影片档案
出品：德国德克拉制片厂1920年
类型：黑白无声片
片长：90分钟
编剧：汉斯·雅诺维支、卡尔·梅育
导演：罗伯特·维内
摄影：维利·哈迈斯特尔
主演：维尔内·克劳斯饰卡里加利博士
康拉德·伐德特饰凯撒
弗莱得利希·菲尔饰弗朗西斯
本片于1958年在比利时布鲁塞尔被26个国家117位电影史家评选为“世界电影12佳作”的第12名。
导演简介
罗伯特·维内(1873.27—1938.17)出生于德国的Brselau(现波兰的弗罗茨瓦夫)。他的父亲是当时著名的戏剧演员卡尔·维内。1894年，维内进入柏林大学，同年转入维也纳大学，专攻法律。毕业之后，维内转而从事戏剧导演与表演。从1912年起，维内开始涉足电影。他最著名的两部影片是1920年的《卡里加利博士的密室》和1923年根据陀思妥耶夫斯基小说《罪与罚》改编的《拉斯柯尔尼科夫》，这两部影片都对德国电影乃至世界电影有过深远的影响。希特勒统治德国以后，他离开了德国。他先去了布达佩斯，1934年在那里拍摄了《威尼斯之夜》。后来又转战伦敦、巴黎。在巴黎维内身患癌症还坚持拍片，在间谍片《最后通牒》结束拍摄前10天维内与世长辞。这部影片由他的好友罗伯特·西奥德马克完成。
剧情简介
公园里，男青年弗朗西斯向他的朋友讲述故事。
一个巡回市集来到一座名叫霍尔斯登奥尔的小镇上。一个名叫卡里加利博士的人出现在镇长的办公室里，要求获准演出催眠术，镇长不置可否。但是就在卡里加利正式演出的那天晚上，镇长被发现死在他的房间里。
弗朗西斯和同学阿伦一起来到卡里加利博士的帐篷看演出。博士打开舞台上的柜子，沉睡多年的凯撒睁开了双眼。卡里加利向观众介绍凯撒具有先知的本领，观众可以向他发问。阿伦问自己什么时候死，凯撒回答说明天凌晨。当夜阿伦被刺死。
弗朗西斯急忙去警察局报案，发誓要查出凶手。弗朗西斯一群人拿着警方证明进了博士的帐篷，正要查问，篷外有人叫卖号外“谋杀案凶手被捕了”。结果凶手只是一个模仿神秘杀手的人。
当天，珍妮因父亲久出未归，独自去卡里加利博士的帐篷，却被凯撒吓得连忙跑出屋子。
当夜，凯撒来到珍妮的床边，正当他举起匕首向下刺时突然停住了。他呆呆地看着熟睡中的珍妮，匕首掉落在地，他抱起珍妮夺门而出。此时，弗朗西斯正潜伏在卡里加利的篷车里监视卡里加利，奇怪的是期间凯撒从未离开过木柜。在村民的追赶下，凯撒终于筋疲力尽。珍妮被救回，在昏迷中不停地喊“凯撒”。当警察再次光临卡里加利博士的帐篷时才发现木柜里是一个假人。
弗朗西斯在博士后面穷追不舍，他发现博士逃进了一家疯人院。疯人院里的医生告诉弗朗西斯，卡里加利是这里的院长。弗朗西斯大惊失色，他偷偷来到院长办公室，发现了一本详细记录卡里加利博士研究如何对凯撒施行催眠术并利用他去杀人的日记，内容和事实完全吻合。这时，凯撒的尸体被送了回来，卡里加利一见凯撒的尸体就发疯了。人们制服了他，将他送进了禁闭室。
故事讲完了，弗朗西斯向疯人院走去，他突然发现凯撒手拿一束花站在那里。一个酷似卡里加利博士的白发老人走过来。他是疯人院的院长，弗朗西斯惊叫起来，他朝两人扑了过去。众医生制服了他，并把他送进了曾禁闭过卡里加利博士的同一间病房。
院长终于明白了弗朗西斯精神失常的原因，并找到了医治他的方法。
影片分析
《卡里加利博士的密室》是电影史上的一部杰作，它与格里菲斯的《一个国家的诞生》(1915年)和爱森斯坦的《战舰波将金号》(1925年)并称为世界三大电影。它同时也是表现主义风格电影的开山之作，带来了长达14年之久的被称为“魏玛电影”的德国电影的黄金时期。这部影片在票房上也取得了不菲的成绩，在巴黎竟创造了连映七年的空前纪录，还成功打入美国电影市场，向好莱坞电影工业投下了重磅炸弹。
一、套层结构
影片采用了戏中戏的套层结构，共分为两层故事。第一层故事是弗朗西斯口述的故事，也就是影片中在人工背景下表现的部分。这一部分主要讲述精神病院院长卡里加利博士对青年凯撒施行催眠术，把他作为市集上供人观看的玩偶，并且驱使他夜间谋杀。凯撒终于因为精力耗尽而死，而卡里加利的假面具被戳穿以后，也被当做疯子送进疯人院拘禁起来。第二层故事，则是影片在现实场景中表现的部分。原来由弗朗西斯口述的第一层故事全都是他凭空臆想出来的，弗朗西斯实际上是个精神病患者，他最终被卡里加利博士送进精神病院治疗。
影片的原始剧本仅仅是第一层故事，它欲表现一战之后的德国社会里普遍的恐慌心理，以及民众普遍对那些将德国强行拉入战争的政治权威们的强烈不满与反抗。而第二层故事是导演维内按照弗里茨·朗格向制片人庞茂提出的建议添加进原剧本的。这样，故事的原意就被彻底篡改了。理性的弗朗西斯变成了一位精神病患者，而卡里加利博士则从一个专制狂人摇身变成为一位充满人道主义的拯救者。影片中着力营造光怪陆离的世界原本是要表现德国在战争过后普通民众的惊魂不定的心理，现在这一切仅仅只是一个疯子眼中的荒诞风景。一个原本要表现民众对于权威的质疑的电影竟然帮权威歌功颂德，并警告民众对抗权威注定要失败。两位编剧欲通过影片表达的立场被强行篡改，他们对此怒不可遏。但是如果从商业电影的角度去考虑，导演添加的结尾却制造了一个巨大的悬念，大大增添了观影快感。结果使这部影片在冲破法国当时对德国影片的封锁以前，已经风靡了整个纽约。
二、表现主义风格
表现主义是20世纪初流行于德国、奥地利和北欧等地的一种艺术流派，其基本主张是力求于将创作者本人的内心骚动情绪外化于所描绘的形象之中。表现主义的绘画充满了夸张失实、扭曲变形的形体和奇特失真、过分渲染的色彩。在1919年的德国，剧场、画廊、街道、橱窗里随处可见散发着混乱不安的思想情绪的表现主义作品。本片有着鲜明的表现主义风格，这与三个“狂飙社”表现派的画家，即布景师赫尔曼·伐尔姆、华尔特·罗里希和华尔特·雷曼有着紧密的关系，法国电影史学家乔治·萨杜尔甚至指出他们才是本片的真正导演。①赫尔曼·伐尔姆曾经宣称“电影应当是活的图画”②，这就是本片的美学基础。
影片第一层故事发生的场景都是人工绘景，而且这些绘景都有着鲜明的表现主义风格。
创作者改变了景物的真实形状，使用扭曲的笔触和夸张的姿态，试图表现疑虑的人物内心，营造恐怖的环境氛围。影片强调明暗的极度反差，制造夸大的光影效果，使观众产生一种强烈的心理压力。整部影片几乎没有出现阳光，大都是在室内、街巷或者夜晚，有时光线斜照，也是为了形成扭曲和放大的人影。特别值得一提的是影片中的光影效果并不是采用传统的方法，由灯光形成，而是由置景师直接画在布景上。
这种表现主义的风格还被扩展到服装、化妆和表演中来，特别是卡里加利博士和凯撒两个人物。博士身穿古怪服装，带着高高的帽子，鼻梁上架着眼镜，他的这身打扮显得文雅而又有些伪善。他拖着脚走路，在厚厚的镜片后面斜着眼看人，在没有人的时候，他伸出蜷曲的双手，他的十指像兽爪那样长而尖利，而他的这种形象又被斜印在墙壁上的影子所强调。与博士的臃肿形象相反，凯撒身着一袭黑色紧身衣，脸色惨白，出没在街巷和室内，加之他梦游者的神情和动作，就像一个幽灵，徘徊在影片中。影片多次采用特写镜头去突出人物的面部特征，令人毛骨悚然。
三、历史地位
德国有着深厚的艺术传统，诞生过无数的世界级艺术大师。20世纪初，绘画、音乐等艺术领域蓬勃发展，表现主义风格在这些领域早已成熟。而那个时候的德国电影却处于一个极其尴尬的境地。从技术上看，战后随着德国电气和化学工业的发展及政府的扶持，德国拥有了先进的技术水平，能制造出全世界最先进的电影拍摄放映设备，甚至生产出了可以与美国柯达胶片相媲美的爱克发胶片。但是在艺术方面，德国电影与欧洲其他邻国相比稍显滞后，电影仅仅被当成是一个有利可图的商业项目。这样的状况一直持续到1920年《卡里加利博士的密室》的出现，它标志着德国电影在艺术上的重大突破。当然，德国电影这一历史性的飞跃离不开其他几种艺术门类的滋养。继《卡里加利博士的密室》之后，一系列的表现主义电影相继出现，一直到1924年保罗·莱尼的《蜡人馆》问世。这些作品大部分都沿袭了《卡里加利博士的密室》的创作风格。
尽管这个流派的电影在短短几年后便告终结，但是其风格深深影响着德国后来的电影甚至是其他国家的电影。事实证明，它对于美国电影的影响极其深远，从三十年代的恐怖片、悬疑片、歹徒片，到四五十年代的黑色电影、女性情节剧，乃至蒂姆·伯顿和特里·吉列姆的创作。
(叶艳琳)
参考书目
《世界电影理论思潮》，蔡卫、游飞著，中国广播电视出版社2002年版。
《世界电影史》，[法]乔治·萨杜尔著，徐昭、胡承伟译，中国电影出版社1995年版。
Leo braudy＆Marshall Cohen，Fiml Theory and Criticism：Introductory Readings，1999，Oxford University Press.
注释：
①《世界电影史》，[法]乔治·萨杜尔著，徐昭、胡承伟译，中国电影出版社1995年版，第161页。
②同上，第161页。