说矢泽爱和她的《NANA》，习惯地要语塞。某个世界里，旁观者只是一截凋落的烟灰，被吹散在奢侈的空气里，状若无物。要想，要说，要形容，却总也凑不出合适的-思路，它们的一半因为拥挤而堵塞，另一半空空地晾在暮色里，无法成形。这拥挤异常安静，暮色下流动着人世的潮水，娜娜和奈奈是其中两个小点，连成一段诡异动人的直线。
《NANA》每一册画集人气贩售中，矢泽爱的FANS无限增长中，vivienne westwood偶尔打折中。每一样都是激动人心的好消息，无一不在证实着这部作品的大成功。一个”大”字，需要用去填塞的不会是《近所物语》般的小巧天真，也不会是《下弦之月》般的伤感空灵，只有属于《NANA》的华丽和直白，大刺刺地膨胀在-无风无浪的人世里，妖娆了，人人都跟着顶礼膜拜。”成功”，点在朱唇边的一颗痣，在每个微笑里摄魂。
这个故事在最初尚且留有余地。两个女生，近似的名字，连着各自的故事，在东月和西阳下静静发生。恋爱是生活主轴，所有事件都在它上面寻到位置，将原先的一切悄然-改变了坐标。哪些念头被永远扼杀，哪些依旧垂死挣扎，人在无数渺小的生死间默默前进，直到娜娜和奈奈的生命线寻到了同一个灯塔，让她们相遇。从眼下回忆当时，当她们尚不知对方为何人时，过的是截然不同的生活，可生活对于万千人群又都是一个雷同的模样。之于两个女生，粉或艳的唇膏，卷或直的发梢，以及-惊天或骇地的爱情，就已经占去了生活的十之八九。
娜娜和奈奈在遇见前，一块块吞食着自己的爱情，消化的，不能消化的，统统反映在身上——部分血液迅速降温，心脏又在某处遭到烈火。那些零散的绝决的爱情，大大小-小地分布在娜娜和奈奈的经度上，让一个盛放着凄美，一个淌过了纯白。这是在正传之前的漫漫前传，讲述两个个体的姻缘。只不过于奈奈是她终于找到了能彼此珍爱的章司，她要去东京品尝爱情圆满的甜蜜，于娜娜是她和莲的伤口要被亲手缝-合，她去东京张扬自己的明日。
冬天，大雪覆城，去往东京的列车上，一次简单的结识。
《NANA》的开篇并不惊天动地，惊天动地的东西不会属于矢泽爱。她的气质里没有这样激烈的色彩，即便是最鲜艳的红和绿糅合在一起，在矢泽爱笔下显现的也依然是-华丽的柔美。从奈奈的故事落笔，《NANA》起初显现的个普通少女漫画的标准形态，最少女漫画的主人公和情节，为了分手哭哭啼啼，为了动心小鹿撞怀，决不罕见。-可这作品打着”矢泽爱”的标志，没有什么可以平庸，平庸里只会根生出罕见的奇迹。
爱上，不爱，词语能简单构成的涵义，投射到现实，就是奈奈长达半册的叙述。女生的语调，经常忽略了逻辑，只有主观地哭诉自己的不幸。虽然奈奈的不幸如同她的幸福-一般简单常见，但这样东一榔头西一棒子的打击，加上与成年男子浅野崇间一次最终未果的恋爱，小丫头终于感到”痛苦”不是一种滋味，它是渗进身体的毒，让麻木的知-觉变成厚厚的痂掩去疼痛的血肉。若不是随后与章司邂逅相爱，她的足迹要偏离向哪片黑暗，谁又知道。
比起小松奈奈的少女情怀，大崎娜娜在登场就用揉皱的丝缎般的歌声让夜色变得风情无限。她和莲的恋爱完整而成熟，两个强硬的个体，犹如饱满的曲和倾泻的词，彼此邀-请，彼此贯穿，最后融合为一首媚惑的歌曲。只不过娜娜不是别人，莲也不会交出全部供在爱情的神殿。比爱情更多更现实的东西，都能踏过爱情遥遥在上，莲跟着走，娜-娜就留在了下方。比起分手的伤痛，落败才是更无法容忍的，娜娜在莲走后一年去了东京，不为别人，为自己。她的歌声，天天月月地哼在心里，再不发泄，就快爆炸了。
人物就这样从章回中浮现，两个女子的脸。都是感性的人，颠倒一下又成了性感。矢泽爱式的感性，染上人的眼睛，漫到鼻梁，游过头发的弧度，最后在耳朵上留下吻痕。-年轻而舒展，本身就是韶华的具象。等到自然光在门后被掩实，沸腾的鼓音密密麻麻地爬上了空间，属于奈奈和娜娜的性感便在光影变换间轻巧地扎根开放。看见的人说那-是手势间的玫瑰，看不见的人只觉得心跳不寻常。
故事归根到了她们身上。两个读音相同的女子。她们把日子合二为一。
本是不太可能的事，你是你，我是我，空间里有无形的界限，人心互相眺望，看见的不过是两层皮肤，要亲近已经很难，更别说是什么合二为一。可娜娜和奈奈亲近无比，-晚上偶尔睡在一张床上，抱住对方，梦里就白茫茫地让人贴心。毕竟她们是注定的，从在公寓照面时就注定了，从在列车相遇时就注定了，甚至，或许从她们各自天南地北-地生活时就注定了，从她们在母亲身体里成形时就注定了。上苍早就将两点连成一线，等着那天到来，让一切注定得到实现。
她们开始的生活，美好得不现实。租着宽敞舒适的房子，过着不愁温饱的日子，一群朋友散在各处，流浪到哪里都有屋檐，而回了家，同去猫脚浴缸里泡澡。娜娜香香，奈-奈香香，窗外有河经过，世界就更安静。明天又是梦幻如今。
矢泽爱偏爱这样的梦幻。早在《近所物语》时就构筑出的框架，到了《NANA》又刷上了潮流的新漆，远看繁华茂密，近瞧天国之笔，住在里面的小人，触不到世俗，撞-不见黑暗。她们无需在字典里留下”负担”，只需把自己的日子延续出梦幻外的生活。
与《近所物语》太不同的是，《NANA》是成熟的。小孩儿家家的思想到这里闻不到阳光嗅不到露水，眼看一片片枯萎死去，留下的只有现实，从天到地，层层叠叠，如-果你能留下来，就在身上批起它的护衣，把从童话里培养的单纯如换牙般丢弃。
虽然处处美好的大环境让娜娜和奈奈不用顾及日常生活，空余下的篇幅便留给她们去苦恼其他。包括爱情，包括交际，包括你在音乐的哪个八度上，包括你是否还能是你。-而它们，都不是可以用打工和加油来换取的，半虚半实，跳起来摸不着，弯下腰及不到，有时亲近到入了人的细胞，有时又如悲剧般谢幕告别，就此绝版，永不再映。
与章司的分手，让奈奈在故事前半轰轰烈烈一如主打。偶尔要想为什么偏偏她在这里显得更隆重。或许就因为奈奈是个普通的小姑娘。活灵活现的普通，小狗般的普通，天-真的普通，一寸长，一寸短地裁量出奈奈的样子，奈奈的心理。她就是想爱，想被谁守着，星星也近，月亮也近，玫瑰开满了床，从此长生不老的。她的眼里瞧着模糊的人-世，只有男人的笑清晰地点在瞳孔中央，于是把她点活了，欢喜地摇着尾巴想咬住幸福的盘子。
这样的念头说满就满，却总是找不到人来好好支撑。与章司的分手，在我看来是《NANA》前半部分的高潮。本身分手戏就总是特别煽情，大家见惯了心碎泪流要死要活-，奈奈的表现也依然如此没有特别，可她之前乐得活蹦乱跳，笑声黏黏地从纸上满开，却浑然不知脚下基石的动摇。在她眼里看来的突变，对于书外的旁观者来说却是一场-早有的预谋，她在计划内跌倒，摔伤，眼泪满坑满谷地流尽，小鸟不得不依人。
如此一来，我们在这时看见的总是瑟瑟发抖的奈奈和庇护她的娜娜，一个强，一个弱，太清晰分明。