【出处】宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
【鉴赏】在空中随风飞扬的落花，轻灵得好像夜里的梦；满天飘落无尽的雨丝，细致得好像心里的愁。这是描写春天里飞花飘雨的景致，轻婉柔美，纤细幽雅，而且情趣盎然。
【原词】漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
【出处】宋·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
【鉴赏】两人的感情若是能够长久时，又何必要求整天整夜地相处在一起呢？人生总是免不了会有离别，男女若真心相爱，即使相隔千山万水，难得见上一面，但是此心此情却依然不会改变，这才是经得起考验的真爱。
【原词】纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情
【出处】宋·秦观《八六子·倚危亭》
【鉴赏】就像月夜里，在窗帘下的一场幽幽美梦；也像那春风轻轻吹过十里路的一片柔情。这两句词描写：思念意中人，清幽美梦，柔情无限。“春风十里柔情”是由杜牧诗“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”变化而来。
【原词】倚危亭，恨如芳草，萋萋划尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷。夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。
恨如芳草，萋萋划尽还生
【出处】宋·秦观《八六子·倚危亭》
【鉴赏】满怀的愁恨，就像那茂盛的芳草，才把它铲除完毕，马上又长了出来。划，读作chǎn，是铲除之意。这两句词是由李后主的“离恨恰如芳草，渐行渐远还生”演变而来。
【原词】见“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。
柔情似水，佳期如梦
【出处】宋·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
【鉴赏】原诗中的纤云弄巧：旧时，七月七日晚上，妇女们过乞巧节，穿针、设瓜果迎接织女星。这句话是说天上的云彩弄出许多花样来，好像在表现织女熟练的技巧。银汉：银河。金风：秋风。秋在五行中属金。鹊桥：牛郎会织女时，是从喜鹊为他们架搭成的长桥上走过去的。忍顾鹊桥归路：是说不忍分离，匆匆从鹊桥走回去。作者对每年一度的牛郎会织女有他的看法。他认为“金风玉露”相逢，便胜却人间无数。又说：“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”一反人们认为牛郎织女是一对可怜的怨男怨女的观点。作者在这里是歌颂爱情真挚、久长可贵。“柔情似水，佳期如梦”牛郎会织女永远是人们心中美好的故事。
【原词】见“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁
【出处】宋·秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
【鉴赏】即使一江的春水都化做我的眼泪，也流不尽内心无限的忧愁。即使眼泪流得再多，也无法消解满腔的愁苦。“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”这几句词，常用来形容一个人愁苦到极点。
【原词】西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。犹记多情曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流，韶华不为少年留。恨悠悠，几时休？飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去
【出处】宋·秦观《踏莎行·雾失楼台》
【鉴赏】原词中的雾失楼台：楼台在浓雾中看不见了。“月迷津渡”：月亮因雾重迷失了渡口（人们看不到她过银河）。桃源：指陶渊明所描述的世外桃源。可堪：哪堪。杜鹃声：杜鹃鸟的叫声，是：“不如归去！”“驿寄梅花，鱼传尺素”：说远方朋友寄信来慰问。“驿寄梅花”是引陆凯寄赠范晔的诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”“鱼传尺素”语出古诗：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”秦观在王安石改革时期因牵涉为保守派，被贬官到郴州。词中倾吐他凄苦失望的心情。“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”这两句词颇有山泉水清，大可绕山自乐，不必流到平地，跟随流俗而一去不返的意思。苏轼很喜爱这两句词，特地把它写在扇上，以便时时吟诵。
【原词】见“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。
斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村
【出处】宋·秦观《满庭芳·山抹微云》
【鉴赏】黄昏的时候，暮色斜斜地照射过去，依稀看到模糊飘缈的寒鸦的影子；落日映在河水上，河水静静地流过孤独的村落。这两句词描写秋日黄昏的荒野村落，斜阳照寒鸦，“流水绕孤村”，景致萧瑟凄冷。词人将极目天涯的情怀放在眼前景色之间，于秋意萧瑟外，天涯沦落、前途未卜的身世之感不无寄寓其中。
【原词】见“山抹微云，天连衰草”。
菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声
【出处】宋·秦观《秋日三首》（其一、其二
【鉴赏】在那长满菰蒲的深处，本以为没有路了，却忽然从远处传来了人家笑谈的声音。这两句诗与陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”意境相仿。
【原诗】霜落邗沟积水清，寒星无数傍船明。菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。月团新碾瀹花瓮，饮罢呼儿课《楚词》。风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。
雾失楼台，月迷津渡
【出处】宋·秦观《踏莎行·雾失楼台》
【鉴赏】浓密的云雾遮蔽了楼台，楼台是一片模糊；朦胧的月光轻照着渡头，渡头是一片苍茫。“雾失楼台，月迷津渡”这两句词是秦观的名句，描写雾月或黎明的荒野渡头，景色苍茫而富迷蒙的美感，常用来比喻人生方向的迷失彷徨。
【原词】见“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休
【出处】宋·秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
【鉴赏】大好时光不会为少年停留片刻，满怀的悠悠怨恨，要到何时才会停止呢？作者感叹美好时光一去就不再回头，而满怀的惆怅怨恨更是永无休止。“韶华不为少年留”常用来劝勉年轻人要珍惜光阴，切莫辜负大好青春。
【原词】见“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。
宝帘闲挂小银钩
【出处】宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
【鉴赏】珍贵的帘子很安闲地挂在精美的小银钩上。“宝帘闲挂小银钩”这句词描写春日深闺的清幽闲静，寂凉中还带有一丝无聊愁闷。
【原词】见“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”。
夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归
【出处】宋·张舜民《村居》
【鉴赏】这两句诗是描写农村的黄昏时分，放牧归来的可爱情景。与宋人苏迈的“叶随流水归何处？牛带寒鸦过别村”意境颇为相似。这首诗的作者有人认为不是张舜民，而是舒宜。
【原诗】水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。
回首夕阳红尽处，应是长安
【出处】宋·张舜民《卖花声·木叶下君山》（题岳阳楼
【鉴赏】回头看着那夕阳红霞的尽头，那里应该就是长安吧！作者贬官到郴州（现今湖南省），途经岳阳楼，登高远望，触景生情，怀念故乡，惆怅凄苦。卖花声：是“浪淘沙”的别名。长安：可解释作自己的故乡，或是内心记挂的人儿所住的地方。现今常用“回首夕阳红尽处，应是长安”这两句词，来形容对故乡或意中人的殷切思念之情。
【原词】木叶下君山。空水漫漫。十分斟酒敛芳颜。不是渭城西去客，体唱《阳关》。醉袖抚危阑。天淡云闲。何人此路得生还？回首夕阳红尽处，应是长安。
摩挲老眼从头看，只有青山无古今
【出处】宋·戴复古《怀雪蓬姚希声使君》
【鉴赏】摩挲：用手抚摸。这两句诗语译为：我用手揉揉眼睛，把这世界仔细地从头看一遍，只见人事变幻无常，宦海浮沉不定，唯有那青山绿水，从古到今都不曾改变。这两句诗与罗贯中的“青山依旧在，几度夕阳红”意味相似。
【原诗】有感中来不自禁，短长亭下短长吟。梅花差可强人意，竹叶安能醉我心？世事无凭多改变，仕途相识半升沉。摩挲老眼从头看，只有青山无古今。（“竹叶”指“竹叶青”的酒何事春风容不得？和莺吹折数枝花
【出处】宋·王禹偁《春居杂兴二首》（其一
【鉴赏】到底是什么事，使得春风不肯放过它呢？并且还附和着莺鸟，吹折了好几枝的花。现今常用“何事春风容不得”这句诗，来为受到反对与排挤的人打抱不平；“和莺吹折数枝花”常用来形容个人或团体遭受打击与压迫。
【原诗】两株桃杏映篱斜，妆点商山副使家。何事春风容不得？和莺吹折数枝花。
何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡
【出处】宋·王禹偁《村行》
【鉴赏】在吟诗之后为何突然地惆怅起来呢？原来是村中小桥旁的树，太像自己家乡的了，不由兴起思乡之情。
【原诗】马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。
数峰无语立斜阳
【出处】宋·王禹偁《村行》
【鉴赏】荒野外，几座山峰寂静无声地屹立在夕阳下。“数峰无语立斜阳”描写黄昏时分的荒野景致，悠闲而清静，别有一种耐人寻味的意境。
【原诗】见“何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡”。
天下英雄，使君与操，馀子谁堪共酒杯
【出处】宋·刘克庄《沁园春·何处相逢》（梦孚若
【鉴赏】三国志记载：曹操有一次对刘备说：“今天下英雄，唯使君（指刘备）与操耳，本初之徒不足数也。”此诗作者刘克庄描写自己梦见知交孚若，便借用曹、刘的故事说：天下的真正英雄，只有你我两人而已，其他又有谁够资格与我们一起喝酒呢？刘、方两人忠贞爱国，结果却一生坎坷失意，生不逢时的悲哀，实在是令人叹息。“天下英雄，使君与操，馀子谁堪共酒杯”充分显露出作者十足的自信心，以及慷慨激昂的豪情。
【原词】何处相逢？登宝钗楼，访铜雀台。唤厨人斫就，东溟鲸脍；圉人呈罢，西极龙媒。天下英雄，使君与操，馀子谁堪共酒杯？车千乘。栽燕南赵北，剑客奇才。饮酣画鼓如雷，谁信被晨鸡轻唤回。叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来。使李将军，遇高皇帝，万户侯何足道哉！披衣起，但凄凉感旧，慷慨生哀。
客舍似家家似寄
【出处】宋·刘克庄《玉楼春·年年跃马长安市》（戏呈林节推乡兄
【鉴赏】长年在外流浪，难得回家一次，就好像旅舍是自己的家，而自己的家反而像是旅舍了！飘泊天涯的浪子，以旅舍为家，内心有无限的感伤。浪迹天涯的游子，常爱用“客舍似家家似寄”这句诗，来抒发自己有家难归的慨叹。
【原词】年年跃马长安市，客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼卢宵不寐。易挑锦妇机中字，难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪剔尽寒灯梦不成
【出处】宋·朱淑真《减字木兰花·独行独坐》（春怨
【鉴赏】孤独的寒夜里，把灯芯全部剔尽，还是无法沉睡入梦。“剔尽寒灯梦不成”此句词常用来形容寒夜凄冷，孤寂无依，久睡不能入梦。
【原词】独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。
杏花村馆酒旗风。水溶溶，飚残红
【出处】宋·谢逸《江神子·杏花村馆酒旗风》
【鉴赏】杏花村酒馆的旗帜，随着轻风任意地飘荡；到处春水溶溶，四处飘扬的落花，留下片片的红艳。这首词描写杏花村的春日风光。在风轻、水柔、旗舞、花红等优美词句的衬托下，把大好春景装点得更加柔美动人了。
【原词】杏花村馆酒旗风。水溶溶，飏残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远，人不见，草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融，淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁
【出处】宋·吴歌《京本通俗小说·冯玉梅团圆》
【鉴赏】月儿弯弯照耀着九州，尽管是身处在同样的月光下，有些人家是欢乐欣喜，有些人家却是哀愁忧郁；有些人家的夫妇能同在罗帐里安睡，有些人家的夫妇却分散在不同的地方。九州：古人把中国分为九州，因此“九州”便代表全中国。这首民歌描写在同样的时刻中，不同的人有不同的遭遇，有的人团聚融融，有的人却离散戚戚。“几家欢乐几家愁”常用来形容在某种情况下，不同的人会遭遇到欢乐与哀愁两种完全不同的命运。
【原诗】月子弯弯照九州，几家欢乐几家愁。几家夫妇同罗帐，几家飘散在他州。（“月子弯弯照九州”一般都写作“月儿弯弯照九州”
平生不作皱眉事，世上应无切齿人
【出处】宋·吴歌《京本通俗小说·碾玉观音》
【鉴赏】平生只要不作令人皱眉摇头的坏事，世上就应该不会有对你咬牙切齿的人。原诗劝人不要做亏心事，只要行为光明磊落，便不会与人结下怨仇，因此无论到哪里都不用担心害怕。
【原诗】原文两句。随园诗话说两句是邵康节的诗。
哑子漫尝黄柏味，难将苦口向人言
【出处】宋·吴歌《京本通俗小说·错斩崔宁》
【鉴赏】黄柏：极苦的一种药。哑巴在无意中尝到了黄柏，那一嘴的苦涩感觉，只因为不会讲，就没法向人诉说。这两句诗常用来说明一个人吃了暗亏，或是另有不可告人的苦衷。这两句诗与“哑巴吃黄连，有苦说不出”的涵义相似。
【原诗】原诗只此两句，又见拍案惊奇卷廿四。
天光云影共徘徊
【出处】宋·朱熹《观书有感二首》（其一
【鉴赏】倒映在水面上的天光和云影，互相盘旋回绕。“天光云影共徘徊”描写天光云影映照水面上的可爱美景。由原诗中，我们可以发觉作者写景的手法十分高妙，末句诗“为有源头活水来”似乎为原本静寂的画面上，增添了一股盎然的生意。
【原诗】半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许？为有源头活水来。
向来枉费推移力，此日中流自在行
【出处】宋·朱熹《观书有感二首》（其二
【鉴赏】江边停泊着一艘大船，想要推开它，却怎样也推不动。昨天夜里江水上涨，只见大船就像羽毛般轻飘飘地浮在水面上。回想当初水浅时想要推船，实在是白费力气；今天水涨，大船不是在水中央自在地飘流吗？作者朱熹以泛舟隐寓哲理，一方面表示：悟道时内心的顿然畅快；一方面也比喻凡事必须等到时机成熟时，才能收到事半功倍之效。
【原诗】昨夜江边春水生，蒙冲巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流自在行。
青山绿水去无声
【出处】宋·朱熹《水口行舟》
【鉴赏】在江上泛舟游玩，只见青山绿水不停地向后移动，寂静无声地消失在眼前。原诗描写江上泛舟，青山绿水，一片诗情画意，幽静中自有无限情趣。
【原诗】郁郁层峦夹岸青，青山绿水去无声。烟波一棹知何许？是鸟央鸟两山相对鸣。
书册埋头无了日，不如抛却去寻春
【出处】宋·朱熹《出山道中口占》
【鉴赏】朱熹是宋朝的大学者，终年埋首书房，研究学问，著作书籍。这首诗描写他偶然放下书本，到郊外散心，面对一片青山绿野，鸟语花香，胸襟为之舒展开朗，不禁感叹地说：与其终日埋头在书堆里，好像永远没有尽头，还不如放下书本，到郊野去痛快地寻春吧！终年埋首书堆的人，应该抽空到户外去散散心，多与大自然接近，才能使自己的心胸开阔。也有些不爱读书的人，常喜欢引用“书册埋头无了日，不如抛却去寻春”这两句诗，来表示自己的洒脱与放荡。
【原诗】川原红绿一时新，暮雨朝晴更可人。书册埋头无了日，不如抛却去寻春。
问渠哪得清如许？为有源头活水来
【出处】宋·朱熹《观书有感二首》（其一)