【词人简介】
石孝友，生卒年不详，字次仲，南昌（今属江西）人。乾道二年（1166）进士。以词名世，常用俚俗之语写男女情感。仕途不顺，不羡富贵，隐居于丘壑之间。有《金谷遗音》。词存154首。
眼儿媚（愁云淡淡雨萧萧）
愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝。别来应是，眉峰翠减，腕玉香销。
小轩独坐相思处，情绪好无聊。一丛萱草，数竿修竹，几叶芭蕉。
【赏析】
“愁云淡淡雨萧萧，暮暮复朝朝。”上阕开篇用“愁云”、“雨”的意象，渲染沉闷、凄冷的氛围。连用“淡淡”、“萧萧”、“暮暮”、“朝朝”四组叠字，烘托气氛抒发感情。“复”字揭示等待时间的漫长。“淡淡”和“萧萧”分别表现阴霾的天色和淅沥的雨声，把阴雨天气描绘得十分形象，为下文铺写相思做好铺垫。
接下来三句是词人看见淡淡愁云和萧萧细雨后生发的感慨。本来是词人思念对方，却设想对方在别离后因相思而日益憔悴，以至于“眉峰翠减，腕玉香销”。从对方角度着笔，表达的却是词人内心的情感，更显意味深长。
下阕直接描写词人独居的寂寞，表达思念之切。“小轩独坐相思处，情绪好无聊。”独坐小轩中，相思之情萦绕心头，却无法和对方团聚，茫然四顾只觉得百无聊赖。“情绪好无聊”直抒胸臆，未做渲染和烘托，反而更显得真实自然，耐人寻味。
“一丛萱草，数竿修竹，几叶芭蕉。”词人妙用量词，以“一丛”、“数竿”、“几叶”引出之意象皆是成群结伴的，惟有置身其中的词人形单影只。另外，古人认为萱草可以解忧，眼前纵有“一丛萱草”，词人还是愁绪横生。“修竹”和“芭蕉”也都成了添愁加恨之物，令整个环境都笼罩着哀怨情绪。以此收束全篇，表达石孝友相思之情的难排难解。
通过“愁云”、“雨萧萧”、“萱草”、“修竹”、“芭蕉”等一系列物象，词人描绘出一副凄凉幽寂的图景，展现人物在细雨中对情人的无限思念。全词语言平淡朴实，清新自然，又凝聚着一抹淡淡的忧伤，情感虽不够浓烈，却极为真挚，读之令人回味。
【大师导读】
叔原（晏殊）小令婉丽，次仲（石孝友）小令雄秀，真先后两雄也。
——清·陈廷焯《云韶集》
高处亦不减淮海（秦观）。
——清·楼敬思
卜算子（见也如何暮）
见也如何暮。别也如何遽。别也应难见也难，后会无凭据。
去也如何去。住也如何住。住也应难去也难，此际难分付。
【赏析】
这首小令是抒发离别愁绪的佳作，抒情手法独特，语言朴实，向来为人注目。
离别诗词多以绘景开篇，以景抒情寄托不舍与愁思，但石孝友却以两句浅显易懂之语开篇陈词，别具一格。“见也如何暮。别也如何遽。”相见太晚，相别又太匆忙，有情人无法长相厮守。开篇以“暮”和“遽”两字直接表达词人的“不满”，“如何”并非表达疑问，而是寄托无奈。
“别也应难见也难，后会无凭据。”这两句进一步道出主人公忧心所在：世事变化难以预期，更难准确预期重见之日。第一个“难”字指双方恋恋不舍，不忍分别；第二个“难”字指由于可能出现的重重阻碍，想再聚首也十分困难。第一重“难”出于主观，尚能克服；第二重“难”则是客观的，是不可知的、不能左右的，令人畏惧且无奈。
下阕“去也如何去。住也如何住”两句，表达主人公对“去留”的犹豫。但这份“犹豫”又显得十分无力——形势所迫，即使犹豫也不可能留下，去是必然的结局，但他心里有千万般不舍，洒脱离去又谈何容易。主人公置身于看似“进退两难”的境地，实是“无路可走”。
“往也应难去也难”与上阕“别也应难见也难”句式相同，前后呼应。离别令人揪心，一个“难”字已无法表达留恋之意。“此际”指当下离别之时，“难分付”是口语，指不好办。离别让人伤心不已却无可奈何，只能一声长叹，寄希望于他朝重逢。
这首词里并无人物、景色描写，全是情感的直接抒发。词人抛开繁复的铺垫和渲染，直接剖白人物内心，道出因离别生出的伤感和恐惧，颇能触动读者的心思。在众多以借景抒情为主要手法的离别词里，显得别具一格。
【大师导读】
词中白描高手，无过石孝友。《卜算子》……所谓不著一字，尽得风流。
——清·李调元《雨村词话》