爱上银晶蓝，纯属偶然。
有一次，我到北京珐琅厂办事，因为我比约定的时间提前到了，又不愿提前造访打搅朋友，就无聊地在以搞工业旅游著称的北京珐琅厂展厅闲逛。在一个柜台里，一个看着像珐琅，可是又不完全像珐琅的烟灰缸吸引了我。我让柜台里的大姐拿出来给我看，发现这玩意儿竟然和景泰蓝有着很大的不同。只见这只烟灰缸呈现的蓝完全不同于景泰蓝的那种深邃高贵的深蓝，而是蓝得像阳光下的海水般干净透彻，还有些金属的质感和瓷器般的光泽。烟灰缸上的图案有翠竹、花和飞着的小鸟，虽然图案的轮廓也和景泰蓝一样是由金属丝勾勒出来的，可是这个烟灰缸上的金属丝较之景泰蓝制作所用的金属丝更细致，更柔美，而且金属丝的颜色是白的。我头一次见到长成这个样子的“景泰蓝”，就问人家，这也是景泰蓝吗？人家说，也算是景泰蓝的一种吧，确切地说，叫银晶蓝。问价钱，才一百多一个，我就和人家说，还有几个我都要了，心想买两个送人也不错。这时，我约的朋友也到了，她是珐琅厂的老人，在这个厂干了快三十年了。见我在买银晶蓝的烟灰缸，她说，你真有眼力。银晶蓝嵌的是银丝，成本高，因为釉色太厚，经常釉烧崩了，所以废品率特高，识货的人又少，卖不了多少，现在早没人做了，这点儿都是很多年前做的，卖完就真没了。在没有任何高人指点，没有任何背景知识，没有任何可以参照的器物的前提下，我懵懵懂懂有如神助地买到了几件空前绝后的银晶蓝烟灰缸，让我高兴了很久。不懂也敢买，一买还买对了，看来，艺术是相通的。
银晶蓝像景泰蓝，可它毕竟不是景泰蓝，它到底从何而来，后来，又到了哪里去，没有人可以准确无误地告诉我，即使是行内人也没有人说得太清楚。网上可以查到的有关银晶蓝的文字更是寥寥数语，诸如“近年来景泰蓝行业里出现了脱胎景泰蓝、银胎景泰蓝、画珐琅与掐丝珐琅相结合的景泰蓝、机制景泰蓝、仿日本七宝烧的银晶蓝”，“有一种极易与景泰蓝相混的工艺叫烧蓝，看上去和景泰蓝没有什么区别，称之为‘烧蓝’或者‘烧瓷’，只是釉面上不掐丝，是北京生产的传统出口工艺品。烧蓝的胎较厚，手头较重，加之绘有民族风格的图案，使烧蓝的价格会更高一些，在收藏烧蓝时要注意选择胎厚重，工规整，造型别致的，胎厚比胎薄的要好，年份旧一些的比年份新的要好，造型与珐琅差不多”等等。
我查找了不少资料，才知道银晶蓝的出生是那么的晚，银晶蓝的寿命是那么的短，再加上当时生产出来的产品绝大多数都出口了，以至于国内留存的这玩意儿不是太多，甚至可以说很少。后来我又五次三番地请工艺美术行业的朋友帮我再寻觅几件其他器型的银晶蓝，但都是无功而返。据北京轻工业发展史记载，1982年3月，北京珐琅厂完成银晶蓝釉料及银晶蓝成型工艺的研究，釉料的膨胀系数与日本七宝烧釉料接近。的确，银晶蓝确实和日本的七宝烧（又名齐宝烧）很像，可是，还有人说，日本的齐宝烧就是仿制我国的珐琅工艺，只是它的釉色亮丽有余，但是不带釉中的掐丝。到底是谁学的谁？赵汝珍《古玩指南续编》一书有对七宝烧的圈定：“考七宝之说，始自佛说，释家七宝之说有四，（《般若经》谓金、银、琉璃、砗磲、玛瑙、琥珀、珊瑚为七宝，《阿弥陀经》、《法华经》、《无量寿经》均有如是说，大同小异。”查七宝之器确实创自日本，日本从来是以制铜见长，明代珐琅器物传入日本后，日本人就仿制，但是当时日本人不知道釉料配方是什么样的，就按照景泰蓝的器物仿造，结果就做出这种非景泰蓝的宝烧器物，就名之七宝烧。七宝烧整个制作过程需三十多道工序，其中主要工序有七道：制胎、掐丝、烧焊、点釉、烧釉、打磨、镀光。各道工序中最为细致复杂的是掐丝和点釉技术，而烧釉和打磨一般要经过多次。珐琅颜色比较多，主要有红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等色。一般来说，单色七宝烧较为少见。不过，也有透明釉七宝烧，即在经过艺术加工的金属坯胎上涂饰透明珐琅釉，经烘烧后露出胎上的花纹或图案。七宝烧的产地较多，其中最为著名的是京都地区。七宝烧种类很多，一般分作有线、无线、盛上、罩釉、省胎七宝等。与中国景泰蓝纹样装饰习惯相比，日本七宝烧图纹装饰大多在器物正面，主题突出，底子一般不再饰繁缛的细纹。以后这种工艺传到中国，晚清广州地区就烧造七宝烧，但是出来的东西也不是日本的那种光耀夺目之器物。
有懂行的归纳了七宝烧和景泰蓝的区别：
第一，景泰蓝为不透明料，因为是各类颜料混成之。七宝烧为透明及底的釉料；
第二，工艺上，景泰蓝的制作工艺是铜胎上掐丝后填料烧制打磨。七宝烧是先在铜胎上涂一层红色水银，再在这层水银上做图案，再敷上完全透明的玻璃质釉，因为透明，你可以从外层看到里面最底的一层图案，又因为里面水银反光的原因，而使得颜色更加美丽。二者的最大区别在于景泰蓝的颜色在表面，七宝烧的颜色是在玻璃釉下。
日本七宝烧釉料成分不明，但是很昂贵，当时也只是见小形器物无大器，佳品也难得，制作需时也久，七宝烧釉料比较景泰蓝来说脆性大的多，逢大振动就容易裂开和剥落。晚清民国时候七宝烧进口中国沿海，当时的广州工匠仿制七宝烧的釉料，但是因为七宝烧的釉料本身昂贵，加上工艺配方上的不同，现在遗留下来的所谓七宝烧也很少人能够懂得，虽然说釉料还是透明度不错，但是要达到日本真正的七宝烧是没有办法的。
在家无所事事时，有时我会从盒子里取出我的银晶蓝，仔细端详，我想，它应该是有着景泰蓝和七宝烧的双重血统，或者说，它是这两种工艺的“混血儿”。