晁端礼
咏月晚云收，淡天一片琉璃［1］。烂银盘［2］、来从海底，皓色千里澄辉。莹无尘、素娥淡伫［3］，静可数、丹桂参差［4］。玉露初零［5］，金风未凛［6］，一年无似此佳时。露坐久、疏萤时度，乌鹊正南飞［7］。瑶台冷，阑干凭暖［8］，欲下迟迟。念佳人、音尘别后，对此应解相思。最关情、漏声正永［9］，暗断肠、花影偷移。料得来宵，清光未减，阴晴天气又争知。共凝恋、如今别后，还是隔年期。人强健，清樽素影，长愿相随。
【注释】［1］琉璃：形容天色空明。［2］烂银盘：形容月亮像银盘一样光华灿烂。唐卢仝《月蚀诗》：“烂银盘从海底出，出来照我草屋东。”［3］素娥：月宫嫦娥。月辉素淡，故称素娥。淡伫：淡静。［4］丹桂：传说月中有桂。［5］零：落。［6］金风：秋风。古代以阴阳五行与季节相配，秋属金，故称秋风为金风。［7］乌鹊：三国曹操诗：“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，无枝可依。”［8］阑干凭暖：指因靠得久了，连栏杆也焐热了。［9］永：长久。
晁端礼（1046-1113）一作元礼，字次膺。其先澶州清丰（今河南清丰）人，徙家彭门（今江苏徐州）。熙宁六年（1073）进士。徽宗时以承事郎为大晟府协律。有词集《闲斋琴趣外编》。
【鉴赏】这是一首咏月兼怀人的词作。胡仔《苕溪渔隐丛话》云：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。然其后它无佳词？如晁次膺《鸭头绿》（《绿头鸭》又名《鸭头绿》），殊清婉。”可见，尽管东坡中秋词冠绝古今，但这首词自有它的优点。本首词的上阕描述赏月。作者以辞赋化的笔法铺写了一个澄澈透明的月夜美景。“晚云收”两句，先为明月的升起安排了一片空明清新的背景，为下文细写明月做好了铺垫。“烂银盘”三句，写明月之升。想象中明月从东海之底升上来，顿时天地一片清辉。此一想象，使得明月之升气势非凡。“莹无尘”四句，写明月之皎洁，但偏以明月中的婆娑影子侧面衬托出来。月宫中有嫦娥桂树，只是飘渺的神话传说。此处却言嫦娥清晰可见，桂树参差不齐，既描述出明月皎洁之态，又想象空灵，引人神往。“玉露”三句，总括性地由衷感叹今夜明月之美。玉露刚开始滴落，秋风还不凛冽，正是一个冷暖适宜的好时候，以时间之适宜侧面写明月之美妙。“露坐久”以下，写面对如此皎洁明月的人的反应。明月皓然，虽然已有露水，但也不忍睡去，而是久久地坐在明月之下，看夜空中时不时有萤火虫掠过，乌鹊正向南飞。时间悄悄推移，玉石砌造的高台寒意侵袭，靠着的栏杆也都被人的体温焐暖了，想要下去，却又迟疑。在人的久坐不去、出神向往之中，撩人月色的优美宁静呈现在读者眼前。
下阕写月下怀人。下阕以“念”字领起，以自己的相思之情将词境拓展到另一个空间，悬想因离别而隔断消息的美人月下相思情状：铜漏的水声不断滴沥，最是牵动情怀；心中有着无限情思，却只能月下徘徊暗自柔肠寸断，本处以漏声滴沥更显月夜之静，以花影偷移衬出人物之美。“料得”三句，是人物心中思忖。意谓今夜月明如此，估计明晚清光也不会减少，但天气阴晴不定，又怎么知道明晚仍然可以千里共明月呢？一句反问，此时之惬意，他时之担忧，尽皆展现。“共凝恋”三句，写相思之人思忖后的选择：宁可今晚“隔千里兮共明月”而至深夜。因为今天以后，即使是这样千里共明月，也要等到一年之后才能够实现了。语虽平实，情感深厚。“人强健”是祝语，遥祝佳人保重身体，美酒明月长久相随。也即“但愿人长久，千里共婵娟”。
这首词以铺写秋月为主，意象明丽，境界空明。堪称咏月佳作。
洞仙歌
李元膺一年春物，惟梅柳间意味最深，至莺花烂漫时，则春已衰迟，使人无复新意。予作《洞仙歌》，使探春者歌之，无后时之悔。
雪云散尽，放晓晴池院［1］。杨柳于人便青眼［2］。更风流多处，一点梅心［3］，相映远。约略颦轻笑浅［4］。一年春好处［5］，不在浓芳，小艳疏香最娇软［6］。到清明时候，百紫千红花正乱［7］，已失春风一半。早占取、韶光共追游，但莫管春寒［8］，醉红自暖。
【注释】［1］放：露出。［2］青眼：喜悦时正目而视，眼多青眼。此句以拟人手法写春柳的多情。［3］梅心：梅花将落，掩映在绿叶中，宛如红心。［4］约略：略稍，稍微。［5］“一年”句：化用韩愈诗《早春呈水部张十八员外》“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”句意。［6］小艳疏香：淡淡的花色花香，指早春时光景。［7］乱：热闹，红火。［8］但莫管：只是不要顾及。
李元膺生卒年月不详，东平（今山东省东平县）人。曾任南京（今河南省商丘市）教官。绍圣间李孝美作《墨谱法式》，元膺为序，盖与蔡京同时人。词存《乐府雅词》中。
【鉴赏】这首词的主旨，小序已说得很详细。意在告诉人们初春景色意味最深，提醒游人及早探春，以免过时之后悔。
序言云：“一年春物，惟梅柳间意味最深。”上阕即以梅柳为意象，描述早春景色。起先两句已将所描景色的时间、地点和环境氛围作了详细的界定。时间是隆冬过尽，雪融云散的早春；地点是在一个有池塘的宅院里；环境氛围是在和煦阳光的照耀下。接着一句刻画了杨柳形象：一到早春便绽放出嫩芽，那碧绿的柳叶宛如少女含情的媚眼。用拟人的手法写出了杨柳的多情。然而更加风流多姿的还是那与杨柳遥遥相应的梅花。一点嫣红，随着隆冬过去，梅也将之告退，所以不像柳色那样满怀喜悦，而约略含些哀愁，而此淡淡的哀愁恰恰给梅花增添了无限的风韵。作者用拟人手法，赋予柳、梅以人的情感，将柳、梅形象刻画得妩媚多姿，展示了早春景色的喜人及其深长意味。
下阕以赏春为中心，抒发感受。前三句承上启下，独识春光之微，用韩诗“最是一年春好处”意，收结春景，挽合上阕，引出议论。“小艳疏香”上承柳眼、梅心，“浓芳”下启“百紫千红”。“小艳”与“浓芳”对比，用“最娇软”点明了含有无限意味的初春景色之妙。“到清明”三句描述了清明前后百花盛开，万紫千红、群芳竞艳的热闹场面。“乱”字写出场面之盛。然而盛极必衰，万紫千红过后意味着落红无数和春的消歇，所以说“已失春风一半”，令人猛醒，从反面衬托了早春景色的美妙。所以，诗人在篇末殷情劝告探春的游人们，应及早取道探早春美好时光。更风趣的是诗人还抓住探春者心理，进一步敬告他们不要怕料峭的春寒，在春寒中饮酒更有乐趣，当小酌残醉面露微红时，自会觉得全身暖和，使早春韵味更深一层。
本词题目鲜明，浅显易懂，用了拟人手法。结尾幽默风趣，本词格调显得更加清新活泼。