声乐艺术表现与训练
美声唱法，原意是美丽的歌，通常则译作“美声唱法或美声歌唱”，是注重音色美的一种歌唱方法。美声唱法的形成和歌剧一样，起始于意大利的佛罗伦萨艺术集团。当这个艺术集团以挑战性的姿态酝酿歌剧的时候，实际上也正在创造一种新的歌唱方法，即“美声唱法”。并在那个世纪传播到意大利的威尼斯、罗马、那不勒斯、米兰等其他主要音乐中心城市。17、18世纪，美声唱法最早的实践者是阉人歌唱家。他们用美声唱法把正歌剧推向了巅峰。因此，这一时期在音乐史上被称为“美声歌唱的黄金时期”。在18世纪，托西和曼奇尼分别发表了有关美声唱法的论著，对这种唱法作了详细的阐述。在20年代末，我国的留学生将这种唱法引进中国，至今已有半个多世纪的历史。
美声唱法是混合声区唱法。美声唱法从声音来说，是真声假声都用，是真假声按音高比例的需要混合着用的。从共鸣来说，是把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起来。这种唱法本身有他自己特有的“味道”，特有的音响特色。学习和掌握美声唱法的过程，等于用我们的歌唱训练来制造我们的嗓音乐器。美声唱法可概括为：音色圆润丰满、优美流利、发声自如，音与音连接平滑干净，花腔装饰流畅灵活。美声歌者还很注重声音的效果，在歌唱时力求发挥嗓子的最大能量，真假声混合共鸣丰富浑厚，歌唱气息持久连贯。此外，美声唱法特别强调声音位置的“高位安放”，歌唱者瞬间发出的高位置的声音，是检验美声歌唱泛音获得与否的明证。美声唱法比其他唱法的喉头位置低是其特点之一，因此，这种唱法能产生一种明亮、丰满、松弛、圆润，同时又具有金属色彩的、富于共鸣的音质。此外，美声唱法还十分注重句法连贯、声音灵活、刚柔兼备、以柔为主的演唱风格，这些也是美声唱法的特点。
一、美声唱法要求声区统一的原则
根据人的生理结构，我们知道人声有低、中、高三个不同的声区。与此相适应，美声唱法也可将声音分为三个声区。即胸声区、混声区和头声区。初学歌唱的人在练习时，唱到中央C以上的“e”、“fa”音时，往往会出现一个“小坎”，或唱到“bb”“b”时也会出现一些明显的痕迹，且练唱时各个声区的音量和音色也不统一。这些现象在美声唱法中称为声区的不统一，也是一种较忌讳的发声方法。
美声唱法要求声区统一的原则是：三个声区（胸声区、混声区、头声区）声音位置一致，音色统一。
首先要做到声音统一，就必须建立正确的声音概念，科学合理地调节各共鸣器官，使之平衡协调地工作。声区不统一的现象在初学者中是一种很普遍的现象。初学者常常认为，中声区用的是口腔共鸣，低声区用的是胸腔共鸣，高声区用的是头腔共鸣。其实这样会造成声音概念上的混乱，音色上的缺陷，以至于中声区苍白无力不集中，低声区和高声区声音发虚等现象。我们认为：在整个歌唱的过程中，不能单纯用某一共鸣腔体进行歌唱，而是各共鸣腔体同时参与活动，如：头腔共鸣的位置在两眉之间，口腔共鸣的位置在口腔内软腭硬腭之间的中点，胸腔共鸣的位置在锁骨中点凹处。歌唱中要始终保持三个声区的位置的一致，以便获得歌唱的音色统一。
其次，美声唱法声区统一的原则的另一关键问题是要掌握正确的发声方法，唱好过渡音（即掌握换声点的发声方法）。美声唱法把一个声区到另一个声区的衔接音称为过渡音。唱好过渡音，首先要有正确的发声方法。尚未掌握基本的发声方法是不能唱好过渡音的，而过渡音不解决就不能达到声区统一的原则。
在过渡音上，女声和男声所出现的问题不完全一样。女声一般是从中声区向低声区过渡时出现真假声打架现象；而男声则是从中声区向高声区过渡时出现高音困难的现象。造成这些问题的原因是：因为女声天然泛音比男声多，因此女声的过渡音在中声区向低声区进行时出现，而男声高音泛音少，低音泛音多，因此男声从中声区向低声区过渡时没有较大的困难，而从中声区向高声区过渡时就出现了困难。由此可见要唱好过渡音的关键是要打好中声区演唱基础。
二、美声唱法声音连贯的原则
美声唱法要求演唱者应该用Legato（连贯）的方法进行歌唱，即音与音之间的连接要相当连贯、平稳、流畅，音色统一优美、圆润。这是美声唱法的精髓。因此，Legato的演唱方法是初学歌唱者不可忽略的一种重要技巧。要掌握好Legato的演唱方法，应注意解决好以下问题：
1.要有良好的呼吸基础。呼吸是歌唱的基础，没有好的呼吸基础，就谈不上正确的歌唱。脱离了良好的呼吸，音乐中的音程变化、音与音之间的连接是很难连贯自如的，声音线条也不能流畅。
2.咬字发音部位要统一。人的歌唱离不开语言，声音线条连续也包括字与字之间的连贯。欧洲的语言由子音和母音组成，中国的语言是由声母和韵母组成。子音和母音的发音部位是不同的。子音的发音位置大多在口腔的前半部，母音的发音位置往往在口腔的后半部。而无论什么语言，无论哪个母音，声音的共鸣位置是一致的。只有这样才能唱出连贯而动听的声音。
三、美声唱法母音统一的原则
美声唱法的形成和发展与它的母音——意大利语是紧密相关的。意大利语曾被誉为最适合歌唱的语言。这是由于意大利语音开音节较多，元音位置突出且音律平正，音调和谐。在声乐技巧方面追求声音的柔美、读字的清楚、母音的连贯和统一。母音的统一，是美声唱法的一条重要的原则。要掌握这条原则，具体要做到以下两点：
1.母音形成部位的统一。无论唱哪个母音，都要放在一个位置上唱。
2.母音音色的统一。每个母音在语言中的自然发音，都在其音色上有着各自的特性。如“i”“a”“e”等母音发音比较明亮，而“o”母音比较暗些，“u”母音则更暗。美声唱法要求每个母音音色明暗度要统一，提倡“窄”母音“宽”唱，“宽”母音“窄”唱。母音音色的统一与母音形成部位的统一是一致的，没有良好的母音形成部位就谈不上母音音色的统一。
此外，美声唱法除了注意母音的统一特点之外，还要注意语言的清晰、准确。子音清楚准确在嘴的前半部分，母音统一在嘴的后半部分形成，声音的共鸣位置则在唱任何字的时候都始终统一在共鸣里。三者各司其职，分工合作，密切配合，从而使演唱的作品语音清楚，声情并茂。
美声唱法自产生以来，其演唱风格及演唱技巧，一直随着时代以及所演唱的作品的发展而发展，这种演唱方法由于具有很强的科学性，因此是歌唱艺术中最具权威和代表性的唱法之一。