《韩熙载夜宴图》是我国古代人物画的重要作品，其艺术成就表明我国五代时期人物画创作的水平，也使顾闳中在中国绘画史上永远占有一席之地。
画家生平
顾闳中（约910～980年），五代南唐画家，江南人，曾在元宗、后主时，担任画院待诏。顾闳中擅长画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹人物的神情意态。其存世作品《韩熙载夜宴图》为“中国十大传世名作”之一。此图描绘了南唐中书侍郎韩熙载夜宴的情景，真实地描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活，成功地刻画了韩熙载的复杂心境，堪称古代人物画的杰作。这幅图是顾闳中作品中的唯一遗存。
《韩熙载夜宴图》
《韩熙载夜宴图》采用了我国传统表现连续故事的手法，随着情节的进展而分段，以屏风为间隔，主要人物韩熙载在每段中都有所出现。通过听乐、观舞、歇息、清吹、散宴等情节，叙事诗般描绘出了夜宴的全部情景。画家在构图上作了精心安排，每段一个情节、一个地点、一个人物组合，每段相对独立，而又统一在一个严密的整体布局当中，繁简相约，虚实相生，富有节奏感，图中三个屏风绝不雷同的处理方法体现了画家巧妙的构思。人物的趋向动势变化丰富，疏密向背有致，神态动静相宜，全图之势蓄于画卷之内，紧密而富有张力。第三段景物中放置了一枝烛台，红烛高照，间接暗示了《夜宴图》特定的时间，而并不精心描绘夜色，这种中国传统式的意象表现手法与方式共同构成了一种“有意味的形式”。
《韩熙载夜宴图》通过对不同对象的形体姿态、目光手势的相应描绘，画中人物有的弹奏舞蹈，有的按拍欣赏，情态生动。而对主人公刻意描绘，曲尽神形。韩熙载形体高大轩昂，长长的胡子，头上戴着高巾，从倚栏倾听，到挥锤击鼓，直到曲终人散，他在各个不同的场合始终眉峰双锁，若有所思，郁郁寡欢，和欢快的夜宴歌舞戏乐的场面形成了鲜明的对比，表现了韩熙载复杂的内心世界，刻画了人物特殊的个性，十分传神，由此深化了《夜宴图》的内涵。
《韩熙载夜宴图》的艺术风格
《韩熙载夜宴图》无论是设色还是用笔，其表现技法堪称精湛娴熟。古人善用矿物质颜料作画，历经岁月的磨砺依然璀璨夺目。《夜宴图》多处采用了石青、石绿、绯红、朱砂等色，对比强烈，而整个画卷统一在墨色丰富的层次变化中，色墨相映，神采动人。古人作画，专尚用笔，在准确地把握了对象的形体特征以后，用笔除了勾画出对象的外在轮廓之外，同时具有表达对象本质的要求，线是一个独立的艺术元素，在绘画中具有独特的审美意味。用笔“轻重疾徐，偏正曲直”。《夜宴图》线条流转自如，铁线描与游丝描结合的圆笔长线中，时见方笔顿挫，颇有韵味。人物衣纹组合丰富有变化，须发的勾画“毛根出肉，力健有余”，画尽意在，塑造了富有生命活力的艺术形象。
延伸阅读
顾闳中为何画《韩熙载夜宴图》
韩熙载出身北方望族，素有才华，唐朝末年登进士第，懂音乐，擅长诗文书画，而且富有政治才能。南唐国主李煜倚重韩熙载，想用他为相，但是在五代时期权臣震主的事情时有发生，因此对他不太放心，于是便派顾闳中和周文矩深夜潜入韩宅，了解他的私生活。
顾
中发现，宾客中有当年的新科状元郎、太常博士陈雍、紫
郎朱铣等官员和教坊副使李嘉明，此外还有走红的歌女和舞女。夜宴气氛异常热烈，极尽奢华。
韩熙载这种沉
声色的做法，实际上是表明自己对权力没有兴趣，以免受皇帝怀疑。顾中和周文矩回到居所后，各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》送给李。李
看了画以后，对韩熙载的戒心减少。后来，韩熙载在南唐累官至中书侍郎、光政殿学士承旨，得善终。