写文是一个精细活，虽然说情节非常的重要，但是对于文笔的要求也是有的。我们一再强调情节第一位，文笔只要过得去就行。
过得去就是指文章很流畅，能够让人很顺畅的读下去。在顺畅的基础上，我们要追求的就是尽量让读者阅读起来很轻松不会产生厌烦感。
以下举几个比较常见的例子说明下，一些容易被忽略的小地方。这一次仅仅只是针对一些平日容易被忽略的小问题。
举例一：
AA道：“！@#￥！￥！#@#”BB道：“#￥#￥@#！@#@#”AA道：“123！@#！@#！@#”
这三段对话说的很清楚，谁说的话说过了什么都很清晰明了。如果这是剧本或许还行，但是在网文里面这样的套路是不行的。首先网文要让读者形成代入感，那么就必须让读者先去想想那是一幅什么样的画面。这样的对话很是干瘪，压根就无法形成画面感，所以没有代入感，
读者看的只想跳过。所以要形成画面感，必要的描述还是非常的有必要的。尤其是符合当前情景和人物性格的描述。
比如：夏鸿飞猛地从腰间抽出了手枪指着XX的脑袋，这个犹如熊一般强壮的男人脸已经涨的通红，额头上的青筋全都鼓胀了起来。“你要敢把主意打到老子的家人身上，老子现在就毙了你！”
形成了画面感，读者可以感受到这个夏鸿飞的那股子怒意，同时也可以大概想象到这个场景。
一个高大的男人憋红着脸拿着枪一脸怒意的看着某人在说话。
不是很重要的角色自然可以这样、但是我看到有些文。尤其是群里还有过这样的现象。
主角在跟重要配角讲重要事情的时候，还是这种套路。
举例二。
XX在这个时候已经感觉到无路可逃，无奈之下XX只好跳向了岩浆里漂浮的石头上。虽然XX知道这些石头随时会沉下去，但是此时的XX已经别无选择。
XX是主角的名字。但是一个段落里出现次数太多。虽然勉强能读懂意思，但是这样读起来却觉得别扭。
XX这个名字的重复出现，给阅读造成障碍。最佳的做法是一段之内。不必重复的出现同一个人的名字。（只要这一段都是在讲述他一个人，很连贯的在描述的话。）用他或者其他的词代替。
例如：
XX在这个时候已经感觉到无路可逃，无奈之下只好跳向了岩浆里漂浮的石头上。虽然他知道这些石头随时会沉下去，但是此时已经别无选择。
举例三：
“！@#￥！@#”AA在那里咆哮着，似乎想要将心中的不满全都发泄出来。
“好了够了！”BB不耐烦的一甩手打断了AA的咆哮。“有什么回去说，少在这里丢人现眼。”
“你以为你是谁，你不过是我们XX家族的废物！”A转过背来冲着BB吼着，那眼中再也没有半点疯狂之色，只剩下无尽的委屈。
前两个或许大家不会有，但是这个。或多或少都会有一点。这种多段连续的以对话开头的式样也是新人常犯的错误，经常性的出现在各种新手文之中。
有些对话，比如紧急时候的示警。可以出现在段落的开头，但是如果可以的话，尽量让对话前面添加叙述或者描述。来增强画面感。
比如。
无所谓的耸了耸肩膀，赫尔眉毛轻挑笑着看着面前的小姑娘。“那你就去试试呗，反正最近闲得无聊，能够活动活动筋骨也不错啊。”显然没有将对方的威胁放在心上。听了这话碧莎的小脸顿时气的通红，牙齿咬的咯咯直响，憋了许久最后恶狠狠地看着赫尔一字一顿的说着。“你、会、为、此、付、出、代、价、的！”
肢体语言是很丰富的，善于利用肢体语言可以表达出很多很多的信息。同时能加强画面感和代入感。
最重要的一点。能够让文章读起来不会那么的干涩。
如果对话在段落开头一般是那种来不及做动作的很紧张的情况。如果能够悠闲的话，大家都会习惯性的先做动作然后再说话。
比如某人推眼镜。然后开始说话。这种肢体语言就代表着他的慎重和严谨。再比如。某人坐在沙发上，听着什么人的报告，双眼盯着酒杯，不停地把玩着。来显示这个人的控制欲强、
这些都是一些小细节，不但能够很好的体现出那人的性格。也可以让你的文很耐看、
标点符号一定要注意使用。该有的要有，不该有的一定不能有。这是小学内容所以暂时就不赘述了。自己不懂的话，可以去问小学语文老师。
分段问题。本来小说的分段就有一定的套路。尤其是针对网络小说而言，这种分段的技巧就显得尤为重要了。首先我们要明白，看小说就是来放松的，所以阅读起来我们一定不能让读者有累的感觉。长篇大段最好不要出现，那种很长的段落会让读者望而生畏。最好一段不要超过3行。每一段只针对一个独立事件进行描写，千万不要把几个人的对话同时塞进一个段落。
大段的描述。一大段一大段的描述，完全没有任何的人与人之间的互动。又或者是大段大段的介绍，这都是非常的致命的。因为读者看到这里的时候就会很想要跳过。所以将介绍通过人物对话来引出，通过主角的所见所闻来引出就是比较好的办法。每一章里边，对话内容3成，情节叙述3成，描写3成。
笔力。是对于文章情节的控制能力。也即是对于情节的把握的能力。