夏硕琦：《意境是山水画的灵魂》，《书与画》，1982年第01期。
晁楣：《意境的求索》，《美苑》，1982年第01期。
方骏：《人物画意境琐谈》，《艺苑》，1982年第02期。
薛永年：《关于意境》，《中国书画》，1982年第07期。
陈从周：《画中求画不如画外求画》，《朵云》，1982年第01集。
汤麟：《风格·创新·形式美》，《中国画研究》，1982年第01期。
陈振国：《风格即“我”浅论》，《中国画研究》，1982年第02期。
令狐彪：《“徐、黄二体之争”辨析》，《美术研究》，1982年第03期。
陈大羽：《“扬州八怪”的艺术风格》，《美术纵横》，1982年第01期。
允尧：《武林画派与蓝氏一门》，《艺苑掇英》，1982年第18期。
迟轲：《岭南派》，《中国美术》，1982年第01期。
笳咏：《关于“长安画派”》，《中国画》，1982年第01期。
刘汝醴：《南北宗绘画美学的对立》，《艺苑》，1982年第04期。
张安治：《论中国文人画》，《中国画研究》，1982年第01期。
陈衡恪：《文人画的价值》，《中国画研究》，1982年第01期。
陈亚平：《文人画资料选辑》，《中国画研究》，1982年第01期。
施阑：《文人画的滥觞和早期发展》，《美术研究》，1982年第02期。
穆益勤：《明代宫廷院体与浙派绘画》，《艺苑掇英》，1982年第13期。
周积寅：《略述传统绘画的继承与发展》，《江苏画刊》，1982年第02期。
郎绍君：《两条借鉴之路——试谈中国画的出靳》，《美术》，1982年第07期。
张士增：《我对文人画传统的几点想法》，《美术》，1982年第07期。
顾鹤冲：《怎样理解“国画传统”》，《朵云》，1982年第04集。
吴衍休：《画家与人品》，《中国画》，1982年第03期。
刘凌沧：《中国画构图举偶》，《中国画》，1982年第03期。
贾宝珉：《“构图法则”浅说》，《迎春花》，1982年第03期。
王伯敏：《中国山水画的“六远”》，《中国画》，1982年第01期。
陈绶祥：《近大远小，以大观小，变时变空——中国画透视刍议》，《美术》，1982年第07期。
姚耕云：《山水画透视之我见》，《新美术》，1982年第04期。
王克文：《山水画取景的基本法则——“三远法”》，《书与画》，1982年第01期。
钟家骥：《谈“笔力”》，《美术研究》，1982年第01期。
挥奇：《谈笔》，《中国画》，1982年第01期。
于希宁：《从中国画的用笔谈起》，《中国画研究》，1982年第02期。
董寿平：《谈破墨与泼墨》，《中国画》，1982年第01期。
黄昌中：《谈中国画的笔墨》，《朵云》，1982年第03集。
冯祖延：《中国画的传统实质不是“笔墨”》，《朵云》，1982年第03集。
江文湛：《浅谈笔墨的抽象美》，《美术》，1982年第07期。
林薇：《浅论中国画色调中的几个问题》，《美苑》，1982年第03期。
楼家本：《谈“重彩画”》，《朵云》，1982年第02集。
祝大年：《工笔重彩画创新问题探讨》，《中国画》，1982年第04期。
钱钟书：《中国诗与中国画》，《中国画研究》，1982年第01期。
周宗岱：《诗意从何而来——联想的妙用》，《艺术世界》，1982年第02期。
朱希祥：《因诗作画和绘画命题》，《艺术世界》，1982年第03期。
代秀：《诗画相济》，《文汇报》，1982年4月20日。
田心：《“诗中画”与“画中诗”》，《艺术世界》，1982年第05期。
颜运桢：《略谈诗画合璧》，《广西美术》，1982年第05期。
许亮：《诗画互补浅议》，《美育》，1982年第05期。
郎绍君：《宋画的诗意》，《朵云》，1982年第04集。
孙克：《诗画本一律，天工与清新——苏轼艺术观的再认识》，《美术研究》，1982年第01期。
王天民：《“书画同源”新探》，《书与画》，1982年第01期。
邓白：《中国画论初探（一、二）》，《中国画研究》，1982年第01、02期。
王宏建：《试论六朝画家关于艺术美的思想》，《美术论集》，1982年第01辑。
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吴甲丰：《宗像清彦栀荆浩笔法记研究枛评价》，《美术史论丛刊》，1982年第02辑。
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［日］铃木敬：《栀林泉高致集·画记枛与郭熙》，《美术研究》，1982年第04期。
葛路：《宋代画论中反映的文人审美观》，《美术史论丛刊》，1982年第02辑。
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蔡星仪：《写神·传韵·摄情论——恽寿平的美学观》，《朵云》，1982年第11集。
周谷城：《所谓意境》，《艺术世界》，1982年第02期。
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钟健：《从“外师造化，中得心源”所想到的——谈中西绘画“再现”与“表现”的差异》，《武汉师院汉口分院学报》，1982年第02期。
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薄松年，陈少丰：《郭熙父子与栀林泉高致枛》，《美术研究》，1982年第04期。
何国治：《意匠惨澹经营中——介绍杜甫栀丹青引·赠曹将军霸枛》，《学习与研究》，1982年第09期。
周积寅：《论奇——中国画艺术美之一》，《南京艺术学院学报》（音乐与表演版），1982年第04期。
杨杰昌，陈少丰：《试谈中国画的临摹》，《西安美院学报》，1982年第02期。
张振华：《此时无声胜有声——浅谈中国画中的空白》，《南京艺术学院学报》（音乐与表演版），1982年第02期。
齐凤阁：《谈传神论对中国画的消极影响》，《东北师大学报》，1982年第03期。
《“传神论”对中国画亦有其消极影响》，《文艺理论研究》，1982年第03期。
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韦自强：《浅谈中国画与诗、书的关系》，《西北师大学报》（社会科学版），1982年第04期。
茹桂：《中国画的诗情说》，《西安美院学报》，1982年第01期。
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姜德溥：《笔法论》，《新美术》，1983年第01期。
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杨身源：《创新篇——读中国画论札记》，《南京艺术学院学报》（音乐与表演版），1983年第04期。
王宏建：《略谈艺术的功能》，《美术研究》，1983年第01期。
何方：《论“目识心记”》，《中国画》，1983年第01期。
伍朵：《“六法”的新标点质疑》，《新美术》，1983年第01期。
陈建明：《中国画六法初探》，《山西工艺美术》，1983年第01、02期。
朱玄：《论谢赫“六法”》，《文史学报》，1983年第13期。
丁羲元：《读谢赫栀画品枛的再认识——“六法”非谢赫所创考辨》，《中国画研究》，1983年第04期。
周棠：《画品（二十四则）》，《美术论集》，1983年第02辑。
朱伯雄：《形似和神似》，《美术丛刊》，1983年第23期。
艾陀：《苏轼传神论美学思想的几个特点》，《华北师范大学学报》（哲学社会科学版），1983年第05期。
姜成楠：《谈墨韵》，《美术研究》，1983年第02期。
张安治：《气韵生动》，《美术论集》，1983年第02辑。
杨辛：《谈意境》，《中国画》，1983年第01期。
黄独峰：《谈“岭南画派”》，《中国画研究》，1983年第03期。
杜哲森：《文人画欣赏琐谈》，《美育》，1983年第02期。
顾生岳：《谈中国画的创新》，《新美术》，1983年第04期。
姚耕云：《坚持在传统基础上创新》，《新美术》，1983年第04期。
杨身源：《创新篇——读中国画论札记》，《艺苑》，1983年第04期。
应野平：《关于国画的继承与创新》，《文汇报》，1983年第07期。
水天中：《中国画革新争论的回顾（上）》，《美术史论》，1983年第02期。
驰鸿：《“中国画创新”理论讨论会纪要》，《江苏画刊》，1983年第02期。
严幼俊：《传统、生活、修养——浅谈山水画的创新》，《新美术》，1983年第04期。
王克文：《读王伯敏栀中国山水画“七观法”诌言枛》，《中国画研究》，1983年第04期。
朱恒：《中国山水画的布局》，《新美术》，1983年第03期。
钟家骥：《中国画“空白”的应用与欣赏》，《中国画研究》，1983年第04期。
薛永年：《运墨而五色具——中国画用墨发展及墨法理论概述》，《吉林艺术学院学报》，1983年第01期。
王瑛元：《“五墨”内容刍议》，《中国画》，1983年第04期。
于希宁：《中国画笔墨的虚实》，《美术研究》，1983年第01期。
邓福星：《中国绘画中的抽象因素——谈中国画的笔墨情趣和离形得似》，《文艺研究》，1983年第03期。
张立辰：《中国画的笔墨结构》，《美术研究》，1983年第04期。
关和璋：《笔墨技法》，《中国画》，1983年第04期。
令狐彪：《“生”、“熟”说浅议》，《中国画》，1983年第04期。
梁大博：《写意重彩初探》，《齐鲁艺苑》，1983年第02期。
陈孝信：《诗画的一律与不一律》，《江苏画刊》，1983年第02期。
洪丕谟：《画上题诗》，《艺术世界》，1983年第02期。
王绍尊：《国画钤印》，《中国画》，1983年第01期。
李福顺：《谈诗书画印结合》，《迎春花》，1983年第03期。
华沐：《“谢氏黜顾”与画风新变》，《美术研究》，1983年第04期。
萧文苑：《李白论画》，《绵阳师专教学与研究》，1983年第02期。
张志林：《试论杜甫的绘画美学思想》，《大庆师专学报》，1983年第01、02期。
王逊：《荆浩的栀笔法记枛》，《中国画研究》，1983年总第04期。
郑奇：《郭熙栀画诀枛解析》，《中国画研究》，1983年总第03期。
吴思雷：《谈谈笪重光的栀画筌枛》，《美术》，1983年第03期。
挥奇：《石涛画语录》，《中国画》，1983年第02期。
清·王概等撰，洪桥，天明译注：《画花卉草虫浅说》，《江苏画刊》，1983年第01、02期。
陈绶祥：《谈“类之成巧”》，《中国画》，1983年第04期。
曾景初：《开源畅流与谨毛失貌》，《中国画》，1983年第04期。
郎绍君：《“抢”神及其他》，《迎春花》，1983年第02期。
李震坚：《传神与魅力——回顾历代绘画所引起的联想》，《新美术》，1983年第03期。
马鸿增：《“传神论”新探》，《中国画研究》，1983年第03期。
王肇民：《我的意见仍然是“形是一切”》，《新美术》，1983年第04期。
何孙谟：《形，不可能是一切》，《新美术》，1983年第04期。
王朝闻：《陋劣之中有至好》，《中国画》，1983年第04期。