颐和园，像某位宫廷画家用细腻的线条和浓重的油彩画出来的。
万寿山、昆明湖，既真实可感，又漂渺如宫廷画里的山水。
画在纸上，画在绢布上，画在扇面上，画在屏风、影壁、梁柱之上，画在水面，画在镜面，画在天地间。
工笔的山，泼墨的水，刚柔并济，相映成趣。
一幅画，稍微吹一口气，就变成了真的。
看画如看山水，看山水如看画，你几乎不敢轻易地眨眼睛。既怕把假的看成了真的，又怕把真的看成了假的。
皇帝已不在了，佚名的宫廷画家也随之离去，却留下他的作品。当然，画卷可以打包带走，被描绘的景物却是带不走的。它们仍然停留在原地，等待岁月的赏识。
经历了烟熏火燎，这幅画的边角泛黄，都有点卷曲了。可它在继续生长。画中的内容，怎么看都像是新的。
真假莫辨的山水之间，又出现了彩绘的花鸟、素描的人物。
佛香阁是沉甸甸的镇纸，使这幅山水画，不至于被风吹走。即使这样，那没有被压住的松涛，乃至低垂向画面的柳条，仍然一阵阵掀起。
证明画本身是活的。它的心跳。它的呼吸。
太阳照常升起，构成盖在画面一角的鲜红印章。宫廷画里的山水，就这样被转手了，被收藏了。太阳，原本比皇帝有更大的权力，和更大的占有欲。
我看颐和园，边走边看，从画里看到了画外。那一系列画出来的桥梁、游廊、亭台楼阁，提供给看画的人小憩用的。其实我一点也不累。看画，不仅不累，还挺解乏。
边看边走，不愿停下来，还有另一个原因：生怕一停下来，别的看画的人，会以为我，也是被画出来的。他们哪会想到：一动不动的我，只是看傻了。山水之美，使我彻底成了傻瓜。
既然有傻瓜相机，就该有傻瓜式的看客。
画卷之美，使我头脑变得简单了，心胸变得开阔了。
伴随咔嚓一声，傻瓜相机眨了一下眼。看傻了的我，也体会到灵魂出窍的感觉。
即使这出窍的灵魂，也是长眼睛的。它仍然要傻看，它注定会看傻。
颐和园，连画山绣水之间的一点点空白，都很耐看。
宫廷画是雕琢的，可山水却是自由的。浓墨重彩，遮盖不了它的天生丽质，和蓬勃青春。
万寿山、昆明湖，即使置身于宫廷画中，也散发出隐约的野性。让看画的人既惊又喜。