自闯入戈雅的画室，但没有看到这幅《裸体的玛哈》，只在画室里见到一幅衣着完备的《着衣的玛哈》。原来戈雅事先已听到风声，用出奇的快速度画了此画，以应付宰相戈多伊的检查。
此外，还有传言说玛哈是以一位商人之妻为模特儿的。据传1800年左右，有位商人约请戈雅为他夫人作画，戈雅为妇人的肉体所感动，说服了她让画裸体。此事泄露后，气势汹汹的商人来找戈雅算账，可是当他冲进工作室后，发现并非是裸像，而是一位衣着华丽的横躺着的贵夫人肖像。这就是后来有两幅构图与姿势完全相同的画传世的原因，原来是戈雅为应付意外而画了两幅画。
究竟戈雅创作“玛哈”时是谁为模特的，目前还没有定论。但是仔细观察这些传言，就会发现它们有诸多相似之处：戈雅受人之托作画，事实暴露后他又画了一幅穿衣玛哈来做掩饰。由此可见，这些传言可能来源于一个版本，只是由于时间的久远，最初的来源已经无法查证了。