小心踏在狗身上！”
五两块洋钱
太阳落山红艳艳，
香香担水上井畔。
井里打水绳绳短，
香香弯腰气直喘。
黑呢子马褂缎子鞋，
洼洼里来了个崔二爷。
一颗脑袋像个山药蛋，
两颗鼠眼笑成一条线。
张开嘴了见大黄牙，
顺手把香香捏了一把：
“你提不动我来帮你提，
绣花手磨坏怎个哩？”
“崔二爷你守规矩，
毛手毛脚干哈哩！”
“小娇娇你不要恼，
二爷早有心和你交。
“大米干饭羊腥汤，
主意早打在你身上。
“交了二爷多方便，
吃喝穿戴由你拣。”
香香又气又害羞，
担上水桶往回走。
崔二爷紧跟在后边，
腰里摸出来两块钱：
“二爷给你两块大白洋，
拿去扯两件花衣裳。”
香香的性子本来躁，
自幼就把有钱人恨透了。
一恨一家吃不饱
打下的粮食交租了；
二恨王贵给他揽工，
没明没夜当牲畜。
脸儿红似石榴花：
“谁要你臭钱干什么！”
“死丫头你不要不识好，
惹恼了二爷你受不了！”
挨骂狗低头顺着墙根走，
崔二爷的醋瘾没有过够：
“井绳断了桶掉到井里头，
终久脱不过我的手。
“放着白面你吃，
看上王贵你看不上我！
“王贵年轻是个穷光蛋，
二爷我虽老有银钱。
“铜箩里筛面落面箱，
王贵的命儿在我手上。
“烟洞里卷烟房梁上灰，
我回去叫他小子受两天罪！”
［鉴赏］
李季（1922－1980）原名李振鹏，河南唐河人，1938年入延安抗日军政大学学习。后在八路军部队任连指导员。1942－1947年在陕北三边当过小学教员，县政府秘书和地方报纸编辑等，并开始创作小说，诗歌。1945年在《解放日报》上发表长篇叙事诗《王贵与李香香》。1948年任延安《群众日报》副刊编辑。1949年在武汉任中南文联编辑出版部，主编《长江文艺》，1952到玉门油田深入生活，担任矿党委宣传部长。1955年任中国作家协会创作委员会副主任，1958年后任作协兰卅分会主席。1962年起任《人民文学》副主编。 “文化大革命”后曾任《诗刊》和《人民文学》主编。作品多以长篇叙事诗形式反映我国各个历史时期的现实生活，在艺术上善于把民歌和古典诗歌的形式融为一体。
《王贵与李香香》这部长篇叙事诗以1930年前后的陕北为背景，以农民王贵与李香香的恋爱为线索，表现了第二次国内革命斗争时期农民的斗争生活。全诗三部分，此处节录的是第一部分的后三章。
此部长诗最突出的艺术成就，是它成功地运用了信天游的形式。信天游是陕北、晋西北一带的民歌，两句一节，可无限制地唱下去，而且喜用比兴和叠字。全诗七百多行，比兴有二百多行，叠字一百多处，使全诗生动形象而且音调铿锵，读来亲切质朴、琅琅上口。如：“烟窝窝点灯半炕炕明，酒盅盅量米不嫌哥哥穷。”“山丹丹花开红姣姣，香香人才长得好。”
此部长诗的另一成功，是塑造了两个性格鲜明的青年农民形象：王贵和李香香。王贵坚定不移的革命精神，香香执著不渝的爱情信念，感人至深。而更为可贵的是，他们已不是被动的苦难承受者，而是以自己的斗争在创造历史，逐步成长为历史主体的新型农民。
（刘莹）
倔老婆子……………………………张志民
那时间——
她拿棍子赶着小伙子走，
背过脸，
骂着她家大丫头：
“哪有女娃招后生？
十七大八不知羞……”
昨晚上——
她拿筷子戳着三闺女的头，
嘱咐着：
“抹抹嘴儿还不赶快走！
省得他，
在咱家门口儿干咳嗽……”
1959年
［鉴赏］
（1926－1998），河北省宛平县（今属北京市）人。出版有诗集《社里的人物》、《西行剪影》、《红旗颂》、《祖国，我对你说》、《死不着》和《张志民诗选》等。他坚持走民族化、大众化的道路，善用白描手法，纳口语入诗，使他的创作活泼、明快、朴实、自然。
这首诗通过“倔老婆子”在女儿恋爱问题上两种截然不同态度的描写，表现了农民精神面貌的变化和社会的进步。诗人采用白描手法，善于抓住人物富于特征的动作和语言，使人物个性突出，形象生动。如用“赶”、“骂”、“戳”等字眼，充分表现了倔老婆子那种直性子、急脾气、不讲究方式、方法的“倔”劲。又如人物语言“十七大八”、“抹抹嘴儿”、“干咳嗽”等，都富于口语特点。“干咳嗽”既是人物的动作，又是用以招呼情人的别有意味的语言。它惟妙惟肖地勾勒出农村热恋中年轻人的复杂心态。小伙子那热情、纯朴的个性跃然纸上。同时，这些语言运用也给作品染上了浓郁的乡土色彩。
（王大武）
桂林山水歌……………………………贺敬之
云中的神呵，雾中的仙，
神姿仙态桂林的山！
情一样深呵，梦一样美，
如情似梦漓江的水！
水几重呵，山几重？
水绕山环桂林城……
是山城呵，是水城？
都在青山绿水中……
呵！此山此水入胸怀，
此时此身何处来？
……黄河的浪涛塞外的风，
此来关山千万重。
马鞍上梦见沙盘上画：
“桂林山水甲天下”……
呵！是梦境呵，是仙境？
此时身在独秀峰！
心是醉呵，还是醒？
水迎山接入画屏！
画中画——漓江照我身千影，
歌中歌——山山应我响回声……
招手相问老人山，
云罩江山几万年？
——伏波山下还珠洞，
室珠久等叩门声……
鸡笼山一唱屏风开，
绿水白帆红旗来！
大地的愁容春雨洗，
请看穿山明镜里——
呵！桂林的山来漓江的水——
祖国的笑容这样美！
桂林山水入胸襟，
此景此情战士的心——
是诗情呵，是爱情，
都在漓江春水中！
三花酒搀一分漓江水，
祖国呵，对你的爱情百年醉……
江山多娇人多情，
使我白发永不生！
对此江山人自豪，
使我青春永不老！
七星岩去赴神仙会，
招呼刘三姐呵打从天上回……
人间天上大路开，
要唱新歌随我来！
三姐的山歌十万八千箩，
战士呵，指点江山唱祖国……
红旗万梭织锦绣，
海北天南一望收！
塞外的风砂呵黄河的浪，
春光万里到故乡。
红旗下：少年英雄遍地生——
望不尽：千姿百态“独秀峰”！
——意满怀呵，才满胸，
恰似漓江春水浓！
呵！汗雨挥洒彩笔画——
桂林山水——满天下！……
1959年7月旧稿
1961年8月整理于北戴河
［鉴赏］
贺敬之（1924－），山东省峄县（今枣庄）人。1945年与丁毅共同执笔创作了大型歌剧《白毛女》。出版有诗集《放歌集》、《贺敬之诗选》等。他的诗多写政治题材，想象丰富，诗情激荡，气魄宏大，时代感强。
《桂林山水歌》不同于他的《放声歌唱》、《雷锋之歌》等政治抒情诗，它不是强烈的时代感和雄浑的气势取胜，而以优美的意境见长。这是一首山水诗，也是一首情真意切的祖国颂。在意境创造中，诗人以虚衬实，达到了虚实相间，情景交融的艺术效果。如诗的开头总写桂林山水：“云中的神”、“雾中的仙”、“情一样深”、“梦一样美”为虚写。 “水绕山环”、“青山绿水”为实写．尔后诗人在分写桂林山水时，既有对景点本身的描摹，又充满着奇思遐想，甚至将神话引入诗中，使现实、想象与神话熔于一炉，使诗洋溢着浪漫主义气息。更重要的是，诗人并未满足于对桂林山水的抒写，而是进一步由桂林看到全国，由赞美山水到赞美创造这大好河山的遍地“英雄”。最后以对祖国美好未来的憧憬结束全篇，使诗达到了“思与境偕”的艺术境界。在诗体形式上，这首诗采用信天游民歌体，两行一首，全诗由许多首连缀而成。节奏流畅自然，语言凝炼，音韵和谐；加上大量比喻的运用，使诗清新明丽，委婉动人。
（王大武）
戈壁日出……………………………李瑛
当尖峭的冷风遁去，
荒原便沉淀下无垠的戈壁；
我们在拂晓骑马远行，
多么渴望一点颜色，一点温煦。
忽然地平线上喷出一道云霞，
淡青、橙黄、桔红、绀紫，
像褐色的荒碛滩头，
萎弃一片雉鸡的翎羽。
太阳醒来了——
它双手支撑大地，昂然站起，
窥视一眼凝固的大海，
便拉长了我们的影子。
我们匆匆地策马前行，
迎着壮丽的一轮旭日，
哈，仿佛只需再走几步，
就要撞进它的怀里。
忽然，它好像暴怒起来，
一下子从马头前跳上我们的背脊，
接着便抛出一把火给冰冷的荒滩，
然后又投出十万金矢……
于是一片燥热的尘烟，
顿时便从戈壁腾起，
干早熏烤得人喘马嘶，
几小时我们便经历了四季。
从哪里飞来一片歌声，
雄浑得撼动戈壁——
我们的勘测队员正迎向前来，
在这里，我看见了人民意志的美丽！
1961年8月
［鉴赏］
李瑛（1924—），河北省丰润县人。诗集有《红柳集》、《难忘的一九七六》、《我骄傲，我是一棵树》、《春的笑容》、《李瑛诗选》和《李瑛抒情诗选》等四十多本。李瑛多写军旅生活，往往把赞美战士与赞美祖国统一起来，他既有大量构思精巧、清丽可人的抒情短章，也有少数气魄宏大的长篇抒情诗。他的诗刚柔并济，语言华美，具有独特的艺术个性。
《戈壁日出》写于1961年夏诗人赴西北边防采访途中。诗中，诗人以丰富的想象力创造了生动的形象和新奇的意境。首先，诗人抓住大戈壁地理、地貌的特点，勾勒出沙海中日出前的壮丽景色；然后，以对大戈壁气候特征的感受描绘了太阳的雄姿。最后用飞来的“歌声”使诗意得到升华，从而热情地赞颂了骑兵战士和勘探队员与严酷的大自然搏斗的坚强意志和高尚情操。诗歌采用拟人化手法描写大自然奇观，增强了诗的形象感，使诗的意境焕发出生命的光辉。
（王大武）
望星空……………………………郭小川
一
今夜呀，
我站在北京的街头上，
向星空了望。
明天哟，
一个紧要任务，
又要放在我的双肩上。
我能退缩吗？
只有迈开阔步，
踏万里重洋；
我能叫嚷困难吗？
只有挺直腰身，
承担千斤重量。
心房呵，
不许你这般激荡！……
此刻呵，
最该是我沉着镇定的时光。
而星空，
却是异样地安详。
夜深了，
风息了，
雷雨逃往他乡。
云飞了，
雾散了，
月亮躲在远方，
天海平平，
不起浪，
四围静静，
无声响。
但星空是壮丽的，
雄厚而明朗。
穹窿呵，
深又广，
在那神秘的世界里，
好像竖立着层层神秘的殿堂。
大气呵，
浓又香，
在那奇妙的海洋中，
仿佛流荡着奇妙的酒浆．星星呀，
亮又亮，
在浩大无比的太空里，
点起万古不灭的盏盏灯光。
银河呀，
长又长，
在没有涯际的宇宙中，
架起没有尽头的桥梁。
呵，星空，
只有你，
称得起万寿无疆！
你看过多少次：
冰河解冻，
火山喷浆！
你赏过多少回：
白杨吐绿，
柳絮飞霜！
在那遥远的高处，
在那不可思议的地方，
你观尽人间美景，
饱看世界沧桑。
时间对于你，
跟空间一样——
无穷无尽，
浩浩荡荡。
二
呵，
望星空，
我不免感到惆怅。
说什么：
身宽气盛，
年富力强！
怎比得：
你那根深蒂固，
源远流长！
说什么：
情豪志大，
心高胆壮！
怎比得：
你那阔大胸襟，
无限容量！
我爱人间，
我在人间生长，
但比起你来，
人间还远不辉煌。
走千山，
涉万水，
登不上你的殿堂。
过大海，
越重洋，
饮不到你的酒浆。
千堆火，
万盏灯，
不如一颗小小星光亮。
千条路，
万座桥，
不如银河一节长。
我游历过半个地球，
从东方到西方。
地球的阔大幅员，
引起我的惊奇和赞赏。
可谁能知道：
宇宙里有多少星星，
是地球的姊妹行！
谁曾晓得：
天空中有多少陆地，
能够充作人类的家乡！
远方的星星呵，
你看得见地球吗？
——一片迷茫！
远方的陆地呵，
你感觉到我们的存在吗？
——怎能想象！
生命是珍贵的，
为了赞颂战斗的人生，
我写下成册的诗章；
可是在人生的路途上，
又有多少机缘，
向星空了望！
在人生的行程中，
又有多少个夜晚，
见星空如此安详！
在伟大的宇宙的空间，
人生不过是流星般的闪光。
在无限的时间的河流里，
人生仅仅是微小又微小的波浪。
呵，星空，
我不免感到惆怅！
于是我带着惆怅的心情，
走向北京的心脏……
三
忽然之间，
壮丽的星空，
一下子变了模样。
天黑了，
星小了，
高空显得暗淡无光；
云没有来，
风没有刮，
却像有一股阴霾罩天上。
天窄了，
星低了，
星空不再辉煌。
夜没有尽，
月没有升，
太阳也不曾起床．
呵，这突然的变化，
使我感到迷惘，
我不能不带着格外的惊奇，
向四围寻望：
就在我的近边，
在天安门广场，
升起了一座美妙的人民会堂；
就在那会堂的里面，
在宴会厅的杯盏中，
斟满了芬芳的友谊的酒浆；
就在我的两侧，
在长安街上，
挂出了长串的灯光；
就在那灯光之下，
在北京的中心，
架起了一座银河般的桥梁。
这是天上人间吗？
不，人间天上！
这是天堂中的大地吗？
不，大地上的天堂。
真实的世界呵，
一点也不虚妄；
你朴质地描述吧，
不需要作半点夸张！
是谁说的呀——
星空比人间还要辉煌？
是什么人呀——
在星空下感到忧伤？
今夜哟，
最该是我沉着镇定的时光！
是的，
我错了，
我曾是如此地神情激荡！
此刻我才明白：
刚才是我望星空，
而不是星空向我了望。
我们生活着，
而没有生命的宇宙，
既不生活也不死亡。
我们思索着，
而不会思索的穹窿，
总是露出呆相．星空哟，
面对着你，
我有资格挺起胸膛。
四
当我怀着自豪的感情，
再向星空了望，
我的身子，
充溢着非凡的力量。
因为我知道：
在一切最好的传统之上，
我们的队伍已经组成，
犹如浩荡的万里长江。
而我自己呢，
早就全副武装，
在我们的行列里，
充当了一名小小的兵将。
可是呵，
我和我的同志一样，
决不会在红灯绿酒之前，
神魂飘荡。
我们要在地球与星空之间，
修建一条走廊，
把大地上的楼台殿阁，
移往辽阔的天堂。
我们要在无限的高空，
架起一座桥梁，
把人间的山珍海味，
送往迢遥的上苍。
真的，
我和我的同志一样，
决不只是“自扫门前雪”，
而是定管“他人瓦上霜”。
我们要把长安街上的灯火，
延伸到远方；
让万里无云的夜空，
出现千千万万个太阳。
我们要把广漠的穹窿，
变成繁华的天安门广场；
让满天星斗，
全成为人类的家乡。
而星空呵，
不要笑我荒唐！
我是诚实的，
从不痴心妄想。
人生虽是暂短的，
但只有人类的双手，
能够为宇宙穿上盛装；
世界呀，
由于人的生存，
而有了无穷的希望。
你呵，
还有什么艰难，
使你力不可当？
请再仔细抬头了望吧！
出发于盟邦的新的火箭，
正遨游于辽远的星空之上。
1959年4月初稿1959年8月二次修改1959年10月改成
［鉴赏］
郭小川（1919－1976），原名郭恩大，河北省丰宁县人。出版有诗集《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《月下集》、《将军三部曲》、《甘蔗林—青纱帐》和《郭小川诗选》等。他的诗取材广泛，尤注重政治题材，使作品富于时代感和战斗性，故素有“战士诗人”之称。其诗歌风格瑰丽、丰厚、壮美、巧思，颇具魅力。
《望星空》采用借景抒情的手法抒写了诗人仰望星空的感想。全诗共四章：前两章极力称颂星空的壮丽、寥廓，时间和空间的无穷无尽，感叹人生的短暂，抒发了惆怅失意的情绪。后两章则转而写地上人间，对人类的创造，对革命的战斗人生给子热情的礼赞，表达了诗人作为一名“小小的兵将”的自豪的感情。品读全诗，虽其中不乏激昂、明丽的诗行，但笼罩整首诗的则是一种抑郁、低沉的色调。这反映了诗人极其矛盾、复杂的思想情绪。这首诗写于1959年4－10月间，当时正处于“大跃进”后期，“大跃进”刮起的“浮夸风”、“瞎指挥风”的恶果已暴露出来。国民经济衰退，人民生活困顿，再加上党内民主生活不正常，使民心浮动，国力不振。在这种情况下，作为一位有使命感的诗人，一方面他要尽职尽责，鼓舞人民继续前进，但另一方面，严酷的社会现实又使他感到迷惘、不安。他为党和民族的命运而担忧。这种复杂的情愫难免不在诗中流露出来，而这正反映了当时社会的一种普遍情绪。这首诗强烈的时代感正表现在这里。
（徐再于）
火浴……………………………余光中
一种不灭的向往，向不同的元素
向不同的空间，至热。或者至冷
不知该上升，或是该下降