（德）瓦格纳
作曲：瓦格纳
作词：瓦格纳
首演：1845年10月19日，德累斯顿皇家歌剧院
人物：赫尔曼（Hermann）——图林根郡主（男低音）
汤豪舍（Tannh?user）——身为武士的恋诗歌人（男高音）
沃夫伦（Wolfram von Eschenbach）——同上（男中音）
瓦尔特（Walter von der Vogelweide）——同上（男高音）
毕特罗夫（Biterolf）——同上（男低音）
亨利（Heinrich der Schreiber）——同上（男高音）
莱恩玛（Reinmar von Zweter）——同上（男低音）
伊丽莎白（Elizabeth）——郡主的侄女（女高音）
维纳斯（Venus）——（女高音）
牧童一人——童声（女高音）
贵族侍者四人——（女高音）或（女低音）
贵族，武士，贵妇，老、少朝觐者，女仙，女妖，闹酒者数人
时间：13世纪初叶
地点：爱森纳赫附近
创作背景
瓦格纳之前的歌剧，偏重在唱，而剧情和乐队乃至指挥都处于从属的地位，所以那时候的歌剧，必须要有几段非常精彩的唱段，必须要有非常优秀的歌唱家才能完成。优秀的演唱，可以被要求重唱一遍，完全打乱了剧情的发展。瓦格纳的歌剧改革，主旨即在否认歌者的位置高于一切，歌者只是对剧情的解释者，而且并不是唯一的解释者，更不是创作者，歌者的表演必须服从于整个戏剧的剧情需要。在瓦格纳那里，声乐部分去掉了单纯炫技的华丽外表，而只是根据剧情的需要；乐队的作用被大大加强，尤其是剧情的深刻与内容的完整，堪与莎士比亚的作品相比。
瓦格纳认为歌剧不应该只是用一个简单的故事轮廓串起来的几段歌曲，而首先应该是一部完整而有意义的戏剧，而音乐，不论是声乐还是器乐，都要适应剧情的发展。在他的歌剧中，固然需要优秀的歌唱家，但是，管弦乐、舞美等也居于同等重要的地位。他的这种理论和实践，在当时受到非常激烈的反对和攻击，但是，他提出的这一系列理论，却为现代歌剧的建立奠定了基础。
《汤豪舍》就是瓦格纳这种戏剧创作实践的成功代表之一。它的主要素材来自“汤豪舍传说”与“瓦尔特堡歌唱擂台赛传说”两部分。“汤豪舍传说”的主角是13世纪游唱骑士汤豪舍，这个真实人物在遍游欧洲诸国途中到了图林根附近赫瑟尔群山的地下宫殿，被异教女神维纳斯淫乐所迷惑而最终被罗马教皇唾弃。“瓦尔特堡歌唱擂台赛传说”则是讲述图林根地方伯爵赫尔曼举办擂台赛，包括领主与游唱诗人各自登场为争夺爱情歌手的桂冠而战，主角欧夫塔丁根是个充满谜一样的人物。原本这两部分传说并无任何相关之处，但经过瓦格纳大胆设想将歌唱擂台赛主角名字改成汤豪舍，这样两个传说就合为一个整体了。
作者风采
理查德·瓦格纳（RichardWagner，1813－1883），德国作曲家、剧作家。他是德国歌剧史上一位举足轻重的人物。前承莫扎特、贝多芬的歌剧传统，后启后浪漫主义歌剧作曲潮流。
1813年5月22日，瓦格纳出生在莱比锡的一个爱好艺术的警官家里。他出生后不到半年，父亲就去世了。第二年夏天母亲改嫁一位多才多艺的戏剧演员路德维希·盖雅尔，全家迁往德累斯顿。瓦格纳的继父在德累斯顿的一家剧院工作，幼年时期，瓦格纳可以自由出入剧院，并经常陶醉在戏剧表演之中。天长日久，这位未来戏剧家的幼小心灵中渐渐地点燃了戏剧创作的火种。
1831年瓦格纳进入莱比锡大学，跟随西奥多·魏因利格学习过半年时间的作曲。他一生所受的正规音乐训练差不多就只有这一点。他把大部分时间都用来研习贝多芬的乐谱。1833年-1837年瓦格纳在唱诗班和小型歌剧院担任指挥，从中获得了音乐的实践经验。1836年他与女演员敏娜·普拉纳结婚，次年偕妻前往里加，在那里指挥德国歌剧。
为了歌剧《黎恩济》的上演，他在巴黎奔走三年，但最终未能如愿。后来德累斯顿的剧院接受该剧，1842年首演时获得极大好评。瓦格纳遂成为当地宫廷指挥。《漂泊的荷兰人》和《汤豪舍》这两部歌剧的反响则不如《黎恩济》。
1849年瓦格纳参与一场起义，事后为了躲避抓捕逃出德国，在瑞士苏黎世住下。在苏黎世的这段时间，瓦格纳为《尼伯龙根的指环》创作了剧本。1853年他开始为剧本谱曲，最后于1874年完成。在此期间他还创作了《特里斯坦与依索尔德》和《纽伦堡的名歌手》。
瓦格纳和李斯特是很好的朋友，但后来他娶了李斯特的女儿柯西玛为妻，成了李斯特的女婿。
1872年瓦格纳一家移居拜罗伊特时，他自己的剧院已完成奠基。1876年剧院竣工时，全套《尼伯龙根的指环》组剧（包括《莱茵河的黄金》《女武神》《齐格弗里德》《众神的黄昏》四部）上演了四个晚上。1882年瓦格纳亲自指挥《帕西法尔》的演出。1883年瓦格纳辞世。
瓦格纳是作曲家中少有的哲学家。青年时期，他的思想受到费尔巴哈和巴枯宁的影响，写过许多狂热激进的文章，甚至参加过德累斯顿的革命。1848年欧洲资产阶级革命失败以后，瓦格纳逐渐接受了叔本华的悲观主义论调以及尼采的超人论说等思想，以及后来戈比诺的日耳曼血统论。晚年的瓦格纳，又受到宗教神秘思想的影响。
瓦格纳的音乐手法与剧场观念，深深影响了20世纪的各种艺术，尤其以电影艺术受瓦格纳音乐的启发最多。
剧情简介
瓦尔特堡是13世纪图林根山谷诸郡主势力范围内的一个城堡，这里的贵族都爱好艺术，这里经常举行著名的恋诗歌人的比赛会，那些歌手将在会上演唱赞颂爱情的歌曲。
在瓦尔特堡不远的地方，有一个维纳斯堡，那里住着司爱女神维纳斯，她的宫中居住着许多妖冶的女仙，她们个个花容月貌，她们最大的乐趣，就是用美貌去引诱瓦尔特堡的武士们。这在瓦尔特堡被视为是堕落的行为。
汤豪舍就是这些被诱骗的武士中的一个。
虽然维纳斯非常美丽，但是日子久了，汤豪舍还是厌倦了那种纸醉金迷的生活，盼望回到原来的生活中。
终于，他摆脱了维纳斯的控制，脱离了维纳斯堡。在一个山谷中，他很想去罗马求教皇宽恕他的罪行。但是他遇到了狩猎归来的郡主和一群身为武士的恋诗歌人，他们认出了汤豪舍，就劝说他一起回瓦尔特堡。开始汤豪舍没有同意，他还是想去罗马。但一个叫沃夫伦的武士告诉他，自从他失踪以后，郡主的侄女伊丽莎白非常忧伤。汤豪舍曾经热爱过伊丽莎白，正是因为对她的思念，才使他有勇气离开维纳斯堡。听了沃夫伦的话，汤豪舍决定随他们一起回瓦尔特堡。
郡主知道凭汤豪舍的实力，在即将举行的歌咏比赛中一定会获胜，所以他把和他的侄女结婚作为奖励。
在歌咏比赛会上，大家在赞美着爱情。当汤豪舍唱歌的时候，他忽然想起了维纳斯城堡中那些妖冶美丽的女仙，于是情不自禁地赞美起她们来。大家非常震惊，武士们拔出剑来，准备把他杀死，幸亏伊丽莎白挺身而出救了他。
郡主答应汤豪舍随朝觐者一起到罗马去求教皇赎罪。
汤豪舍走后，伊丽莎白非常忧伤，她的身边只剩下沃夫伦。沃夫伦也深爱着伊丽莎白。
汤豪舍回来了，但是他神情沮丧，教皇没有宽恕他，还永远开除了他的教籍。他心灰意懒，准备重回维纳斯堡去过那种沉沦麻醉的生活。
这时，汤豪舍看到一支送葬的队伍，棺材上是伊丽莎白的遗像。他的心碎了，倒在伊丽莎白的棺材上死去。
剧情欣赏
第一幕
维纳斯城堡中，汤豪舍躺在维纳斯的怀里。妖冶的仙女和被勾引来的武士们跳起了欢快热烈而又有几分淫乱的舞蹈。远处传来仙女们的歌声。
汤豪舍和维纳斯在一起，汤豪舍向维纳斯表达了爱意，赞美她的美丽，但是又向她表示了想重返人间的愿望。维纳斯则以迷人的语言挽留他。当她看到汤豪舍去意已决的时候，就警告他说，如果返回人间，那么，不幸将会等待着他，并且预言汤豪舍即使返回了人间，也还会回到她的身边。
舞台从维纳斯城堡转换到瓦尔特堡的一个山谷，这是一个宁静的地方，台前有一个巨大的十字架，从维纳斯城堡出来的汤豪舍正跪在耶稣的像前忏悔。这时，有一个牧童走上来，他用管箫吹着山歌。
远处传来朝觐者的歌声，朝觐者是去罗马朝觐教皇的。他们来到耶稣像前鞠躬行礼。
朝觐者离去了，郡主带着武士来到汤豪舍身边。沃夫伦认出了他，大家对他表示欢迎。当沃夫伦知道他想随朝觐者去罗马的时候，就向郡主请示，是否可以把伊丽莎白很关心他的事告诉他。郡主同意了，沃夫伦把事情告诉汤豪舍后，汤豪舍很高兴，因为他一直爱着伊丽莎白，于是，他同意回到瓦尔特堡。
第二幕
在瓦尔特堡的一个歌厅里，伊丽莎白诉说着汤豪舍归来的喜悦，又回忆起他历次唱歌比赛胜利的情景。
沃夫伦带着汤豪舍来到她面前。伊丽莎白看到汤豪舍非常高兴。她问汤豪舍前一段时间到哪里去了。汤豪舍当然不敢说实话，只好支支吾吾地搪塞着，但最后他告诉伊丽莎白，他之所以重返城堡，却是因为她的原因。
郡主和歌手、宾客陆陆续续来到歌厅。比赛开始了，许多歌手的演唱都很平常。
轮到汤豪舍演唱了，他越唱越高兴，竟然唱起了他和维纳斯的淫邪的爱。
妇女们惊叫着跑出大厅，男人们则拔出剑，向他围过来。伊丽莎白冲上前去，挡在汤豪舍的面前。大家都责备汤豪舍，汤豪舍也清醒过来，觉悟到自己犯了极大的罪过。
这时，山谷中又传来朝觐者的歌声。郡主宣布了对汤豪舍的宽恕，但条件是要汤豪舍参加朝觐者的队伍去罗马，去请求教皇的宽恕。
第三幕
第一幕后半部分出现的瓦尔特堡旁的山谷。伊丽莎白穿着白色的衣裳，跪在耶稣像前，虔诚地祈
祷着，在她的身旁是沃夫伦。朝觐者的歌声从远处传来，而且越来越近。他们从台上走过，伊丽莎白在他们中间寻找着汤豪
舍，但没有找到。她才知道汤豪舍并没有回来。她很伤心，独自走上山路。天渐渐暗下来，瓦尔特堡的上空，星光闪烁。沃夫伦一个人在那里弹着七弦琴唱歌。
汤豪舍垂头丧气地走来，他请沃夫伦告诉他去维纳斯堡的路。沃夫伦劝说他，并请他讲一下他去罗马见教皇的情况。汤豪舍告诉他，教皇没有宽恕他，还对他下了一个很恐怖的裁判，说去过维纳斯堡的人的罪行永远不能救赎，除非他的手杖能够长叶开花。所以，他想回到维纳斯堡去。
这时，响起了哀悼的声音，一支送葬的队伍从山上走下来，汤豪舍看到死去的伊丽莎白，伤心地倒在她的身上死去。
这时，另一队青年朝觐者来了，他们拿着那根已经长出了叶子的木杖，汤豪舍的罪行已经得到了宽恕。
音乐欣赏
《汤豪舍》的音乐是瓦格纳歌剧理论的实践，不仅它的序曲是至今音乐会上常演的名曲，在整个歌剧中，许多地方的音乐都堪称经典。
序曲
这是一首很美的乐曲，李斯特说它是“根据歌剧剧情而作的交响诗”。乐曲共分为三个部分。第一部分和第三部分是朝觐者的合唱音乐的展开。第二部分是奏鸣曲式，描绘的是维纳斯城堡的景象。第一部分，E大调，行板，3/4拍。它有两个主题。第一主题是由管乐器奏出的朝觐者的合唱主题，旋律悠扬庄重。
很像是朝觐者缓缓而行的步伐。弦乐器加入后，悲剧性的第二主题出现。
这个主题象征汤豪舍矛盾痛苦的心情。中部的第一主题是由中提琴演奏的快板，是一段欢乐的旋律，表现的是汤豪舍在维纳斯城堡寻欢作乐的生活。
第二主题是仙女的歌声，表现的是维纳斯城堡仙女们妖媚的歌舞场面。
副部主题是带有进行曲特色的维纳斯赞歌。在歌咏比赛上，汤豪舍赞颂维纳斯的美貌，用的就是这个主题。展开部是小提琴独奏引出的单簧管吹奏的“维纳斯动机”。
这个动机带有柔美轻灵的特色，表现的是维纳斯美貌迷人的形象。
下面是一个诱惑的动机，在小提琴引出后，又经过多次变化。
再现部先由副部主题进入，然后是主部主题，最后在欢乐中结束。
第三部分，气氛变得安宁了。又出现了朝觐者的合唱，长号和小号奏出的这个主题逐渐加强，象征汤豪舍的再生。乐曲在有力的音响中结束。
版本推荐
丹尼尔·巴伦博伊姆指挥柏林交响乐团与德意志柏林歌剧合唱团版，Teldec公司
Teldec唱片公司的《汤豪舍》一共三张，是2001年5月到6月录制的。丹尼尔·巴伦博伊姆是当今最权威的瓦格纳歌剧的歌剧指挥家。巴伦博伊姆轻快灵活的节拍控制与身心投入的细节专注把柏林交响乐团豪华辉煌的弦乐和敏锐清脆的管乐表现得淋漓尽致。
男高音赛费特、男中音汉普森、男低音帕皮的表演为此片增色不少。
乔治·索尔蒂指挥维也纳爱乐交响乐团与维也纳歌剧合唱团版，Decca公司
Decca唱片公司全套三张《汤豪舍》歌剧专辑（录音室立体声版本）是1970年10月在维也纳录制，2002年重新制成激光唱片。剧中主要人物汤豪舍由雷尼·科罗演唱，伊丽莎白由海尔佳·德尔妮施演唱，维纳斯由克丽丝塔·露德维格演唱，赫尔曼由耶尼克·索丁演唱，沃夫伦由维克托·布劳恩演唱。
这是一款必不可少的《汤豪舍》版本，值得收藏。