我知道自己没有资格奢谈什么少女漫画，因为总地说来，自己是一个习惯于阅读文字而非画面的的“老人”。而且，自己与少女漫画的结识也为时太迟，因为当我开始阅读它的时候，早已过了多梦的年龄，而毋宁说早已进入了会为梦而感到害臊的年龄。
然而我却因为吉本芭娜娜和山田咏美的文学而开始与少女漫画结下了缘分。即是说，我与一般的少女漫画迷不同，是从文学逆向走入少女漫画的。最初我几乎是带着些许的优越感来俯视那些眼睛里闪烁着星星的少女、漂亮得分不清是男还是女的少年，以及围绕着他们所发生的多少有些模式化的爱情故事。然而，最终我发现自己喜欢上了少女漫画，折服于它那种唯美的氛围和对梦境的沉溺。或许唯美和幻想正是与少女这个美妙的头衔最为匹配的特质，怪不得以吉本芭娜娜为代表的女作家们愿意永远葆有那种少女的感觉。从某种意义上说，少女漫画是在尝试着进行一种至为困难的作业：要在顽迷地固守自己的感性中实现飞翔，并在将梦想推向极致之后达成与现实的接壤。所以，谁又能说少女漫画中没有女人的现实呢？通过对少女漫画的回顾，我们不是发现了日本女性种种价值观的悄然嬗变吗？
少女漫画描摹了女性的心理现实，也反过来促成了女性观念的变化。我们能在吉本芭娜娜和山田咏美的小说里窥见到这种变化。她们肯定不是反映了这种变化的唯一两个人，而毋宁看作是一大群女作家的代表。通过探讨她们俩与漫画的至深关系，是为了接近现今女流文学崭新元素的谜底。这显然不是一件可以轻易完成的任务，而不妨看作是一次梦的挑战。
但无疑是少女漫画给了我做梦的勇气，让我这个没有资格谈论少女漫画的人斗胆做了一件僭越本分的事情。所以，我要感谢少女漫画，更要感谢这套书的主编王晓平老师和责编哈若蕙女士。没有他们，我是不可能完成这次对日本少女漫画和女性作家的交叉之旅的。
最后，我还要感谢本人所在单位四川外语学院科研处的学术资助。