王维
太乙近天都，连山接海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
[赏析]
本诗是王维以画家的眼光和手法来创作山水诗的典型篇章。寥寥40字，把偌大的终南山神形兼备地刻画出来，确是大家手笔。
中国画讲究散点透视，即在一个画面中可有许多视点。换言之，即可以变换观察角度来表现自然景观。本诗采用的正是这种方法。
首联是远望仰观式，勾勒终南山的总体轮廓，突出其高峻广阔。“近天都”或解释为地近首都长安，虽亦可通，但缺少神韵。不如理解为夸饰山之高峻，简直要接近天庭的意思，与下句的极言山之面积大相对。终南山并未“接海隅”，也是夸饰之语。
颔联换一角度，写登山时所见云气的变幻莫测，属近景。作者观察细致，体会精微，刻画传神，如山水画中云气的设置，使整幅画气韵生动，又增添了朦胧美。
颈联再换角度，临顶眺望，属俯视。突出山之辽阔旷远。此联重点刻画山的骨架脉络，增强画面的立体感。
尾联是局部点染刻画，以人物作为山水画的陪衬和点缀。这个人物便是诗人的自我形象。日暮之时，游客与樵夫隔着山涧问答的神态又是多么生动逼真。沈德潜评曰：“或谓末二句与通体不配，今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。”（《唐诗别裁集》卷九）
我们还可换一角度来谈本诗与中国画的关系。中国山水画的传统技法讲究勾、皱、擦、点、染五个步骤。本诗与此正合。所谓勾，即用简练的线条勾勒出山石的总体轮廓，本诗首联是也。所谓皱、擦是用不同浓度的墨色，用不同的笔法描画阴阳向背，理清脉络，以突出立体感，本诗颈联是也。所谓点，指点苔，刻画细部，点出人物，尾联是也。所谓染，即渲染云气以突出空间感，颔联是也。可见王维在本诗创作中确实融进了绘画的技法。