青蛙是一种可爱的小动物，尤其是农家，对它更是喜爱。它是害虫的天敌，对于保护庄稼，赢得丰收，是功不可没的。辛弃疾在《西江月·月夜行黄沙道中》说：“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”
自古及今，咏蛙的诗句很多，如：“薄暮蛙声连晓闹，今年田稻十分秋”（宋·范成大《春日田园杂兴》）。“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”（宋·赵师秀《约客》）。“雨过浮萍合，蛙声满四邻”（宋·苏轼《雨晴后步至四望亭下鱼池上》）。“惟有蛙声听不厌，诗家留此作笙歌”（明·郭诩《题〈青蛙草蝶图〉》）。
但历代画家画青蛙的却不是很多，能画得形神俱妙的则更少，齐白石可称此中翘楚。
齐白石出生于农家，对于青蛙自小便耳濡目染，十分熟悉其形体、动作。小时候，常用棉花作饵，诱钓青蛙，以至于在晚年犹念念不忘当时的情景。他画蛙，是经过多年研习始达到神形兼备的境界。他曾说：“蟹是有壳的，蛤蟆是无壳的，若画蛤蟆的身子和腿同螃蟹一样，那算什么艺术呢？”因此他画的蛙，无论跳跃、游泳、捕捉、鸣叫，皆鲜活如生。特别是前腿和后腿，能凸现出肌肉的质感，令人叹绝。
齐白石画蛙，第一笔以托笔画头，然后在头后部左右两笔画蛙背，至尾根部；用淡墨勾出鼻、口、腹及眼眶；中锋写后腿第一节，一条伸一条收，顺势画第二节、第三节；再画前腿，细而短，有四趾；最终以焦墨点睛。
有一次诗人艾青请他画从来没有画过的构图，“他走到画案旁边画了一张水墨画：一只青蛙往水里跳的时候，一条后腿被草绊住了，青蛙前面有三个蝌蚪在游动，更显示青蛙挣不脱去的焦急”（艾青《忆白石老人》）。题款为：“青也吾弟。小兄璜。时同在京华，深究画法。九十三岁时记。齐白石。”
他画过许多蛙画，誉声多多。人们往往把他画的蛙，与他画的虾、蟹并称为“三绝”。
在他八十五岁时，他画了—个条幅：四只青蛙在岸上欢跳，看着水中的几点蝌蚪，其意殷殷，题款：“在公为公，在私为私。”多有意思，捉虫和护卫后代，公私分明，界线是十分清楚的。
老人曾谈到作画的体会：“画粗笔写意画，能表达物象的精神，是极难的工作。”
他说到也做到了，殊为不易。
画蛙名闻于世的，还有一位已故的上海老画家来楚生。谢稚柳先生曾谓：“来先生介于吴昌硕、齐白石之间，笔墨凝重，别创新格。”此话不虚。他画的水墨青蛙，以浓淡墨写蛙背、蛙腿，以淡墨线条勾头、口、眼、鼻和腹。这些蛙往往方头大腿，透出一股拙味，很为人称道。来楚生的画简洁至极，无论构图，无论取象取景，都以精少取胜。他常用的闲章是“少得多感”“少则得”“宁少许许”“惜墨如金”，可以窥探到他的艺术主张，他的蛙画往往画一蛙或两蛙，涂几片草叶作配景，大片地布白，给人思维的空间很大。
潘天寿画蛙，以有质感的线条勾出蛙体各部，以墨蓝和墨绿染之，再用重墨点皮纹。小小的蛙，与大块的石头及石头边的树叶草叶作对衬。题款为：“江南水满田，蛙阁阁，声连天，歌颂禾黍丰收，年年复年年。”他还在另—幅蛙画中，题曰：“一天烟雨苍茫里，两部仍喧鼓吹声。”
可惜，如今人们钟情于美味，大肆捕杀青蛙，以饱口腹。有一位画家作《竹笼囚蛙图》：群蛙挣扎呼喊于竹笼之中，痛苦亦愤怒。题款曰：“捉虫护禾稼，鼓吹夺丰收，叱尔无知者，何故将我囚？”