——读夏阳的《马不停蹄的忧伤》
和夏阳不是很熟。记得看他的第一篇小小说是《和刘若英相遇》。之所以看这篇小说是被“刘若英”三字吸引。小说看完了，被小说里的故事和作者所创造的氛围所感动。那时候，我还不知道夏阳在小小说圈弄出这么大的响动。小小说论坛开了“夏阳小小说作品研讨专辑”，心里不以为然，上去浏览了几次，看了熟悉的和不熟悉的、有名的和没名的人的评论，想着就是那么回事，捧呗。每次上小小说论坛，看到研讨专辑人气很旺，就不免打开浏览。看得多了，就有说话的欲望。
我注意到夏阳小小说的题目。夏阳的小小说在题目上做足了文章。马不停蹄的忧伤、与刘若英相遇、幸福的子弹、城里的月光、疯狂的猪耳朵……这些动感的、奇异组合的语言，吸引读者一窥真相。
这些优点其实也不是优点了。用题目来吸引人已不是很新的创意。不是还有“打死周海亮”吗？还有“寻找白云朵”吗？…… ?
在这里，就夏阳《马不停蹄的忧伤》谈一点自己的感受。同样的，在写这篇小文时，我浏览了专辑里有关《马不停蹄的忧伤》这篇小说的帖子，看到帖子谈的多是那匹汗血宝马和他忧伤而逝的孩子。其实，我看到了《马不停蹄的忧伤》这篇小小说其实不是写马，骨子里写的是人。这是任何在小小说圈子里混的人一眼就能看出来的。
夏阳写这篇小说的引线，可能就是“翻阅《阿拉善左旗志》时，读到一段这样的文字：
民国三年仲夏，巴彦浩特镇巴勒图家一母马发情难耐，深夜出逃于野。翌日晨，携一普氏雄性野马返家，轰动一时。三天后，野马冲出马厩，不告而别。数月后，母马产下一汗血宝马驹，然宝驹长大，终日对望月亮湖，形销骨立，郁郁而亡”
但夏阳这篇小小说如果单单为写马而写马就失去了意义和和厚度。不论他在小说中如诗般的语言，童话般的意境、人性化的马、这一切功夫对于在杂志发表了小小说的作者都不是难事。如果夏阳写到汗血宝马“站在马厩的栅栏边，望着屋外漫天黄沙，饱含泪水。” “最终，野马推开母马，挣脱缰绳，冲出马厩，在月下急速地拉成一条黑线，消失在茫茫的大漠深处”就结束，只能是一篇比较优秀的小小说。多年前，小小说阳光三剑客寒冰就写过一篇《我是猪》，写一头猪向往外面的世界，羡慕祖先的生活，当它终于走出豢养，受尽磨难，才知道回到被豢养是多么惬意的一件事。当他重新返回，终逃不脱被拉上断头台的命运。
聪明的夏阳在这里拐了一个弯，由这篇小说的引线，很自然的过渡到写人上来：一地烟头后，他掏出手机，拨通了一个电话号码。他说，你还好吗？我……我想回家。
电话那头，迟疑了一会儿，响起一个凄凉的声音，你不是说，你的忧伤，我不懂吗？
夏阳孩子般呜呜地哭了。他哽咽着说，都三十年了，你居然还记得那句话啊。我老了，也累了。现在，我好想回到你的身边……他不能想象那匹旷野深处的雄性野马，垂暮之年是否真的还不思回头？
电话那头，泣不成声。
读到这里，读者心情忽然沉重下来。和主人公一样哽咽了。我们头脑里那匹汗血宝马还在马不停蹄的奔跑，这个叫夏阳的男人孩子般呜呜的哭声却响在耳边，久久挥之不去。
马非马，这个马其实就是主人公的化身和写照。这就是这篇小小说成功的秘诀。
这篇小文到这里本应该结束了，脑海里忽然冒出“夏阳的三重境界”这个词。还是再啰嗦几句。还是拿《马不停蹄的忧伤》说事。第一重境界：汗血宝马因为爱情而被人豢养，后因向往自己原始放荡不羁的生活，又义无反顾的奔向沙漠；第二重境界：汗血宝马的亲骨肉也耐不了被豢养的寂寞，郁郁而死；第三重境界：马不停蹄的、忧伤的“马”——夏阳——文中的主人公在“马不停蹄”“忧伤”之后，又欲“回归”了。为了这份回归，竟然呜呜的孩子般地哭了、哽咽了。
三重境界，前两个是相同的——是汗血宝马，就不该囿于有吃有喝的马廊，真正能体现它价值、施展它才华的应该是无边无际的腾格里沙漠。后面一重境界又完全是相反的——“他不能想象那匹旷野深处的雄性野马，垂暮之年是否真的还不思回头？”这匹汗血宝马——其实也是漂泊在外的主人公究竟应该走哪条路？是驰骋沙场还是返回马廊？