任慕云的出身经历，史料没有任何记载，只有他和严华合作的两首歌留了下来。1939年，任慕云为影片《七重天》插曲《歌女泪》写过一首歌词，1940年，他的时代曲歌词《银花飞》也由严华谱曲，是周璇唱红的一首名曲，歌词写得很精彩。
银花飞，银花飞，银光穿透了绣罗帷。张灯赏雪红楼里，浅斟低酌，羊羔美酒，不等到桃花流水就鳜鱼肥。谁知道哀鸿遍野，冰天雪地，无食又无衣。
银花飞，银花飞，银光催放那小梅开。胭脂软点朱唇际，人面花容，争妍斗丽，更衬出红红白白正好春归。谁知道流离辛苦，冰天雪地，无食又无衣。
银花飞，银花飞，银光闪烁到凤头鞋。纤纤细步烂银地，搏雪成球，扑雪流痕，归来也融融一室把砂炉围。谁知道嗷嗷待哺，冰天雪地，无食又无衣。
伊丽和《五月的风》
1942年，周璇灌录了一首《五月的风》的唱片，词作者伊丽，至今未见到有关她的史料，她写的歌词也只有这一首，可能她是一位不愿“在江湖上走动”的高人，给歌迷们留下了永远无法解开的“谜”。
《五月的风》，通俗流畅却又意境深邃，作者的无限沧桑之感，寄托给五月的风吹动的花儿、鸟儿和云儿，构思精巧，诗意、内涵尽在娓娓道来的叙述中，给曲作者和唱者、听者，留下了思考，也留下了想象的空间，是一首难得的好词。
五月的风吹在花上，朵朵的花儿吐露芬芳，假如呀花儿确有知，懂得人海的沧桑，它该低下头来哭断了肝肠。
五月的风吹在树上，枝头的鸟儿发出歌唱，假如呀鸟儿确有知，懂得日月的消长，它该歇下歌喉羞惭地躲藏。
五月的风吹在天上，朵朵的云儿颜色金黄，假如呀云儿确有知，懂得人间的兴亡，它该掉过头去离开这地方。
江涛和《西湖春》
江涛1940年写了一首《处处吻》，由陈歌辛谱曲，周璇为百代灌录了唱片，没有走红。长时间里，把时代曲都说成是“黄色歌曲”的人们，经常用这首歌作为“论证”，以证明时代曲如何之“黄”。其实，江涛只不过是以“吻”为题，写遍了自然界和人类，从地面到天空，从陆地到水下，世间万物都在“吻”的情形，虽然作为歌词没什么意境和内涵，很多人也不喜欢这样的歌词，但也不能给它戴“黄色”的帽子。
不知是江涛对时代曲的理解有偏差，还是他有意要“闯禁区”，他还有两首歌词也有用词不雅的问题，这些歌当年都没有流行起来，今天也没必要去分析它了。
江涛1943年写了一首《西湖春》，证明了他文学上的修养和写歌词的功力。
西 湖 春
春风吹，春燕归，桃杏多娇媚。侬把舵来郎摇桨，划破西湖水。春意浓，春心暖，无力柳叶垂，眼儿相望心相印，侬为郎陶醉。春意浓，春心暖，无力柳叶垂，眼儿相望心相印，侬为郎陶醉。
春风吹，春燕归，远山多青翠。湖上鸳鸯花间蝶，双栖又双飞。情切切，意绵绵，无言痴相对，但闻远处歌声传，春日最陶醉。情切切，意绵绵，无言痴相对，但闻远处歌声传，春日最陶醉。
洪菲的《忆良人》
洪菲，1938年用中国民谣填词写了一首《白莲花》，这是他的第一首歌词，由“百代”灌录唱片，龚秋霞演唱。1939年他自己写词谱曲推出的《四季问答》，也由“百代”录了唱片，由严华、龚秋霞对唱，两位红歌星演唱他的歌，使这首歌有一定影响。1940年他开始和李厚襄合作，先后为周璇写了四首歌词，最走红的是他为周璇写的第一首歌词—《忆良人》，经李厚襄谱曲后成为周璇红极一时的名曲，这是洪菲最成功的词作。
忆 良 人
春风吹，桃花朵朵红，池边的细柳垂水中。移步向窗前抬头望，银色的凄凉已无踪。我的良人在长征的途上，我的良人是开路的先锋。愿春风传送我的心意，愿春风助他永乐无穷！
洪菲的身世、经历没有史料记载，“洪菲”也许是别人的笔名。1946年以后再没见到洪菲的名字。
漫影、徐淑岑和梅君
漫影，40年代上半叶开始写歌词，一直写到1949年。她的词写的很美，很有文学色彩。她的歌词虽然只有十几首，但当时的红歌星周璇、吴莺音、张帆都灌录过由她写词的唱片。早期的红歌星王人美1946年从大后方回到上海，也灌录了一首由漫影写词的唱片—《洞庭月》。王人美是湖南人，很小就离开家乡，在上海成名风光一时后，1938年为躲避日本侵略者的迫害，辗转到了重庆。后来回到上海时，她和金焰的婚姻已破裂。这首词虽没有直接讲述王人美的故事，却表达了王人美的心境。
洞 庭 月
碧海月圆，波光滢滢，凭栏远眺，湘水如镜。洞庭月夜，分外凄清，孤舟飘泊伤客心。叹十年流亡，此恨何时休。期望付流水，流水长悠悠。明月乡愁，黯然伤情，飘泊无依泪沾襟。
徐淑岑，1943年左右开始有词作问世，一直写到40年代末，龚秋霞、黄飞然、周璇、姚莉、吴莺音、张帆、白虹都灌录过淑岑写词的唱片。周璇的《秋风》、姚莉的《西江夜》、《重重相思债》、吴莺音的《恨不钟情在当年》、白虹的《失去的周末》、张帆的《欢乐今宵》，都流行一时。下面这首《秋风》，可以看出淑岑词作的风格和水平。
秋 风
秋风起，秋叶黄，八月枝头桂花香，心如冰，意如霜，秋色萧条太凄凉，谁知你一去无音讯，相思苦断肠，只见桂花不见郎。
秋风起，秋风凉，心头恨事与天长，秋叶落，满地黄，独对窗前明月光，我的郎离乡走四方，天苍苍，海茫茫，何日才能返故乡。
秋风起，秋风寒，深闺寂寞倚栏杆，心上人，几时归，天涯遥遥路漫漫，望长空寄语南归燕，千般情，万种愿，盼君早日返家园。
梅君，约在1943年，李厚襄推出了一首《幽情曲》，词作者是梅君，梅君也是只见到一首歌词的作者，身世不详。
幽 情 曲
这是南国的良夜，月光吻着海水，波光连着远天，真够使人陶醉。今夜月光如水，到处一片青翠，伊人呀何处？蕉影伴人徘徊。潮落风萧萧，夜深人寂寂，望眼欲穿处，影动人杳杳。枝头杜鹃凄泣，海上晚风频吹，徘徊岸头期待，伊人不见我心碎。
漫影、淑岑和梅君是时代曲词作者中难得的女性作者，她们写词的水平令人折服。
为吴莺音写歌词的张生
张生本名张准，因为崇拜吴莺音，就以张生为笔名为吴莺音写了三首歌词，寓意《西厢记》里张生对莺莺的仰慕之情。这三首词经严折西、李厚襄和陈瑞桢谱曲后，都成为吴莺音的名曲。现将这三首歌词都介绍给大家欣赏—
断 肠 红
阵阵的春风吹开了断肠红，片片的甜蜜记忆重回到我心中。阵阵的春风撩起了旧时梦，唤回那逝去青春，只有这断肠红。以前的衣香鬓影，如今是一片凄清，凭眺那春花如锦，只剩下寂寞空庭。阵阵的春风撩起了旧时梦，唤回那逝去青春，只有这断肠红。
听我细诉
我有诉不完的衷情，不敢向你倾吐，只有在梦中把真情流露。如今咫尺天涯，一别竟成陌路，这悠长岁月教我相思苦。多少次梦里相逢，我已模糊。几时你到我身边听我细诉，我有诉不完的衷情，不敢向你倾吐，只有在梦中把真情流露。
春风带来烦恼
春风带来烦恼，愁多欢乐少，叹两鬓华发，相思愿难了。
春风带来烦恼，红颜容易老，痴望柳色青，征人归期杳。
春花秋月尽徘徊，如水华年去不回，凭栏伤心千古事，海誓山盟付劫灰！春风带来烦恼，愁多欢乐少，叹两鬓华发，相思愿难了。
孙瑜的中国第一首电影歌曲歌词
孙瑜的歌词，具有学堂乐歌和时代曲相结合的特点，简洁明快，通俗流畅又富有诗意。
寻 兄 词
（兄）从军伍，少小离家乡，念双亲，重返空凄凉，家成灰，亲墓生青草，我的妹，流落何方。
（妹）兄嘉利，妹名丽芳，十年前，同住玉藕塘，妹孤零，家又破散，寻我兄，流落他乡。
（妹）风凄凄，雪花又纷飞，夜朦胧，寒鸦觅巢回，歌声声，我兄能听否，奔天涯，无家可归。
（合）雪花飞，梅花片片，妹寻兄，千山万水间，别十年，兄妹重相见，喜流泪，共谢苍天。
这首歌在影片中是作为片中剧《万里寻兄》的插曲出现的，流传过程中也常被作为歌舞表演曲在舞台上演出。1934年—1935年，很多歌星在电台插音时演唱这首歌，歌名多叫《万里寻兄》。
1934年，孙瑜为联华影业公司编导影片《大路》时，写了一首主题歌的歌词，这首歌，风格近似俄罗斯著名的《伏尔加船夫曲》，铿锵有力，深沉中表现了筑路工人的力量和气派。虽不属流行的时代曲，由金焰领唱灌录的唱片也很受欢迎。
1936年，孙瑜编导了一部探索人生“回归自然”的影片《到自然去》，他为这部影片写了一首插曲《自然的孩子》，是用李叔同的学堂乐歌《送别》的曲谱填词而成的。《送别》原是用美国作曲家奥德威的《梦见家和母亲》的曲调填词而成，是李叔同学堂乐歌中最著名、至今仍被人们赞美的经典。用这首歌的曲调填词，孙瑜把景物描写和抒情、叙事，极自然地融合起来，读起来上口，唱起来流畅，当年也像学堂乐歌一样被广泛传唱。遗憾的是，这部影片当年曾受到左翼影评人的否定和批判。是非如何论定，是“电影史”的理论和实践问题，这里只介绍孙瑜的歌词供欣赏。
自然的孩子
珊瑚岸，浪淘沙，海风拂长椰，白云深处是我家，青山照晚霞。草编裙，皮做衣，哪怕风雪雨，陆擒豺虎海斩蛟，杀兽有宝刀。早撒网，晚耕田，工作到夕阳边，优者胜利劣者败，携手到自然。
黎锦晖与《芭蕉叶上诗》
《芭蕉叶上诗》是黎锦晖早期创作的一首歌舞表演曲，早在1931年8月15日就由王人美演唱，由胜利唱片公司灌录了唱片。这首歌词曲俱佳，一经传唱和演出，就受到天一影片公司总经理邵醉翁的喜爱。他提出和“明月”合作，以此曲为基础，拍一部彩色的有声长歌舞片，由李萍倩任导演，黎锦光任副导演。当时，中国刚刚进入有声时代，多数影片还是无声片。《芭蕉叶上诗》又是有声，又是彩色，可见邵醉翁真是想把这部影片，拍成黎锦晖原作那样风格的艺术片，为“天一”增光。“明月”派出的演员有王人美、黎莉莉、严华、谭光有、杨枝露、韩树桂；音乐由严折西、张簧、聂耳、王人艺等人担纲。这样的制作阵容，原本是可以保证影片的质量的，但可能是邵醉翁太爱这个题材了，他把正副导演全放在一边，亲自上阵指挥，样样都管。结果是放映后效果不佳，颇受舆论谴责。聂耳则以“黑天使”为笔名，于1932年7月13日，在上海《时报》副刊发表了《黎锦晖的〈芭蕉叶上诗〉》一文。在历史上这篇文章被“左翼”人士说成是：“聂耳首先揭起了反对黄色歌舞的大旗”。黎锦光写信质问“黑天使”，并与聂耳当面争吵。这就是“明月社”历史上有名的“黑天使”事件。由于争论的双方不能达成共识，聂耳无意留在“明月社”，“明月社”1932年8月10日在《时报》发表了聂耳离团的启事。
历史上褒贬不一，引发激烈争论的《芭蕉叶上诗》，究竟是怎样的一部作品？现将歌词的内容记在下面，请读者朋友按照自己的理解，见仁见智吧。
疏林挂月，秋水笼烟，荷芰将残，芭蕉欲谢，频忆泪频流，离恨终难绝。顷刻欢娱，霎时分别，转瞬的春光，变做新秋时节。依稀携手吟诗，隐约并肩赏月，呀！梦中情景记心头，哪一天才能真切？意绵绵，情怯怯，都向芭蕉叶上写！
“青山寂寂，风雨凄凄，堤柳依依，江波细细，相对泪双流，客船难久系……”河边，送别恋人的歌者，面对沉默不语的青山，飘洒着的凄凉风雨，依依不舍的垂柳，微微荡漾的河水，忍不住和即将离去的恋人一起流下了离别的泪水。有什么办法呢，客船是不能长久地停留在这里的！“顷刻相逢，顷刻别离，顷刻的叮咛，尽是深情美意。如何安慰情怀，怎样爱护身体，咳！别时言语记心头，哪一句依他到底？意深深，情蜜蜜，都向芭蕉叶上题！”刚刚见面，又要分手，时间虽短，却有说不尽的爱意。分别时千言万语像是记在了心头，却又没能依他说的去做，深情蜜意都写在芭蕉叶上吧，我永远不会忘记。
青山、风雨、堤柳、细波、诗意的氛围，诗意的离别，叮咛的语言来自生活，有过这样经历的人，都会赞叹黎锦晖的歌词让他（她）们重温了那离别时刻的情景与心境。
春日分手，转眼已到秋天。秋天的景物被黎锦晖用四个排比句形象地展现出来。分离后总是想起那一起度过的美好时光，不断地回忆，不断地流泪，多么希望梦中相见的情景早日变成现实啊，思念之苦，离别之恨，都写在芭蕉叶上吧，这也是一种诗意的寄托。由于黎锦晖把离情别意写得很感人，40年代，东北沦陷区曾有人把这首歌改编成一首《离别恨》，很流行。
顾仲彝的《良辰美景》
顾仲彝原名顾德隆，1903年生于浙江余姚县，1924年毕业于东南大学，进入商务印书馆任编辑，并加入上海戏剧协会和文学研究会，开始了他的戏剧创作和戏剧理论的研究工作。
1932年，明星影片公司的主要创始人和著名编导郑正秋，亲自编导了明星公司的第二部片上发音有声片《自由之花》。这部影片以蔡锷将军与名妓小凤仙的爱情故事为线索，描写了蔡锷在袁世凯称帝后，设计从北京逃往云南，举行了推翻帝制起义的故事。当时“明星”的首席小生龚稼农饰蔡锷，胡蝶扮演小凤仙。“明星”没有安排原有的曲作者为影片谱曲作歌，而是请刚进入“明星”做演员的严工上来为片中插曲谱曲，请来顾仲彝为这部《自由之花》写了插曲《良辰美景》的歌词。严工上古典文学功底深厚，又精通韵律，他和同样具有古典文学深厚功底的顾仲彝合作，让这首歌唱出了小凤仙对蔡锷的爱慕与敬仰，以及她对蔡锷的不理解和“规劝”，表达了小凤仙只希望蔡锷和她一起整日“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”的心情。这首歌从词到曲古香古色，和影片的风格十分协调。
1933年，中国教育电影协会举办优秀电影评选，《自由之花》被评为优秀影片，并被送往意大利参加万国电影赛会的比赛，影片获奖，插曲《良辰美景》随影片走出国门，成为中国第一首走出国门的电影歌曲。
顾仲彝为电影歌曲写的歌词只查到这一首，纯属应朋友邀请的客串性质。他是一位著名剧作家、教育家和戏剧理论家。30年代任上海暨南大学和复旦大学教授期间，翻译了英国著名作家哈代的小说《苔丝姑娘》和莎士比亚名剧《威尼斯商人》。他一生翻译、改编、创作的剧本近五十部，1963年完成了他一生总结性的著作《编剧理论与技巧》。
顾仲彝一生为电影歌曲留下的这一首歌词，十分珍贵，词如下：
呼呼的风，丝丝的雨，乌黑的天，幽暗的地，将军勒马暗叹气，想到家乡娇滴滴的多情女，抛丢了到这里来尝凄凉味，枪弹飞来拿血肉抵。死了就把活人替。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？请！请！香酒满杯胜虚名，好花能有几日新；美满天堂从何处寻？愁眉苦恼，野心勃勃为何因？良辰美景奈何天？赏心乐事谁家院？
青青的草，红红的花，香美的酒，暖和的家，将军纵马泪迸发，想到舞厅晃摇摇的红灯下，耽误了到这里来乱厮杀，鲜血头颅在脚底踏。牺牲了却为的是什么？良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？请！请！今日有酒今日醉，莫让红花空憔悴；英雄本是凡人为。春梦一场蹉跎青春，不及悔！良辰美景奈何天？赏心乐事谁家院？
田汉电影歌曲词作的历程和经典作品