元和十年，予左迁九江郡司马②。明年秋，送客湓浦口，闻船中夜弹琵琶者③。听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇④。遂命酒，使快弹数曲。曲罢，悯默。自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意⑤。因为长句歌以赠之，凡六百一十二言，命曰琵琶行。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋索索⑥。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月⑦。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟⑧。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴⑨。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情⑩。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六玄。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
水泉冷涩弦疑绝，疑绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆进，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才伏，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头云篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，楚啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳小处无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。
注释
①"引"为乐曲体裁。这首诗是白居易的代表作之一。题一作《琵琶行》。②左迁：贬官降级。司马：地方州刺史官属下掌管军事的副职。但当时已是一种闲职。③明年秋：即元和十一年(816)。④穆、曹二善才：唐代著名的琵琶手。穆，名不详。曹，即曹善才。据《乐府杂录》琵琶条载：贞元中有王芬、曹保山，其子善才，其孙曹纲，皆袭其艺。善才，当时对琵琶师或曲师的通称。⑤出官：由京官贬为地方官。
⑥浔阳江：长江流域九经的一段。枫、荻：用秋天最具代表性的植物表示时值秋季。⑦江浸月：月亮落在一望无际的江水中。⑧暗问：低声问。⑨回灯：再添油或剔灯芯，将灯弄亮。⑩转轴拨弦：调弦、较音的动作。先有情：已先传出曲中的思想感情来。掩抑：弹琵琶的一种手法，用掩按仰遏的手法而弹出有吞咽幽怨的声音效果。思：思绪、情意。表示曲调每一声都含有哀怨之情。信手：随手。描写弹奏时熟练而不经意的样子。拢：用手指叩掠弦。捻：以手指揉弦。抹：顺手下拨弦为抹。挑：反手回拨弦为挑。霓裳：即《霓裳羽衣曲》。六幺：也叫"绿腰"，琵琶曲名，一名"乐世"，声调闲婉，是当时京城流行的曲调。大弦：粗弦。嘈嘈：大弦发出的声音，雄壮喧响。小弦：最细的弦。切切：小弦发出的声音。间关：形容琵琶声象鸟声婉转。幽咽：声音微弱，若有若无，形容琵琶声滞涩不流畅。冷涩：进一步形容琵琶声象泉水结了冰一样慢慢凝滞了。弦疑绝：弦好像断折了似的。银瓶：汲水的器具。进：溅射。收拨：曲终的一种弹法。拨，弹琵琶的工具，形薄如斧头状。当心画：将拨在琵琶槽的中心合并四条弦用力一划，借船。东舟西舫：指周围船上的听众。舫，船。虾蟆陵：本名下司陵。相传是汉朝学者董仲舒墓地，董的门人过此，必下马致敬，故名。其间习呼为"虾蟆陵"。在长安城南曲江附近，当时是酒楼舞榭歌舞姬聚居的地方。善才：这里专指曹善才。秋娘：当时长安城中著名的妓女。唐时以歌舞为职业的女子，多以秋娘为名，这是泛指。五陵年少：泛指有钱有势人家的子弟。缠头：古代歌舞时以锦帛缠在头上作饰物。当时的习俗，歌舞者演奏完毕，观众赏以罗锦等珍贵织物或钱财。红绡：红色的绫缎。绡，用生丝织成的一种丝织品。钿头云篦：一种华贵的篦形发饰。钿头，以金玉宝石等镶嵌的头饰。血色：鲜红色。浮梁：地名。在今江西景德镇北，盛产茶叶，是当时茶叶一大集散地。妆泪：混合着脂粉的泪水。阑干：泪水纵横。呕哑：形容声音众杂，不成音调。嘲哳：形容声音繁杂、细碎。难为听：不好听。却坐：退回原座。促弦：拧紧弦，把音调定高些。
赏读
在"开头"到"犹抱"句为第一部分，写琵琶女出场。开首一句中交待人物、地点、事件、时间，接下几句为琵琶女出场的做好铺垫，接着诗人抓住琵琶女"天涯沦落"不愿见人来描写她难言之痛。
从"转轴"句至"唯见江心秋月白"为第二部分，通过写琵琶女弹奏的乐曲来揭示其内心世界。本段前两句突出一个"情"字；接下六句写弹奏过程；最后以"东船西舫悄无言，惟见江心秋月白"做侧面烘托；中间十四句借富有韵律感的形象语言摹写音乐，运用形象化的比喻表现琵琶女技艺的高超。并借音乐的跌宕变化展现她起伏的心潮，为下文作了渲染。
从"曲终"句至"楚啼妆泪红阑干"。为第三部分，叙写琵琶女的身世。本段第一句一系列的动作描写，表现她克服矛盾，一吐为快的心理，"自言"以下则用如怨如慕、如泣如诉的笔调塑造了一个被侮辱、损害的乐妓形象。
从"我闻琵琶已叹息"到结尾为第四部分，写作者在被琵琶女的命运激起的情感波涛中坦露的自我形象，通过"同是天涯沦落人"这条纽带找到同感，抒发诗人遭贬的忧愤心情。
这首诗叙述、抒情、写景、描摹相结合，揉进强烈的感情色彩，极力渲染描述歌女弹技精湛而身世苦难，塑造了一个典型形象，进而倾诉了对己遭贬的悲愤。故事回环哀婉，诗人描摹精彩，比喻生动，写景富有感染力，使得本篇成为传诵国内外的千古名篇。
赋得古原草送别--白居易
读前须知
这首诗是应考习作，故加"赋得"二字。诗作于贞元三年(787)。当时作者只是十六岁的少年，拿着诗文谒见著作郎顾况。顾况读了此诗深加赞赏。诗中，白居易将古草草和送别二者，统以万物生生不息的哲理，意境清新且富于理趣，特别是"野火烧不尽，春风吹又生"更成为传世名句。
原文
离离原上草，一岁一枯荣①。
野火烧不尽，春风吹又生②。
远芳侵古道，晴翠接荒城③。
又送王孙去，萋萋满别情④。
注释
①离离：野草繁茂。原：郊野平地。②野火：喻毁灭的力量及痛苦。又生：表示一种烈火中再生的理想。这二句称流水对，为千古绝唱。③远芳：指远处无际的草丛。芳，草丛。晴翠：在阳光的照射下野草反射出一种碧绿的颜色。翠，草丛的翠绿。古道、荒城：均是野草容易滋生的地方，也是行人经行的处所。④王孙：原指贵族后裔，此泛指出门远游之人。萋萋：野草生长繁茂，此点明送别者心中离别之意甚浓。
赏读
这首诗首句便破"古原草"之题。这一联看似平常，却相当准确的抓住"春草"生命力旺盛的特征。草生草灭，一年一遍，往复枯荣，意思写得很平平，然而作者用"枯荣"来突出由"枯"到"荣"的春草，使句子顿生光彩，春草那种生生不已的状况便喷涌而至。
承接"枯荣"而发展，由抽象到具象，"枯荣"便化作"野火烧不尽，春风吹又生"的具体描述。大火焚烧，烈焰当空，野草倾刻便被毁尸灭迹。"野火烧"可见毁灭的力量之大。然而却说"烧不尽"，可见野草再生能力之强而又可引出下文。"春风吹又生"这一句非常简朴，道出的真理又是很直接，但"又生"和上文"野火烧"对比，就显得极为有力。以上是对一般意义上的草的描述，五六句一转而至古原，"远芳"可见原之大，"古道"、"荒城"便更显出原的古老，暗扣题中"古原"。"芳"自"远"侵，"晴"更显得草"绿"，进一步使草具体、生动；古道荒城更显得草的生意盎然。
"又"字一转写了一个送别的环境。"王孙"是由楚辞"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"演化而来诗人变原诗怀思游子之意，为送别的愁情。芳草送别，每片叶子都饱含别情，意味深长。到此为结而又点出题中"送别"。
这首诗造句朴实自然，清新流畅；用字工整精巧，因字字得体使得全诗句句有情，语语有味，令人回味无穷。
悯农二首(其一)--李绅
读前须知
这首诗表现农民所受剥削的深重，寄寓了作者对农夫的同情。
原文
春种一粒粟，秋收万颗子。
四海无闲田，农夫犹饿死。
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诗的前三句展示了一片天下丰收的景象，表现了劳动人民的巨大贡献，为第四句的从反面作结作了铺垫。第四句写出农夫饿死的社会现象，与前三句展示的丰收景象形成截然对比，在对比中给人留下值得思索的问题。虽未明言，却淋漓尽致地揭露了统治者搜刮的残忍，榨取的无情。
这首诗选取人们熟知的事实，采用前后照映的手法，概括力极强，却并不抽象、枯燥，具有简朴厚重的风格。
悯农二首(其二)--李绅
读前须知
这首诗抒发了诗人对农民辛苦劳动的同情，和对贵族豪华奢侈的愤恨。是唐诗中最脍炙人口的诗作之一。
原文
锄禾日当午，汗滴禾下土。
谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。
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首二句选取农夫在烈日当空的正午，挥汗锄禾的细节，具体生动的表现了农夫劳作的辛苦。后二句是作者抒发的感慨，既是对农夫的同情，也是对奢华浪费之人的告诫，更表现出作者对现实社会的无限愤懑。
这首诗描写典型概括，说理意蕴深远。
江南春--杜牧
读前须知
这首诗描绘了江南丰富多彩的秀丽春色，同时也暗寓了作者对迷信求佛统治者的讥讽。
原文
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风①。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中②。
注释
①千里：概指范围之广。②南朝：指宋、齐、梁、陈四朝。四朝中万尤以梁武信佛为甚。楼台：寺院建筑。烟雨：形容其空蒙、缥缈。
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诗开句以"千里"在广阔的空间上把握江南大地，接以"莺啼"从听觉上来写春，再以"绿映红"从视觉上来写春之色，同时"绿映红"出暗示出暮春，点明时令。诗人首先从空间、时间、听觉、视觉给江南景色绘出背景，接着诗人把水、村、山、郭点缀在背景上，又从感觉上补进一点柔和的"风"，从情调上以"酒旗"加进浪漫色彩。红绿映衬，山水相依，村郭相傍，动静相和，柔和的感觉，浪漫的情调，区区十四字便造就了一幅广阔的全方位立体画卷。
上联写出一组景物，下联则抓住一景来写。
"南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。"金壁辉煌、屋宇重重的佛寺，本来已给人一种深邃感觉，现在诗人又特意让它出没掩映于迷离的烟雨中，这就增加了一种朦胧迷离的色彩。这种色调与前面"千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风"的明朗绚丽相映，使得江南景色更加丰富。"南朝"更给此景增加悠远的历史色彩。诗人又以"四百八十"强调佛寺建筑的宏丽和多，然后接以"多少楼台烟雨中"的唱叹，意境朦胧，令人遐想。
这首诗以短短二十八字，从空间、时间、视觉、感觉上立体地描绘了无限江南春色，具有浪漫的情调，朦胧的意境。诗人选取有代表性的景物用艺术逻辑重新组合，使全诗显得分中有合，合中有分，是整体与局部巧妙结合的好诗。
安定城楼①--李商隐
读前须知
李商隐于开成二年(837)中进士，当时以李德裕为首的李党和以牛僧孺为首的牛党互相倾轧。李商隐原来依附的令狐楚是牛党。令狐楚死后，李商隐做了泾原节度使王茂元的女婿，而王茂元被认为是李党。因此，李商隐在参加博学宏词科考试时，受到牛党的排斥，不幸落选，于开成三年春回到泾州，作此诗。
原文
迢逸高城百尺楼②，绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂涕③，王粲春来更远游④。
永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味，猜意鸳雏竟未休⑤。
注释
①安定：郡名，即泾州唐泾原节度使治所，故址在今甘肃泾川县北。②迢递：高峻貌。③"贾生"句：贾谊年少时上书汉文帝论当时政治，有"可为痛哭者一，可为流涕者二，可为长大息者六"等语。④王粲：建安七子之一，东汉末从民安避难到荆州依靠荆州刺史刘表。⑤"不知"二句：《庄子·秋水篇》云："惠子相梁，庄子往见之，或谓惠子曰："庄子来，欲代子相。"于是惠子恐，搜于国中，三日三夜。庄子往见之，曰："南方有鸟，其名为鏛雏，子知之乎?夫鏛雏系于南海，而飞于北海，非梧桐不止，非练实不食，非醴泉不饮。于是鸱得腐鼠，鏛雏过之，仰而视之曰：吓!今子欲以梁国而吓我耶?""
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这首诗首联写登楼：登上高耸百尺的安定城楼，远处绿杨树边的汀州尽收眼底。登高望远，即景生情。颔联以两位古人抒发感慨。贾谊少年时上《治安策》，指出可为"痛哭""流涕"的种种政治失误，并提出巩固中央政权的建议，却未被采纳，枉费了贾谊的一腔热血。李商隐也渴望济人匡国，而应试落选，无由进入仕途。王粲少年时远游荆州，依附刘表，春日登当阳城楼作《登楼赋》，发出"虽信美而非吾土"的慨叹。两句用典精当，叙述的虽是前贤遭遇，却把自己的处境和心情和盘托出。颈联为全篇警策。"永忆江湖"，是说他并不贪图利禄，而是始终向往江湖，希望过洒脱飘逸的生活。但这有个前提，那就是"欲回天地"，即希望大显身手，使国家由混乱转安定、由衰弱转强盛。等到这一愿望实现的"白发"之年，便"入扁舟"而"归"江湖。这里暗用了春秋时代越国大夫范蠡功成身退、泛舟五湖的典故，而句法回旋综错，境界阔大高远，确切地表现了宏伟抱负和高尚情操。尾联用《庄子》寓言来表心态。庄子寓言：惠施相梁，生怕庄子争夺他的相位，百般防范惟恐不周。于是庄子对他说："鵷雏非练食不食，非醴泉不饮，更不希羡鸱的腐鼠。"诗人用此典以"不知"而申明胸怀光明磊落；以"猜意"写出世间恶浊事物及对他们的蔑视；同时，这个典故的运用也显出诗人对当权禄蠹的讽刺。这首诗高风清骨，笔调激昂，结构严谨，语句多变而意义深广。前两联优念国事，感慨身世，哀惋中见愤激。后两联自抒怀抱，抨击腐恶，挺拔处见雄放。全诗共用了四个典故，灵活且确切，含蓄但有份量，足以显示了诗人用典的功力。赋比交替，虚实相生，文情跌宕，气势磅礴，学杜甫七律而独得精髓，是李商隐早期律诗中的代表作。