【画引】中国画论着。明代顾凝远着。三卷。刊行于崇祯十一年（1638）。主要版本：三卷本有崇祯顾氏诗瘦阁刊本、《画苑秘笈》本，节录本有《佩文斋书画谱》本、《美术丛书》本、《画论丛刊》本、《中国画论类编》本、《画学集成》本、《中国书画全书》等。本书卷一为画格，分列兴致、访画、鉴画、论倪画、看云、云气、赵大年、诗意、读书、正见（录汉至元以画名世者十七人）、帝王工画、问画、题像、画水、人物、写生、画病、位置等三十余条。
卷二为言画，杂记笔墨及画评多条。卷三为题画。
对于今天影响较大的画论为《佩文斋书画谱》第十六卷辑录及《美术丛书》一卷本所辑论画七则，即：兴致、气韵、笔墨、生拙、枯润、取势、画水。内容涉及画法、笔墨、气韵、生拙、取势等，颇有精意。论及“气韵”，主张“有气韵则生动矣”，认为“气韵”“或在境中，或在境外，取之于四时寒暑晴雨晦明，非徒积墨也”。论述“生拙”，提出绘画必须“求熟外生”，强调“惟不欲求工，而自出新意，则虽拙亦工，虽工亦拙也。生于拙，唯元人得之”。并围绕“生拙”关系阐述了文人画笔墨意趣的特点。（冯超）
【鲁氏墨君题语】中国画题跋着作。明代鲁得之着。一卷。别集一卷。主要版本有崇祯六年鹤梦轩刻本、《式古堂书画汇考》本、《画法要录》本。本书辑录画竹题跋，皆为诗句韵文。《别集》为杂论。很多内容是有关画竹之法的论述。作者强调画竹要力求具备情、理、势，并从三者中求得韵趣。主张“笔简乃贵”及“写梅取骨，写兰取姿，写竹直以气胜”。他继承古人以书入画传统，要求“凡写竹干如篆，固矣。而剔枝用行草法，则参差生动”。关注画家的主观情思与客观形象的情景交融，反对固守成法。（冯超）
【醉鸥墨君题语】中国画题跋着作。明代李肇亨撰。一卷。主要版本有《李竹先生说部丛书》本、《国学珍本文库》本、《美术丛书》本、《四库存目丛书》、《中国书画全书》本。本书为项圣谟编辑。初名曰《墨君题语》，二卷。汇集李日华父子题咏墨竹之文。上卷为李肇亨撰。下卷为李日华撰。《美术丛书》将两卷拆分，分别名曰《竹墨君题语》与《醉鸥墨君题语》。其内容乃专为鲁得之画作所题诗句杂论。主要辑录题画竹，间有题兰、石画作，计三十八篇。品评画作，论述画竹之法及画竹之源流，对于研究鲁得之绘画艺术及墨竹绘画艺术具有参考价值。（冯超）
【古今画鉴】中国画史论着作。明代罗周旦编着。五卷，附录一卷。主要版本有崇祯八年刻本、康熙刻本。罗周旦字孔兼，歙县（今安徽歙县）人。画花鸟法宋人，极工雅。本书为补夏士良《图绘宝鉴》之阙，采录所见历代画史、画跋及着录书籍，增补夏氏所未载或不详者。起自黄帝而迄于明代天启年间。附录为《山水家法》。饶自然所着。这篇画论名篇得传于世，全赖此书。（冯超）
【清河书画舫】书画着录着作。明代张丑撰。成书于万历四十四年（1616）。主要版本有《四库全书》本、上海古籍出版社《四库艺术丛书》本、《中国书画全书》本。本书为书画着录合编，分十二卷，以“莺、嘴、啄、花、红、溜、燕、尾、点、波、绿、皱”十二字为卷目。书中以时代先后为序，以书画作者为纲，以收录书画作品为目，着录作者家藏及所见古书画名迹，并有画家小传、前人论述。
每件作品详细记录其流传收藏、题跋文字、款识印章，并加以评论和考证。与时人不同的是，所录书画题跋，不尽出于书画原迹，多从诸家文集录入。
凡采录自前人着述，一一注明出处。为后人研究考鉴提供了直接的文献材料。所录始于三国锺繇，终于明代仇英。共着录一百四十余位书画家的法书作品四十九件，名画作品一百五十件。间有未见其物，但据传闻编入者。后附《鉴古百一诗》一卷，题咏历代着名书画碑帖。作者在书中对古代书画鉴定进行了深入细致的论述，对今天鉴别和考查古代书画作品收藏情况，有较重要的参考价值。作者在书中对古代书画鉴定进行了深入细致的论述，因此成为书画鉴定之学的一部重要着作。（冯超）
【真迹日录】书画着录着作。明代张丑编撰。五卷。主要版本有乾隆二十八年池北草堂刻本、《知不足斋》刻本、《四库全书》本、《述古丛钞》本、上海古籍出版社《四库艺术丛书》本、《中国书画全书》本等。本书为《清河书画舫》续着，对于所见历代书画赏鉴的汇录。由于采取随见随记方法着录，所以没有按书画作者时代顺序排列，基本上是以各家所藏为序。着录书画名迹的作者名称、款识题跋，间有品评赏鉴之语。与《清河书画舫》相比，有所简略。其中与《清河书画舫》重复着录的书画，有数十件，乾隆年间《知不足斋》本刊刻时皆删去，而存其目。对于字句有详略异同者，则两本并载。本书汇录的题跋和作者的评鉴足资研究者参考。对于了解古代书画名迹在当时收藏流传情况及鉴定考证也有一定意义。（冯超）
【鉴古百一诗】书画鉴赏着作。明代张丑作。一卷。主要版本有各种《清河书画舫》版本附录，单行本有清光绪九年（1883）刻本、《美术丛书》本。本书最初附录于《清河书画舫》。全书分为两部分，前为《米庵题壁绝句二十首》；后题名曰《铭心籍》，共八十一首。均为绝句，为作者题咏赏鉴历代书画碑帖之作。有评鉴历代画作和画家诗约近六十首，运用诗句论述历代名家绘画艺术风格，概括其笔墨特点，对于研究古代绘画及品评鉴定多有裨益。（冯超）
【郁氏书画题跋记】书画题跋着作。明代郁逢庆编撰。十二卷。续记十二卷。主要版本有《四库全书》本、宣统三年风雨楼排印本、《四库艺术丛书》本、《中国书画全书》本。本书分为前后二集。前集末有自识，云：“所见法书名画，录其题咏，积成卷帙，时崇祯七年（1634）冬也。”后集无跋。着录作者所见唐宋元明诸家书画名迹。在编排方法上，对于法书、名画及碑帖均不加分类，时代也无一定顺序。是以随其所见抄录，加以汇编而成。体例虽不统一，但对每件书画作品的题跋、印章都详加着录。本书最大特色是采集繁富，汇集了许多保存在书画原迹上的题识跋语，对于画史画论研究可资考证。其中有很多流传有序重要的书画精品。（冯超）
【绘妙】中国画论着。明代茅一相编撰，主要版本有《古今图书集成》本、《说郛三种》本、《历代论画名着汇编》本。本书汇录古今及自己画法论述十三则，提出画有“八格”的绘画理论主张，另有观画之法、绢素、古今笔法、用笔得失等四部分，颇有创见。其它如“六法”、“三品”、“三病”、“六要”、“六长”、“古今优劣”、“粉本赏鉴”以及“好事”等均采集《圣朝名画评》、《图画见闻志》、《画鉴》及《图绘宝鉴》等书。（冯超）
【天形道貌】中国画论着。明代周履靖编撰。文嘉校。一卷。刊行于万历二十六年（1598）。主要版本有万历二十六年金陵荆山书林《夷门广牍》刻本、《丛书集成》本、民国商务印书馆《影印元明善本丛书》影印本，《中国画论类编》辑录画论部分，《中国版画史图录》辑录图式部分。
本书是一部人物画图谱。全篇图文相配。第一部分为人物画概述。分别为：论述人物画发展史，立曹仲达、吴道子两家为“学者取宗”；论人物衣纹之法，强调“用笔全类于书”；论人物必分贵贱气貌；论人物行立坐卧姿态，以“古、怪、秀、雅”喻之；述衣褶描法，列“十八描”；分述人物面像与背像的画法比例。所发之论参融古法，简明精当，比喻形像，便于后学。第二部分为人物画法的图示。分别为临流、索句、听泉、舞袖、挥扇、倚树、徜徉、濯足、凭石、趺坐、散步、醉吟、传盃、采芝、携琴、题壁、观水、回首、静憩、晤语、观泉、谈玄、浮白、观书、拂尘、望月、呼僮、酕醄、酩盯、让履、盘桓、倦绣、调莺、捣衣、题叶等，共三十六种，图画秀雅，镌刻精致，不但是习画入门者捷径，也是明代版画艺术的精美之作。卷末附载写意画法四幅，每幅所绘约有数式，均未标注题名。（冯超）
【淇园肖影】中国画论着作。明代周履靖编撰。二卷。刊行于万历二十六年（1598）。主要版本有万历二十六年金陵荆山书林《夷门广牍》刻本、《丛书集成》本、民国商务印书馆《影印元明善本丛书》影印本，《中国版画史图录》辑录图式部分。本书是一部画竹图谱。书分上、下卷。上卷，辑录李衎《竹谱》之文字，分为《写竹法》、《画竹谱》、《竹态谱》、《墨竹赋》、《墨竹谱》等五篇，均录文字，并无绘画图式。下卷，为画竹口诀及画法论述，系周履靖所撰。分别为：《写竹口诀》、《写竹干口诀》、《安枝口诀》、《写竹诀》、《下手诀》、《竹忌二十八病》、《写雪竹口诀》、《写钩勒竹法》等，语句简洁明了，易于后学。末以图式，列举竹之干、枝、叶、笋等画法，共有八十七种名目，归类提炼，形象比喻，为学习画竹者入门临习参考之作。此本图绘镌刻精致，刀锋秀劲，是明代金陵派版刻的代表之作。（冯超）
【罗浮幻质】中国画论着作。明代周履靖编撰。一卷。刊行于万历二十六年（1598）。主要版本有万历二十六年金陵荆山书林《夷门广牍》刻本、《丛书集成》本、民国商务印书馆《影印元明善本丛书》影印本，《中国版画史图录》辑录图式部分。本书是一部画梅图谱。书前有目录，第一部分为画梅论述及口诀，依次为：扬补之《写梅法》、汤叔雅《写梅论》、周履靖《写梅诀》及《写梅花歌诀》；第二部分是梅花画法图式。列举画梅诸法之名目共八十三种；第三部分为《写梅枝干诀》，并列举枝干画法图式，共十三种。（冯超）
【九畹遗容】中国画论着作。明代周履靖编撰。项元汴校正。一卷。刊行于万历二十六年（1598）。主要版本有万历二十六年金陵荆山书林《夷门广牍》刻本、《丛书集成》本、民国商务印书馆《影印元明善本丛书》影印本，《中国版画史图录》辑录图式部分。本书是一部画兰图谱。前有《写兰诀》一篇，为四言韵文，论述画兰之法。后为兰花画法图式，列举画兰诸法之名目及各种形态式样共八十四种。此本图绘镌刻精致，刀锋秀劲，是明代金陵派版刻的代表之作。（冯超）
【春谷嘤翔】中国画论着作。明代周履靖编撰。项元汴校正。一卷。刊行于万历二十六年（1598）。主要版本有万历二十六年金陵荆山书林《夷门广牍》刻本、《丛书集成》本、民国商务印书馆《影印元明善本丛书》影印本，《中国版画史图录》辑录图式部分。本书是一部翎毛画谱，后附有昆虫图谱。前有《写翎毛诀》一篇，以四字韵语行文，概述翎毛画法。后为翎毛画法图式，列举起手图式及禽鸟各种形态姿势的画法名目共三十一种。后附昆虫画法图式共八十二种，均未题名。（冯超）
【画评会海】中国画论着作。明代周履靖编撰。二卷。刊行于万历二十六年（1598）。主要版本有万历二十六年金陵荆山书林《夷门广牍》刻本、《丛书集成》本、民国商务印书馆《影印元明善本丛书》影印本，《中国书画全书》本。本书上卷汇辑自南朝谢赫《古画品录》以来有关绘画品评精要，题为：画有六法三品、画有三病、画有八戒、画有十贵、画有十二忌、画有四时不同等。其中“八戒”、“十贵”是作者的独家之语。下卷收录作者自撰《山水诀》、《绘石奥论》、《画树论》，多有新意，主张：“大哉！画之为物也。广大悉备，以天地为骨法，以造物为笔墨，以日月为神彩，以雨露为染绚，以四时为生意，以海岳为运用，以宇宙为襟度。斯画家不传之秘也”。卷后附录荆浩《山水诀》、王维《山水诀》、李成《山水诀》。（冯超）
【画禅】中国画史着作。明代僧人莲儒编撰。一卷。主要版本有《宝颜堂秘笈》本、《广百川学海》本、《说郛三种》本、《画史丛书》本、《美术丛书》本、《四库存目丛书》本、《中国书画全书》本。
本书编撰者莲儒为明代万历时期活动在苏州、松江僧人，万历四十四年（1616）为陈继儒摹写了《晚香堂苏帖》。书末有自跋，称该书为采录王世贞《画苑》及夏文彦《图绘宝鉴》所记历代僧人之能画者，汇辑为一书，这种辑录编书的方式在明代晚期的江南一带颇为盛行。所纪自南齐惠觉至元代雪窗共六十四人。内容除照录此二书外，增辑不多。
作为一部古代画僧传记专史，省去翻检之劳。（冯超）
【湖州竹派】中国画史着作。明代僧人莲儒编撰。一卷。《学海类编》本，作者为吴镇。主要版本有《宝颜堂秘笈》本、《广百川学海》本、《说郛三种》本、《丛书集成》本、《画史丛书》本、《美术丛书》本、《四库存目丛书》本、《中国书画全书》本。