我们先来解释一下什么叫镜头，什么叫场面和什么叫段落。
镜头是指从开机到停机所摄制的影片中最小的单位。它所摄取的人或景，在时空上是延续的，没有被切断的感觉。它根据视距的远近，可以分为不同的景别（如特写、近景、中景、全景、远景等）。根据不同的拍摄方法，又可分成固定镜头和运动镜头两种。而运动镜头又包括推、拉、摇、移、跟、俯、仰等。根据描写方法，可分成主观与客观两种镜头。总之，一部影片，就是由不同长度、不同景别、不同拍摄方法和不同描写方法的镜头组成。通常一部影片由五六百个镜头组成。在影视剧本中，镜头的景别、长度、拍摄方法，以及描写方法均不写出，这个工作由导演在分镜头时完成。但这不等于说编剧可以没有镜头感，好的编剧应当在将笔落在稿纸上时，头脑里出现未来影视片的图像，这是影视编剧有别于小说家和舞台编剧最重要之处。苏联电影编剧格里戈里耶夫说：“当我写作电影剧本的时候，在我的眼前就出现了一个小小的银幕，就像是在剪辑台上。而我感觉到了它。我在用语言写作自己的影片。”关于这个问题，我们在“上编”中已有叙述，不再赘述。
影视剧中的场面，一般以时间或地点的转移为划分标准，即在同一时间和地点中展示的情节为一个场面。它通常由一组镜头组成，当然也不排除由一个镜头来完成。一部影片的场景数在传统影片和现代影片中有着明显的差别。如：
传统影片
《祝福》（中）54个场景
《魂断蓝桥》（美）59个场景
现代影片
《邻居》（中）91个场景
《人证》（日）175个场景
场景的明显增多，表明了电影思维的明显变化：在传统影片时期，电影艺术家还没有完全摆脱戏剧思维的束缚。尽管他们拍摄的影片已经大大突破了戏剧的“三幕六场”，但他们还有意无意地习惯于将故事局限在一些场面之中，所以，往往只有四五十个场面。这犹如放开的小脚，处于半大不大之中。而电影的一个重要特征是时空转换的自由，而且电影主张在多变化的背景之中去表现人物的思想情绪，从而能使人物性格得到充分的展示和刻画。这就是为什么电影场景增多的原因。
一集长45分钟的电视剧，其场景数约为25-35个。这只是就一般情况而言。正如我们大家都知道的，场景的多少，往往还受节奏的制约。另外，室内剧的场景自然要比别的样式的电视剧少得多。
段落是表现影片的一整段剧情的一组场面。一部影片大概可以分成若干段。中国电影界的前辈夏衍曾就此发表过他的见解：“这当然要‘量体裁衣’，根据不同的情况而定，但是，根据我个人的想法，你假如拍800尺胶片的一部影片，那么无论如何，不能多于十段……一般说来，有这么六七个也就行了，我以为这样比较紧凑，比较结实，多了就分散了。”段落虽也有由一场戏构成一个段落的，但绝大多数的情况是由不止一场戏构成。
下面，我们以美国影片《魂断蓝桥》为例来分析一下它的构成。
影片《魂断蓝桥》如果去掉序幕和尾声，可以分成七段，情况如下：
第一段的剧情：警报声中，男主人公罗依和女主人公玛拉相遇，一直到在烛光俱乐部里跳舞后，两人告别。
这一段可以简称为“相遇”。
第二段的剧情：因海峡有水雷，放假48小时，两人又相聚。罗依提出要和玛拉订婚，但因罗依是贵族，玛拉是平民，他俩奔波于上校和将军之间，最终虽获得将军的同意，但耽误了时间，教堂要他们明天再来。
这一段简称为“结婚”。
第三段的剧情：玛拉正准备第二天和罗依去订婚，忽然部队又提前开拔，玛拉去送罗依，未参加演出，因屡犯团规被开除。
这一段简称为“开除”。
第四段的剧情：因处于战争时期，玛拉和她的好友凯蒂找不到新的工作，正处于生活困境时，罗依母亲来看望玛拉，玛拉本来可以随未来婆婆去贵族庄园生活，可是她在等待罗依母亲来时，见到报上登载罗依阵亡的消息，于是在见罗依母亲时，因受刺激而语无伦次，结果是不欢而散。玛拉在生活无望而又陷入贫困时，无奈沦为妓女。
这一段简称为“沦落”。
第五段的剧情：罗依并未阵亡，活着回来了。他俩回到贵族庄园准备结婚。玛拉暂时隐瞒沦落的事，怕伤害罗依向往美好爱情的心。
这一段简称为“生还”。
第六段的剧情：舞会上，贵族们窃窃私议玛拉是个“脱衣服的姑娘”，出身低微。此时将军来参加舞会，指着军服上的臂章对玛拉说，希望她不要辜负贵族的荣誉。英国社会中壁垒森严的等级差距这一严酷的事实，刺激了玛拉，加上隐藏在玛拉心底深处的沦落这一事实，使她愈加感到自己和罗依之间的差距是不可逾越的。这个性格求实的姑娘，终于向罗依的母亲讲述了自己曾经沦落过的事实，并决定出走。
这一段简称为“舞会”。
第七段的剧情：玛拉已无路可走，她迎向战车，自杀。
这一段简称为“自杀”。
这七个段落，无疑又分担着开端、发展、高潮和结局的任务。
第一段，“相遇”是开端；
第二至六段，“结婚”、“开除”、“沦落”、“生还”和“出走”是发展；
第六段末尾处，玛拉向罗依的母亲诉说隐情则为全剧的高潮；
第七段，“自杀”则是结局。
在每个段落中，又包含若干场，分场的情况如下：
第一段，开端，“相遇”，2场至11场，共含10场；
第二段，发展部分第一段，“结婚”，12-21场，共含10场；
第三段，发展部分第二段，“开除”，22-28场，共含7场；
第四段，发展部分第三段，“沦落”，29-36场，共含8场；
第五段，发展部分第四段，“生还”，37-40场，共含4场；
第六段，发展部分第五段，“出走”，41-49场，共含9场，其中第48场为高潮；
第七段，结局，“自杀”，50-58场，共含9场。
故而，这部影片若除去序幕和尾声，共分七段58场。
每场戏的写法，大致包含序号、地点、时间及叙述情节几个部分。如美国影片《金色池塘》开始的几场戏是这样写的：1.外景金色池塘白天
一头水鸟立在湍湍溪水旁的一块石头后面。
音乐声起。
夕阳余晖映照在湖面上。远处隐现出林木葱茏的湖岸。
一片树叶漂浮在暮色苍茫中的一泓湖水上。湖岸上有成行的树木，岸边的芦苇轻轻摇曳。一只水鸟在浅水处游来游去，然后钻入水中，朝湖中心游去。
朵朵粉红色的花在微风中荡漾。摄影机缓缓移向后景中塞耶的汽车。汽车沿着村道驶来。
2.外景塞耶家白天
塞耶的汽车从右边驶入画面，然后拐弯。摄影机越过汽车，摇拍环绕着住宅的走廊。木制的家具胡乱堆放在走廊上。
音乐声止。
六十九岁的埃赛尔·塞耶走出司机座，她面带笑容，凝望着画外的房子。她的丈夫，七十九岁的诺曼·塞耶下了汽车。他们关上车门，走到汽车前面，埃赛尔听见画外水鸟的鸣叫，招手叫诺曼到她跟前来。
埃赛尔：诺曼，到这儿来，到这儿来，诺曼，快点。水鸟！水鸟！它们在欢迎我们归来呢。
埃赛尔指着画外的水鸟。诺曼朝左边张望，聆听了一会儿。
诺曼：我什么也没听见。
诺曼无动于衷的态度使埃赛尔不禁愕然。
3.内景塞耶家的起居室白天
音乐声起。
所有的家具上都覆盖着单子，窗帷低垂。诺曼走到走廊上，用钥匙打开前门，走进室内四处打量，埃赛尔随他走进室内。
埃赛尔：你瞧瞧这地方。
音乐声止。
诺曼：乱糟糟的，对不对？
埃赛尔：别着急，一切又会变得整整齐齐，舒适温暖。
诺曼和埃赛尔在起居室门外东张西望。埃赛尔从肩上取下小皮包，把它挂在门旁的一个钩子上。她从钩子上取下一件毛衣，从前门走了出去。
音乐声起。
诺曼走到窗子跟前，拉开帷幔，把帽子挂在镜子上边的一个钩子上。镜子下边的墙上挂着一些旧照片和剪报。诺曼伸手去取挂在墙上镜子旁边的钓竿。
诺曼用手摸着钓竿。他的手移到照片上，然后跪下来看照片。那是他年轻时正在举重的照片。诺曼转向剪报，那是《宾夕法尼亚日报》的头版，上面有一张诺曼中年时的照片，大标题是：
“大学同意给全职教授以A级待遇，塞耶教授退休”
诺曼站起身来，注视着镜子中的自己。他对年迈的自己与画外照片上那个年轻人之间的差别感到十分吃惊。他戴上一顶便帽，又看了看镜子中的自己，哼了一声。
诺曼打开通往走廊的另一扇门上的锁。他开了门，刚动手去推纱门，纱门的合页脱开，掉在走廊上。
音乐声止。画外传来水鸟的叫声。
诺曼转身又回到室内，拉开窗帷朝外面张望，然后他走进黑洞洞的起居室，揭掉电话桌上的遮尘布，拿起话筒拨交换台的号码。
诺曼：电话没坏，至少我认为如此。（对着话筒）喂？喂？！喂！
诺曼跪下来，注视着桌上小镜框里的一帧照片。照片上是三十多岁的年轻的诺曼和埃赛尔，他们坐着，抱着婴儿切尔西。
诺曼：那家伙是谁呀？这张照片里的这些家伙都是谁呀？！
诺曼俯视照片，然后把话筒举到耳边，站起身来。
诺曼：这家伙是谁呀？（对着话筒）喂？你是谁呀？接线生吗？唔唔，你有什么事？嗯，你打电话来，一定有什么事。噢，你等一等。
诺曼抓起电话机，把它挪到铺着桌布的桌子上。他拉开窗上的窗帘，朝外面望了一会儿，拿起电话机，又走回电话桌前。
诺曼（对着话筒）：对啦，我给你打过电话，但你没有回答。哦，你好吗？是的，我很好。你听着，我是诺曼·塞耶，我在金色池塘，我有点事要请你帮忙。给我打个电话，可以吗？对啦，我想检查一下我的电话，看它还响不响。它整个冬天都不……没响过了。它可能有点什么毛病。你知道我的号码吗？唔，唔，唔，我一点记不得了。我只知道号码里带个“九”字。好吧，电话簿里有，你一定有电话簿吧。诺曼·塞耶。试试看吧，好吗？
诺曼放下电话机，挂上电话，然后再次俯视那张照片。
诺曼拿起埃赛尔、切尔西和他自己的那张照片。
诺曼注视着照片，拿着它走到窗前，凝视着照片。
诺曼：这家伙是谁呀？
诺曼听见敲门声，抬头张望。
诺曼：有人敲门。
埃赛尔（在画外）：那是我，老傻瓜！
埃赛尔站在后门外，肩上扛着一捆劈柴。诺曼穿过厨房，来到后门。他打开门，埃赛尔扛着劈柴径直走进起居室，把劈柴放在壁炉前。诺曼跟着她。埃赛尔转向诺曼，激动地向他打着手势。
诺曼：嘿，瞧瞧你。
埃赛尔：噢，瞧瞧我。（抿嘴一笑）不像个样子，对不对？啊，诺曼，这儿多美啊！万物都苏醒了。小鸟儿。（咯咯一笑）小树叶。我看见整整一片小花覆盖着老地窖的洞口。唉，我忘了它们叫什么花啦。黄颜色的小东西。（大笑，拍了拍手）好啦……愿意帮我收拾一下这些遮尘布吗？
诺曼：我正无事可干呢。
她拍拍诺曼的肩膀，然后走出去，诺曼跟着她。
埃赛尔：来吧。
4.内景塞耶家的起居室白天
埃赛尔和诺曼走到沙发跟前。埃赛尔拉起一条盖着沙发的单子，把它递给诺曼。
……当然，这并非是固定的格式，有的电影剧本不分场，只分段，如法国女作家玛格丽特·杜拉写的电影剧本《广岛之恋》，她将整个影片分成五个部分（见本书附录的《广岛之恋》电影剧本）。另有一些电影剧本，并不在每场戏前标明地点、时间，而将它们放在叙述情节时一起交代，如美国影片《魂断蓝桥》的开始部分是这样写的：
夜晚的伦敦街头
黑暗的马路，居民们在专心听广播。马路两旁堆积着沙袋，战争已经开始。
〔画外广播〕：“全世界都知道了。1935年9月3日，星期天，它将永远被人记住。这天的上午11点15分，首相在唐宁街10号会议上的演说宣布了英国和德国处于交战状态。而且殷切希望伦敦居民们不要忘记已经发布的紧急状态命令：在灯火管制时间里不得露出任何灯光。任何人在天黑以后不得在街上游荡。并且切记不得在公共防空壕里安置床铺。睡觉之前应该将防毒面具和御寒的衣物放在身边，而且不妨在暖水瓶中冲好热水或饮料，这对那些深夜不得不叫醒的儿童不是没有好处的。应该尽量稳定那些仍然留在伦敦的儿童，尽管直到今天夜里，撤退仍将持续不断。”
一队小学生默默走过。
1
上校军官罗依·克劳宁从军营大门出来。
一个军官喊：“上校的汽车！”汽车驶来。
罗依两鬓花白，满脸皱纹，沉闷地对司机：“达可唐纳，就在今天晚上……”
达可唐纳：“你要去法国？”
罗依：“是的，去法国，从滑铁卢车站出发。”罗依上车，车开动。
汽车内。罗依并坐在司机达可唐纳身旁。
达可唐纳：“这些对你都很熟悉？”（罗依点头）
达可唐纳：“我是说你经历过上次大战？”
罗依：“是的，是很熟悉。从滑铁卢桥进车站。”
达可唐纳：“滑铁卢桥？”
罗依：“时间还够。”〔化〕
汽车驶入滑铁卢桥，罗依下车，对司机达可唐纳：“你把车开到桥那边等我，我要走过去！”〔音乐起〕
罗依来到桥中间依在桥栏杆上，看着匆匆流去的河水，沉思。他转过身来，望着远方，然后从口袋里拿出一个象牙雕的“吉祥符”，凝视。
“吉祥符”的特写。
罗依回忆往事：
〔玛拉的画外音〕：“这给你。”
〔罗依的画外音〕：“‘吉祥符’！”
〔玛拉的声音〕：“它会给你带来运气，会带来，我希望它会带来！”
〔罗依的声音〕：“你真是太好了！”
〔玛拉的声音〕：“你现在不会忘记我了吧？”
〔罗依的声音〕：“我想不会，不会的……一辈子都不会忘记你！”〔化〕