《豆棚闲话》，题“圣水艾衲居士编”。有人认为作者就是清初钱塘人范希哲，惜无实据，难以定论。此书刊本较多，最早的为康熙时写刻本。全书共有十二则十二个故事。作品对明末吏治的腐败、世风日下、人情浇薄的现象，无赖帮闲的丑恶嘴脸，以及投清的士大夫文人的心态都有所揭露，具有一定的积极意义。写作上一个重要的特色，就是全书皆以豆棚下的闲话为线索，将十二个故事贯穿起来，又往往从有关豆的谈话内容生发开去，引出一个个耐人寻味的故事，与西方小说《一千零一夜》、《十日谈》的写法相近。这种写法在白话短篇小说中是绝无仅有的。
《西湖佳话》，全名为《西湖佳话古今遗踪》，题“古吴墨浪子搜辑”，刊于康熙年间。全书共十六篇小说。作品大都根据史传、杂记和民间传说写成。作者采用名人和胜迹交融的写法，既塑造了诸如莺莺、白居易、苏东坡、岳飞、苏小小、白娘子等流传甚广、又为群众喜闻乐见的人物形象，又叙述了西湖名胜古迹的来龙去脉，描绘西湖山水的美丽多姿，使读者加深对西湖的了解和向往。全书说教的意味较淡，文笔淳朴清新。
《五色石》，题“笔炼阁编述”，书前有作者自序，序署“笔炼阁主人题于白云深处”。有人认为作者即清乾隆江苏举人徐述夔，但无实证。作者在首序中说：“《五色石》何为而作也？学女蜗补天而作也。”可见写作动机也是为了劝善惩恶，以警醒世人。不过作品在具体描写中，对封建官场、科场作了暴露性的描写，在有关爱情婚姻的作品中主张以才貌取人，这些方面也体现了作品进步的思想倾向。该书在艺术上达到了较高的水平，故事情节曲折复杂，新鲜奇特，语言丰富多彩，富有表现力。《五色石》在清代的拟话本集子中实属上乘之作。
三、明清其他白话短篇小说综述
明清其他白话短篇小说从总体上看，无论在思想性或艺术性方面都不如“三言”、“二拍”，也逊于李渔的小说。内容上封建说教的气味较浓，劝诫警世之意过于突出。我们从《石点头》、《清夜钟》、《醉醒石》、《五色石》等书名上，便可望知作者的用心。有的作品几乎可以说是训谕满纸，告诫连篇，像杜纲编的《娱目醒心编》，凡十六卷，除了空泛的说教，几与现实无涉，充满酸腐之气。在艺术上，这一时期的多数作品模仿抄袭的痕迹较明显，一些作品的情节也显得简单粗糙，小说中议论较多，诗词较多，小说的语言也远不如“三言”、“二拍”那样鲜明生动。当然，指出这些缺点，并不是说这些小说一无是处，应当说，其间也出现了一些较好的篇什，它们分散在众多的集子中，值得我们认真筛选。即使是一些较弱的作品，它们既是新的历史时期的产物，也总有它们自己的面貌，有其值得注意和肯定的地方。
从题材上看，这一时期的白话短篇小说可谓包罗万象，作家们的笔触几乎涉及明清时代社会生活的各个方面，不少作品反映了“三言”、“二拍”所没有接触到的社会生活。如《豆棚闲话》第七则《首阳山叔齐变节》，作者借用历史题材，用翻案文章来讥笑现实中假清高人物，人木三分地刻画出明清易代之后，部分知识分子的心态。《鸳鸯针》卷三《真文章从来波折》揭露了明末一些无行文人利用文社来招摇撞骗的丑行，作者真实地描述了晚明一些假名士以文社为“终南捷径”，猎取功名的现象。这种题材，在短篇小说中极少反映，它具有一定的史料价值。又如《跻春台》中的《审烟枪》一篇，通过对一起人命案的特殊审理，反映了鸦片输人后，对国人身心的摧残，从一个侧面控诉了帝国主义的罪行，具有鲜明的时代感和现实的教育意义。
爱情婚姻题材的小说，相对于“三言”、“二拍”来说，也有新的发展，出现了一些描写才子佳人爱情故事的小说，这类作品都歌颂了青年男女以才貌为基础的爱情和婚姻，同时对封建婚姻的“门当户对”、“父母之命、媒妁之言”等观念表示了极大的轻视，反映了作者们在爱情婚姻问题上的民主意识。这类作品写得较出色的有《鼓掌绝尘》中的风集和雪集，《五色石》中的《二桥春》、《选琴瑟》、《凤鸾飞》等。这些作品都有一些共同的特点，它们都非常强调男女双方的才貌相当，情投意合，追求所谓“才子佳人，天然配合”；他们的结局都是喜剧性的大团圆，当然这种结局都是经过长期的追求和遭受种种挫折之后，最后才实现的理想的结合；男女双方，特别是女方的父母都很开明，都很赞成和支持女儿有个理想的配偶，并且还很尊重女儿本人的意见。这些特点与同时期风行一时的中篇才子佳人小说，如《好逑传》、《玉娇梨》、《平山冷燕》等有共同之处，它们都表现出共同的进步的思想倾向。
明末和清代的一些白话短篇小说集子中，还出现了一些以儒林众生为主要描写对象的作品，这些作品真实地再现了当时下层儒生们心灵的美和丑、道路的正与邪、生活的贫困与追求，成功地塑造了一批儒林中正反人物形象，从而较深刻地揭露了封建科举的弊端。这类题材在“三言”、“二拍”中也是较少见的。虽然这类小说的思想高度和艺术成就与吴敬梓的《儒林外史》尚有一定的距离，但在暴露性的描写方面，却也有十分出色之处，具有一定的认识价值。如《鸳鸯针》卷一《打关节生死结冤家》，写杭州秀才徐鹏子，满腹文章，参加乡试，考卷优异，却被同学丁全用三千两银子买通考官，偷换顶替，徐落选后要求查考卷，却被诬陷人狱。《鼓掌绝尘》月集写一个富公子陈珍胸无点墨，却仗着家里有钱，也要去考秀才，他先是买来考卷，塾师帮着做还不行，最后干脆请塾师作枪手入场代考。后来府试、院试代考不得，就花了三百两银子买通考官，“两次卷子，单单只写得一行题目，”公然也榜上有名。陈珍后来还爬上袁州府判的地位，作威作福，敲剥百姓。这两个故事充分说明，封建科举制度已失去了选拔人才的作用，而沦为赤裸裸的金钱交易，其结果必然是贪官和蠢官遍地，形成恶性循环。
在《醉醒石》第六回《高才生傲世失原形》中，作者刻画了另一类型的儒生形象。作品写一才子李徽，妄自尊大，猖狂放肆，最后竟不由自主地变成老虎伤人。这个故事狠狠讽刺了那些“恃才傲物，眼底无人”的儒林狂生，表现出作者对那些“侥幸一第，便尔凌轹同侪，暴虐士庶，上藐千古，下轻来世”的读书人的鄙夷和不满。在《跻春台》中，作者对一些蒙馆骗钱的伪儒学也有所揭露。《假先生》篇写杨学儒设馆招生，完全是出于市侩的打算：“学钱虽短，一年二十余人，当喂两槽肥猪，在家又免却一人吃费，还是有利。”《审烟枪》、《双血衣》等篇，作者也淋漓尽致地描叙了那些教书的先生打牌烧烟，带徒打鸭，觊觎美色的丑恶行径，这样的先生岂不误人子弟？作者不无感慨地叹息道：“上智则误功名，下愚多成鄙陋。”这也是儒林败类日益增多的重要原因。
明末和清代其他白话短篇小说的艺术成就都不高，其中各个集子的艺术水平也参差不齐，难以一概而论。不过，有些作品在艺术上表现出一些新的特点，亦值得我们注意。首先是一些短篇作品，篇幅增长，并开始分回目，表现出向中篇小说演进的趋势，如《鼓掌绝尘》、《鸳鸯针》，每篇小说中都有对仗工整的回目，这种分回的写法，显然是受了明代长篇章回小说的影响，同时又在形式上奠定了清代中篇小说的基础。第二是一些小说融人说唱文学的写法。如《跻春台》中《双金钏》、《千年鸡》，《螺旋诗》、《比目鱼》等篇，在正文中插人人物的唱词，这些唱词都属第一人称，中间有第二人称的夹白。唱词前并无曲牌，但都俚俗上口，有点类似快板、顺口溜或打油诗。这类小说颇类似宋元话本中的《快嘴李翠莲记》。第三是诗词大量在正文中出现，有的几乎隔几行就插一首诗。这些诗多带有评点说教的性质，穿插在情节中，多为累赘。上述的特点实际上都不能表现短篇小说的优势，有的虽然也能给人耳目一新之感，但从白话短篇小说的发展来看，它实际上是一种退化，它似乎表现出古代白话短篇小说难以为继的倾向。