白居易
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但教心似金钿坚，天上人间会相见。临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
[赏析]
这首诗作于元和元年（806）十二月。时作者任盩厔县（今陕西周至）尉，与友人陈鸿、王质夫同游仙游寺，谈起唐明皇、杨贵妃之间的爱情故事及相关遗闻传说，唯恐这一“希代之事”“与时消没，不闻于世”，遂推擅长抒情的白居易为之作歌。
作为古代长篇叙事诗的著名诗章，这首诗紧紧围绕“长恨”二字，生动地描绘了唐玄宗、杨贵妃骄奢淫逸的生活和缠绵悱恻的哀思。
由于历史事件的复杂性、人物遭遇的复杂性，尤其是诗歌内容的多重性，因而诗歌的主题也较复杂。故而千百年来，人们的理解始终未能统一。那么如何才能正确认识此诗的思想意义呢？诗人在《新乐府·胡旋女》中说：“贵妃胡旋惑君心，死弃马嵬念更深”，在《编集拙诗成一十五卷因题卷末赠元九李二十》中又有“一篇长恨有风情”之语。而陈鸿《长恨歌传》中则云：“乐天因为《长恨歌》，意者不但感其事，亦欲惩尤物，窒乱阶，垂于将来者也。”从白、陈二人的诗文中可以看到，诗人创作此诗的目的既有对唐玄宗荒淫误国、杨贵妃恃貌得宠的揭露和讥讽，又有无限同情他们生死不渝的爱情的成分。而这两方面的内容，在诗歌中都有极为鲜明的体现。诗人开篇便以“汉皇重色思倾国”统领全诗，点明一代君王不思贤才辅政，只求倾城倾国之色。而“倾国”，除了为美色绝代的杨贵妃出场埋下伏笔之外，同时也暗示了势必要导致国破家亡的悲惨结局来。正因为君王重色、求色，才给杨贵妃的受宠提供了机缘。又由于杨贵妃的貌美姿娇，使得“六宫粉黛”黯然失色，正称君王心意，故又进一步加深了君王的误国程度。这集中表现为两个方面，一是“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”，“缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足”。一是“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户，遂令天下父母心，不重生男重生女。”这表明君王不仅纵情声色、沉溺歌舞、荒废朝政，而且爱屋及乌、封赏不公、任人唯亲。造成杨氏一家权倾朝野、贵显京都，引起人们既慕又恨，甚至产生重女轻男的心理变化。这不仅仅是为了给“渔阳鼙鼓动地来”和“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死”埋下伏笔，而且明显流露出诗人对唐玄宗的讥讽之意。正如清沈德潜《唐诗别裁》所云：“长恨歌》讥明皇之迷于色而不悟也，以女宠几于丧国，应知从前之谬戾矣。”
安禄山反叛后攻破潼关，李隆基只能自食荒淫乱国的恶果，率领群臣仓皇弃京出逃。在离长安百里左右的马嵬驿，将士哗变。他在“六军不发”面前，只有眼睁睁地看着心爱的妃子“马前死”，却掩面流涕救不得，“回看血泪相和流”。这种君威丧尽、自身难保的惩罚犹不能改变他对杨贵妃的一片深情，反而更为加重了他那无休无止的思念。全诗自此以后，除了表达不尽的感伤，就是寄寓无限的同情，从而把绵绵“长恨”逐步引向纵深。诸如入蜀时的“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声”；返京途中的“马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归”；与归京后的“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”；失权后的“夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”。以上这些描写，都十分准确、形象、生动，深刻地揭示出隐藏在主人公内心深处的刻骨冥思和不可言传的痛苦。在缠绵悱恻、凄楚动人的细节描绘中，使读者发出回肠荡气的感喟。这不仅远远超过了开篇时的讽喻之意，而且成为整篇诗歌的主旋律。尤其是后部分派使者上天入地，“穷碧落”，“下黄泉”，登仙山，叩玉门，历尽千辛万苦寻找杨贵妃的描写。而杨贵妃则是“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”。再继之以目蕴深情、托物寄词、再述盟誓的描述，就把一样相思、两处深情状写得淋漓尽致。诗末以“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”收束全篇，不仅点明题旨，而且余韵无穷。
作为古代叙事长诗的脍炙人口之作，《长恨歌》艺术上的成就是很高的，也是多方面的。如现实主义和浪漫主义高度结合的创作手法，融叙事、写景和抒情于一体的酣畅笔墨，寓褒贬于鲜明形象之中的委婉风格，以情造景、借景抒情的强烈环境烘托，精美动人、流畅自然的语言运用等，都具有很强的艺术感染力量。尤其在故事情节设置上，显示了十分曲折而巧妙的艺术构思。诗人开篇便极写李杨二人间如胶似漆的甜蜜爱情与杨氏全家“一人得道，鸡犬升天”的荣耀，从而为爱情的悲剧作了有力的反衬。接着反复描绘李隆基因失去爱妃而泪流魂销、五内俱摧的痛苦心境，最后写杨玉环置身仙境的寂寞憔悴与一往深情。这种起落有致、一波三折的情节设置，不仅使人物形象主次分明又相互映衬，情感表达层层推进又回环往复，而且在千回百转的境界变幻中，把一部由喜到悲的爱情故事，描绘得撼人心魄、凄楚动人。