康熙官窑款中百分之九十五以上是楷书，篆书款极少，一般出现在金釉蓝“寿”字器上，字体方正，均为康熙晚期款识。除大量青花楷款外，出现了堆写在珐琅彩器上的“康熙御制”楷书款，字体遒劲，款字外围以双边线，一般外线宽，内线窄。天蓝釉、豇豆红釉、釉里红、苹果青、釉里红加彩等器物的青花款识外均无边线，有则可疑。此时还有一种“大清年制”款，其中较草率的一类为早期款识，工整的宋椠体为康末雍初款识。
康熙款识字体前期宽大，笔画粗重而挺拔，顿捺明显，后期字体渐趋清秀。其“大”字起落笔顿捺明显。“清”字有两种写法：“清”与，前者为早中期，后者为晚期书体。“康”字下半部的“水”多用半水（水）或楷水（水），前者为晚期书体。“熙”字也有几种写法，即一撇三臣的“熙”，二笔已的，及开臣和目臣，最惯用的是三臣熙。“熙”字下部四点多为直点和顺点，火字形极少。“年，”字有四种写法，即“年”，前三种为早中期，后一种为晚期书体。“制衣”字衣上无点，衣横越过刀，最后三笔用二笔写完，其形状为。
雍正款识楷款与篆款同时并存，但楷款多于篆款，笔体都非常工整。有“大清雍正年制”和“雍正年制”及“雍正御制”几种。排列方式有楷书六字三行横排双圆圈体式，系早期流行款式，其书法一般写得柔弱略草；楷书六字两行双圆圈或方框竖写式，时代略晚，字体工整秀丽，多为宋椠体正宗小楷；楷书四字两行竖列方框式；篆书四字两行，篆书六字两行或三行的体式。篆书多数无边圈，分为青花和刻款。无论楷、篆，青花色调大都纯正。有的器物用黑彩写款，其他时代少见。
乾隆款积乾隆朝历时60年，款识存在多种字体与格式。以“大清乾隆年制”六字款为主，少数为“乾隆年制”四字款。楷书与篆书并用，以篆书为主。早期排列方式有几种：楷款有六三行横排式，六字两行竖写双圈栏式；篆款有四字双行竖写式，六字三行横排式，六字两行竖写式，前二者多无圈栏，后者围有单圈。中晚期大都为六字三行无圈栏，书于足底，少数为六字一排，横写于口边、肩部、中腰、足内边沿等处。乾隆到清末，多用红彩写款。除青花、红彩款外，还有金彩，蓝料彩与刻款。
乾隆时期的官窑款识，大都字体工整，青花色调深沉。民窑器款识，大多书写得草率、集中，有的甚至只写半边字，整个款识歪歪斜斜。乾隆官窑篆书款识，个别字体在写法上有如下特点：“乾”字的旁上半部的“十”为“山”形，中部“日”字写成“由”宇，整体字形这种字形在官窑款中为数很少，为乾隆初期使用的字体。初期的官窑款中，还有几种“乾”字的写法，如和。乾隆官窑标准篆书体中，其“乾”字为“形，是中、晚期的字体，此外“乾”字还有如下几种写法：等。“制”字左上方的有两种书体：“、”，前者早，后者晚，下半部的“衣”字大体有三种写法：“凹”。
嘉庆款识官窑款识篆书成为主流，很少见到楷款。除青花、红彩、金彩写款外，还有刻款。字体工整，结构严谨。青花、红彩、金彩篆书款，多为六字三行，无框栏，少数为一行横排式，楷书款为六字三行，环以双圈。
民窑款识楷、篆并用，六字或四字，大都草率不规，有的带方框，有的篆款写不可认识的半边字体。
道光款识官窑款识多用篆书，楷书较少。篆书体为铁线篆，写得圆润、流畅、工整，楷书款行笔工整、圆润。篆书款有六字三行横排无圈栏式，六字一行横排式，后者多落款于器外口沿下或中腰。楷书款多六字三行横排，围以双圈栏。落款方式为青花、红彩、金彩书写和刻款，赊朝代款外，较多“慎德堂制”与“退思堂制”楷款，署此类款识的器物，均为官窑精品。
咸丰款识以楷书署款的风气再次兴起，官窑楷款多于篆款。楷款字体工整清秀，或为六字两行竖写式，或为六字三行横排式，均无圈栏。篆书款为六字三行横排式，无圈栏。除青花款外，还有红彩款与刻款。红彩款识色淡而鲜亮，笔画清秀。刻款楷、篆并存，以楷书为主。民窑盛行图章式的篆书款，大多草率不规。
同治款识以楷书款为主，以青花和红彩书写。青花色调浓艳。排列方式为六字两行或四字两行竖写式，字体工整，结构严谨。用金彩书写的篆书款和楷书款无边圈，无边框的楷书刻款多见于窑变釉器及白釉器上。民窑器多用红彩印章或篆书款，均草率不规。
光绪款识官窑款识楷、篆均有，楷多于篆，字体修长，工整清秀，青花色泽深浅不一。同时还有红彩及刻款。楷书款有四字两行与六字两行竖写式，六宅三行横排式，一般无圈栏。光绪青花楷款突破了过去仅能表示年代的四字、六字框框，丰富了款识内容，在表示年代的同时，把作者姓名。及器物的画意都写在款识中。
宣统款识官窑款识有青花、红彩、赭彩与墨彩款。青花款均，为楷书，字体工整清秀，色泽明快，为六字两行竖写式，无圈栏。红彩、赭彩及墨彩则兼用篆书体式。
六、我国古代着名。瓷窑窑址及特征
邢窑
唐代
胎质细洁、釉色白润。
今河北省临城县（当时属邢州）
邛窑
隋代至宋代，唐代尤为着名。
以烧制青釉、褐釉、绿釉、彩绘等器物为主，除烧制盘、碗之外，还有各种瓷塑玩具。
今四川省邛崃县代方堂（古属邛州）
越窑
唐、五代至宋初
釉色原以青中微黄，后改进为清水般的湖绿色，刻划有花鸟、人物或几何图案。
今浙江省余姚县上林湖一带（古属越州）
柴窑
传为周世宗（柴荣）时所烧造
据文献记载，器物具有“青如天、明如镜、薄如纸、声如磬”的特点。
相传在现在郑州一带
尚未发现窑址和器物
定窑
唐代烧白瓷至宋而着名。
宋代定窑瓷器除乳白色外，兼有黑、酱、绿釉瓷器。器物装饰以刻花、划花、印花为主。北宋后期曾一度烧制宫廷用瓷器。
今河北省曲阳县的涧磁村、燕山村（古属定州）
钧窑
北宋、金、元均烧造
此窑利用氧化铜和氧化铁呈色不同这一特点，烧成蓝中带红或带紫的色釉。红、紫的色泽如玫瑰、海棠，非常艳丽。胎骨灰白色，釉细而润，其中佳器底部刻有数目字。
今河南省禹县（古属钧州）。此外，与禹县邻近的临汝、郏县、登封、新安、汤阴、安阳以及河北磁县等地瓷窑均仿烧钧窑瓷器。
汝窑
宋代名。窑，元祜初年曾为官窑
胎骨香灰色，釉色近于卵青。此类器物烧制的时间短，质高物精，目前尚未发现窑址。在临汝南乡等地发现另一种青瓷，釉色较龙泉窑深而带葱绿，胎骨淡灰色，有印花、刻花两种，图案有花卉、水波、鱼及禽鸟。现称“临汝窑”。
今河南省临汝县（宋代属汝州）
磁州窑
宋元时代北方民间瓷窑
器形以盘、碗、罐、瓶为主，兼有瓷枕和玩具。胎质坚细，呈灰白色；釉色白中微带黄，上有黑、褐花纹，器里多不挂釉。绘制花纹的方法有绘花、绘划花、剔花和珍珠地划花等，花纹复杂，以卷叶、缠枝牡丹、水波纹、花卉禽鱼等图案为多，线条流畅，构图洒脱，是北方民间瓷器的代表作。
今河北省邯郸漳河两岸的观台镇、东艾村、冶子村附近
当阳峪窑
宋代北方民窑
胎深褐色，器外多施一层陶衣，里外皆挂釉，釉色洁白莹亮，衬以黑地或黑花，黑白色彩对比强烈。花纹以缠枝牡丹为多。用绘花、刻花或剔花制成。此外，绞胎技法具有独特风格。
今河南省修武县当阳峪
龙泉窑
宋代着名。瓷窑。始于五代，至南宋而鼎盛。明代仍继续烧造，清代中期以后衰落停产。
此窑继承越窑传统，烧造青瓷。南宋龙泉窑瓷器分为两种类型：一种胎质细密洁白，釉色以粉青、梅子青为代表，花纹装饰上出现了堆塑和贴花。此种类型即习称的“弟窑”，一般称龙泉窑皆指此。另一种类型即习称的“哥窑”。龙泉窑器形复杂，除一般日用器皿外，还烧制各种文具及仿古的瓶、鼎、觚、炉等。
今浙江省龙泉大窑、金村等处
哥窑
宋代名。窑
龙泉窑的一种类型。相传南宋有章氏二兄弟在龙泉烧瓷器，兄名。生一，所烧者称哥窑、弟名。生二，所烧者称弟窑。传世的“宋哥窑”，胎薄，色黑如铁，通称“铁骨”；釉面多有疏密不同的纹片，称为“百圾碎”；口沿施釉淡薄，显出胎色。圈足底亦露胎，故有“紫口铁足之称”。
今浙江省，龙泉大窑、金村等处
鹤壁窑
宋元时代北方民间瓷窑。唐末开始烧造，北宋中期以后为兴盛时期，元代仍在烧造
唐代鹤壁窑瓷器多白釉和黄釉，唐宋的器形有盘、碗、壶、罐等，并能烧造大件器皿，也有玩具和瓷枕。以白釉为主，有白地黑花的，也有加绿彩的；用绘花、刻花、剔花的技法，制出简洁的花卉禽鱼等图案。器里往往写有赵、杨、张、刘等姓氏铭记。元代除烧制传统的品种外，还仿制钧窑的瓷器。
今河南省鹤壁市
耀州窑
宋代名。窑，自唐代开始烧造，北宋末为兴盛时期，金元时期仍在烧造
唐代烧造的是白釉或黑釉瓷器。北宋后开始烧造青瓷。器形以碗、盘、碟、罐、盒、炉等为主。胎质灰白而薄。釉色匀净。花纹多刻花、印花，装饰花纹丰富多样，有牡丹、菊花、莲花等花卉及鱼、鸭、龙、凤等。金元时期烧造的器皿胎釉粗厚，花纹图案较前简单。
今陕西省铜川市黄堡镇附近（宋代属耀州）
建窑
宋代名。窑
所烧黑釉瓷器，以小碗最多，胎骨乌泥色，釉面多条状结晶纹，细如兔毛，称为“兔毫盏”。有的器底刻有“供御”，“进王戈”等字样。
福建省建阳县池墩村
德化窑
明代着名。瓷窑。始于宋代
此窑以烧制白瓷而着称。宋元时期烧制青、白釉瓷。德化白瓷胎釉浑然一体，如同白玉一般。除乳白色以外，还有象牙黄和粉黄色的。更有贴花、印花和堆花。所制佛像最杰出。
今福建省德化县
石湾窑
明代着名。瓷窑，清代以后继续烧制至今
釉有灰黑、青绿、淡黄、灰蓝等色，常带有蓝、红等色的斑纹。此窑仿制的钧窑瓷器另有创造。
今广东省佛山市石湾
吉州窑（又称永和窑）
宋代着名。南方民窑。起于五代，盛于宋，衰于元。
有青釉、绿釉、白釉、黑釉、彩绘瓷等。黑釉花样较多，有像滴珠、鹧鸪斑、玳瑁斑的，也有绘双凤、龙凤、木叶纹的。纹饰运用洒釉、剔花、印花、贴花等手法，而剪纸贴印手法更是吉州窑的独特创造。
今江西省吉安市永和镇（隋至宋吉安称吉州）
景德镇窑
我国着名。制瓷窑场。始于南朝陈时，经唐、宋、元、明、清至今。
唐代已烧造白瓷，宋代景德年间烧造官窑器，底书“景德年制”四字，从此有景德镇之名。以产影青瓷器着称。元代青花、釉里红等已烧制成功。到明代，景德镇开始成为我国瓷业中心，一道釉和釉绘等取得了很高的成就，更有五彩、斗彩等彩绘瓷器的创造。到清代彩釉更有改进和创新，能烧制粉彩、珐琅彩等。其中康熙、雍正、乾隆年间烧造的最精美，并各有其特色。
今江西省景德镇市
崔公窑
明代景德镇着名。瓷窑之一。因为明隆庆、万历年间崔国懋在此烧制而得名。
崔国懋在此窑烧制的仿宣德、成化年间的瓷器，颇为精美。
今江西省景德镇市
周窑
明代景德镇着名。瓷窑之一，因明隆庆、万历年间苏州人周丹泉（名。时臣，字时道）在此烧制瓷器而得名。
主要烧制仿古瓷器，所仿定窑很逼真。又能制陶印、文具、连环等。
今江西省景德镇市
壶公窑
明代景德镇着名。瓷窑，因烧制人吴为（吴一作昊，别号十九），自称壶隐道人而得名。
善于仿造永乐、宣德、成化年间瓷器，都很逼真。
今江西省景德镇市
年窑
清雍正年间景德镇烧造的官窑瓷器，由年希尧掌管窑务而得名。
釉色发明很多，以胭脂水釉为最着。
今江西省景德镇市
唐窑
清乾隆前期景德镇所烧造的官窑瓷器，因唐英掌管窑务而得名。
所造各色釉彩，仿造各种古瓷，以工细着称。
今江西省景德镇市
七、古瓷辨伪的基本方法
辨别古代瓷器，主要是指辨别古代瓷器的窑口，时代真伪和优劣等。中国古瓷历史悠久、种类繁多，造型各异，流传在世的即有当时大量烧造的常见品和历代收藏的稀世品，也有一部分后代仿制品。因此，辨别一件器物的年代、窑口，衤复仿制情况，应从以下几方面入手：
一、要了解方代瓷器的起源，发展，演变和消失的规律。熟记每个时代器物主要类型，掌握每一时代古瓷的时代特征和个别特征，这是古瓷辨伪所必须具备的。如可采用古瓷分类和排比的方法，找出各种瓷器之间的共同特征和不同点，摸索出器物演变的规律，就可以了解它们是什么时代的器物，并根据这些特征和演变规律来辨别真伪。如果发现一件与其时代特征和个别特征相差很大的器物，应特别注意其作伪的可能性，再用对比和分析方法加以对照。
二、掌握各种瓷器特征演变规律，是正确判断古瓷真伪的重要尺度。特别是对一些特征不明显的瓷器辨别，先断出一个大概年代，然后利用已知的标准器（特别是窑址发掘的实物标本，田野考古发掘的带有年款的器物以及与瓷器同时出土的其它器物）采用间接取证的方法来加以辨别，这种方法是选择一些特征较为接近的器物，进行类型学的对比参照，然后对瓷器的几个特征方面逐一进行比较分析。
三、要多观察、多看实物，既要注意稀有的珍贵器物，也要仔细观察大量普通器物，因为它们能全面反映出每个历史时期的瓷器特征，在有条件情况下，可多看些仿品器物，用真晶和伪品对照方法，从中发现伪品的不同之处。如：换底瓷器的上下两部分在釉色、花纹、火光的强弱有明显区别，弥补瓷器裂缝后的器物敲打声音沙哑而短促。真坯假彩的瓷器，色彩与质地的光泽不相同，即质地温润悦目或光色飘浮。了解伪品的基本特征和伪造方法，细心观察发现伪品的作伪痕迹。
古瓷辨伪，应注意以下几个方面；
胎釉：每一件器物，从其胎质和釉色中可以初步看出其生产年代及窑口。因不同窑口瓷器所用胎釉含的成分不同，故质地颜色有所不一。这一点可以从器物底部、口沿和器身的缩釉处观察到。辨别釉质则要注意观察釉色光泽及气泡的疏密等特征。如：宋代福建永吉县窑所出，的黑釉器，质地坚硬，胎为紫黑色，这是由于胎中含大量铁成份缘故，而江西吉州窑同样出产黑釉器，但因原料不同，胎为浅黄色或者黑中泛灰。明清时期的瓷器虽同出一个窑口，但不同时期的器物的胎釉也有很大区别。永乐的白瓷胎质细腻洁白，釉质肥厚，迎光透视中胎釉显现的粉红色特征，为历代所没有的，宣德时期瓷器，大件器物底部均无釉，露胎处常有“火石红斑”，胎色白中微带灰青，釉泡大而层次多，并有桔皮凹凸纹，清康熙、雍正时所仿的器物则无此特征。
纹饰：把握不同时代瓷器的装饰纹样和艺术风格，也是瓷器鉴别的一个重要方法。瓷器上的花纹装饰是随着人们的审美观的不断提高而改变，特别是瓷器作为人民生活中的必须品，纹饰题材来自于人们生活内容，所以时代特点很强。每一时期都有自己的特点。例如：龙是中国瓷器上常用的纹饰之一。各时期龙纹造型都有所不同。元代的龙细颈、鼓腹、瘦尾、三爪；明代的龙则长嘴、眼睛在头部同侧，长髟发长髟发等。再如，元明清三代瓷器常见的朵云纹也各不相同。元代朵云为如意头状，云尾较长。明代朵云纹如意头丰满肥状，而且在云头两边和尾部出现瘦长的云带，清代朵云纹，头部拉长，云带呈菱角状。另外，元代青花瓷器纹饰层次多，图案复杂，而永乐、宣德时期青花瓷图案疏朗，这些都为辨别时提供依据。