显现于电视屏幕上一切人物、景物等图像，我们一般称之谓“画面”。电视剧就是由无数个活动画面组接成的。
电视剧的画面在一定程度上是叙述剧情、介绍人物、展现冲突的主要“语言”。只不过这个“语言”不是抽象的文字，而是活动的画面。画面语言的表现力并不亚于抽象的文字语言，而且画面语言的直观性使其具备了更形象更独特的语言特征。
那么电视剧的画面语言具有哪些特征呢？
首先，电视剧的画面是活动的画面。活动的画面包括两个方面：画面内部的活动，如走动的人群，奔驰的列车等；其次是画面外部的活动，如画面景物的大小、角度随着摄像机镜头的运动而变化，形成不同的景别，有时是特写，有时是全景，有时是仰视，有时是俯视……。画面内外部的活动，无疑使电视剧的画面语言变得丰富多采，更具感染力。譬如要表现一个人物依依不舍告别家乡的情景，可以取两种方法：一种，人物在电视画面上一步三回头地渐渐远去，最后在村头的山坡处消失。另一种是让摄像机与人物同步活动，摄像机如同人物的眼睛，“它”一会儿凝视远方，一会儿又忍不住回首眺望。“它”每次回首，看到的虽然是同一棵大树，同一幢房子，但每回首一次，树、屋比前一次都显得更小。最后一次回首，只有一缕炊烟在空间袅袅飘动……。同是活动画面，后一种却容易使观众与画面中的人物取得同一心理感受，身临其境地感受到剧中人背井离乡依依不舍的恋乡感情。
电视剧画面语言在描写人物和环境时，具有非常写实的逼真性，这是它的又一个特征。逼真性是容不得半点的虚假成分的。如果电视画面展现的是主人公的书房，不仅书桌、沙发等家具应是真的实的，甚至连主人公翻阅的书也应该是真实的，不然的活，“假”的一露面，观众就会立即意识到他是在看“戏”，刚才“信以为真”的一切立刻化为乌有，更谈不上与剧情产生共鸣了。许多电视剧的编导在创作录制剧目时，就因为没有重视画面语言的逼真性，将人物的化妆痕迹，搭置的景物等假象在镜头前暴露无遗，使观众失去观赏兴趣。创作者只要注意到了电视画面语言的逼真性，并善于运用逼真性这一特征，他就能创造出理想的效果，特别在刻划人物心理方面，画面所展示的细节越真实具体，效果也就越理想。例如日本电视剧《阿信》描写小阿信第一天到米店帮佣，当她听说店里不需要佣人时，她顿时变得焦虑不安起来，无论她怎么恳求，人家回答还是不需要人。店里给她端来一碗面条，劝她吃了回去。可她接过面条，半天没动筷子，只是直愣愣地坐在门槛上，一动不动。等到店主人喜欢上了她，答应留下她帮佣时，她才在高兴之余想起一整天没吃饭，拨动筷子了狼吞虎咽吃完了那碗面条。画面以一碗面条、一双筷子和阿信一双大眼睛的前后变化，逼真地把小阿信的天真却又顽强的个性表现了出来。
电视剧的画面语言除了活动性、逼真性，还具有造型的美感性。展示在屏幕上的画面不讲究造型美，犹如写字不讲究字体端正一样，会破坏观众的观赏兴趣。我们在观赏《红楼梦》、《西游记》、《草原小屋》(羹国连续剧)等电视剧时，无不为编导所设计构思的电视画面之美丽感到赏心悦目。唐僧师徒翻越崇山峻岭的镜头画面，景有深度，人物似蜱蟛造型，虚实相间，画面充满神话色彩。《草原小屋》的画面富有诗情画意，马夫草原、小木屋，更为画面增掭不少浪漫气息，与剧中人小劳拉对生活的感受非常吻合，同时无形中也使观众与小劳拉的感情贴得更近，在听她的旁白时似乎自己也坐着马车驰入茫茫的大草原。试想，谁不爱欣赏以优美语言讲述的故事呢？电视剧画面语言的活动性、逼真性、美感性，便是它的优美特征所在。