将手掌抬高后，你可以发现硬币下会形成一个V形的空隙。也许一开始你会感觉到不习惯，不过不久之后你就会很自然地palm着硬币。
把手掌向下，硬币并不会掉下去。
把硬币拿掉之后，你的手掌将会形成一个血印，当你习惯之后，血印的部分将会形成发达的肌肉，所以可以很容易地运用classicPalm。
习惯了之后也可以试试多palm一两枚硬币，增强肌肉的发达性，也方便在一些魔术程序上运用。
硬币消失术［RetentionPass（vanish）］硬币消失术可说是硬币魔术的最重要的手法之一，由古代硬币魔术演变下来的手法也非常的多样化，而且难度各异。RP运用最重要的是表演的节奏，也是最难掌握的一环，因为要左右手分别做不同的动作，而且视角要准，速度也不能太快或太慢。不过，难归难，它还是硬币魔术的入门必修手法之一。RP的原理其实很简单，就是障眼法，让观众觉得你把一枚硬币从右手放到左手，其实硬币还停留在右手。这是一个很好的错误引导方法，观众一般都会把视线停留在左手，进而等待你左手接下来的动作。
现在来解释一下RP的技巧，以下的技巧对新手来说会比较有难度。
右手的拇指和食指抓住钱币的尾端，横放在左手手掌上。
右手翻过来让硬币接触左手的手掌，这时候的左手手指要稍微弯曲。
左手手指继续弯曲，右手的中指移到硬币中间。
左手手指继续弯曲，右手的中指移到硬币中间，直到与水平线平行为止。同时右手开始往右边收回。
将硬币横放在无名指和小指上，右手继续收回，而左手继续合上。
将左手完全合上，右手继续保持自然的姿势。这时观众的焦点会落在没有硬币的左手，因为他们认为你已经把硬币放入左手。
整个过程必须非常流顺和熟练才能有效果，而且要注意你的眼睛必须和观众一样停留在左手，不可看右手（这是很多人都会犯的错误，常常观众都会注意魔术师的眼神，所以你的眼神是观众最好的引导）。当完成了这个过程后，记住右手不可有太大的动作，你可以放在桌子上，或者放在大腿上（千万不要把右手放入裤袋，这会引来观众的怀疑）。
将硬币横放在虎口（就是拇指到食指之间的弯曲位置），然后用两边的肌肉夹住硬币的两端。当你把硬币的位置放对之后，你可以发现在手掌的前后你是看不到硬币的。通常这个手法是用来出币、手掌藏币等的。
方法：
将硬币用食指和中指指尖夹住。
两指弯曲，将硬币推至虎口。
用虎口的两侧肌肉夹住硬币。
遮住观众视线的角度。
滚币通常各类魔术都会有一些花式技巧（flourish），硬币也不例外。这里跟大家介绍一下这个神奇的花式手法。为什么说神奇呢？因为这是新手必练的花式技巧，一方面有助于提高魔术师本身的形象，另一方面可以锻炼手指的灵活度。这个手法其实不难理解，不过需要下一番苦功才能够玩得流顺。滚币的要点主要有以下几项：
从拇指的第一指节和食指的第三指节开始，将硬币的尾端夹住，然后放松。
这样硬币的另一尾端会碰到食指和中指之间，再继续用中食指直接夹住硬币的尾端，把硬币轻轻地摆向另一边，以此类推。
当硬币碰到最后一个指缝的时候，小指和无名指将整个硬币夹住（这时候是夹硬币的中心不是尾端）。
然后拇指顶在硬币的中心将硬币带出，回到原点。这样便是一个周期。
注意事项：刚刚开始练习时手指会有一些迟钝，不要操之过急。它和ClassicPalm一样需要一些时间来适应，建议时常随身带着一枚硬币，空闲时就可以练习练习。
背藏法背藏法是最难的手法之一，不过，你想真正学硬币魔术的手法的话，这个手法你不能错过。这个手法主要是让你的手掌变空，在魔术表演中，观众会时时刻刻都在注视着你的手掌，所以说让手掌变空是一个很好的错误引导方法。
方法：
将硬币放在中指和无名指上。
中无二指弯曲，用拇指将硬币推到二指的背后。
用食指和小指夹住硬币两端，四指伸直。
格斯曼夹币格斯曼夹币的方法和背藏法差不多，不同的是它只用小指来夹住硬币。
方法：
将硬币放在中指和无名指上。
中无二指弯曲，用拇指将硬币推到二指的背后。
用小指将硬币两端夹住。
四指伸直（注：硬币和手指水平面必须呈30度到40度的角度）！
后指夹也是背藏的手法之一，功能也跟其他的背藏差不多。不过，它具有藏币速度快的优点，它的操作比GoshmanPinch和BackPalm容易得多，而且逆向操作（将之前的操作倒回来做）也很快。唯一的缺点就是视角比较有局限，不像之前那两个背藏那样灵活。
方法：
将硬币用拇、食、中三指夹着。
用拇指将硬币推到中指背后。
食指和无名指夹着硬币的两端（注：无名指的作用是调整食中指夹硬币时的角度）。
无名指放开，用食中指夹着硬币一端，四指伸直。
常用手法错引：“眼疾不如手快”这句老话最初很可能是出自一位聪明的魔术师之口。作为迷惑观众的一条信则，这也许是千真万确的。表演魔术节目时，迅速利落的动作可以瞒过人们的眼睛。然而，它也会增添观众的疑虑，而不是带来更多的神秘感。唯一可行的补救手段，就是用各种巧妙的办法把观众的注意力从值得怀疑的关键动作上转移开，魔术师们把这些办法统称为“错引”。
如果你的节目需要接连进行可能引起怀疑的动作，你必须考虑以某种错引方式来消除观众在某一动作上的疑心。譬如你要使一件类似钱币的小物品从手中消失，可以装作把它放到了左手上，而实际上它仍留在你的右手中。你不能只是简单地把左手伸开表示钱已经变没了，机灵的观众往往会看着你的右手，因为他们最后一次看到钱币是在你的右手上。所以你的视线应该一直跟着自己的左手。这就是错引手法最重要的一条规则：你看着哪里，观众就注意哪里。左手在“隐遁”钱币的时候，应该先晃一个圈，或者是让手指头一个一个地打开，最后才露出一只空手。右手也可以拨着左手，使观众把注意力集中在那儿，同时也给他们一个印象：你的右手肯定是空的。简言之，你把观众的注意力错引开越久，节目的高潮也就越显得神奇。
错引的另一个重要方面是“重复动作”，也就是说，在高潮之前的预备阶段，你将一件物品从一只手转换到另一只手，或者是从一个地方转换到另一个地方，你的动作常常可以按照一套程式来反复进行，让观众习惯、默认这种“规矩”。当你的“秘密动作”到来时，你仍然显得是在“循规蹈矩”，观众就不会意识到中间出了什么问题。其原因当然是在于你事先用一套自然的、有规律的动作错引了他们的注意力。这一点特别适于纸牌节目，只要你使观众熟悉了你的操牌方式，像“移牌”和“标位”等手法，你尽可以用正常的分牌和洗牌动作来加以掩饰。
老一辈的魔术师（包括许多现代的优秀魔术演员）都爱用一根“魔棍”作为错引的工具，将它从桌子上拿起来或放回去时就可以“带彩”，即秘密地抓起或扔开什么东西。今天，魔术师们从衣服口袋里拿出一支铅笔，再把它放回去，也可以获得同样的结果。在适当的场合，铅笔就代替了魔棍的作用。你把手伸进衣服口袋里，抓一把“谁也看不见的魔粉”，也是错引的一种方式，观众往往把它错认为一个喜剧性的过门，而不会察觉这是对某种秘密动作的遮掩。
总之，魔术技巧或手法不是孤立存在的，必须和一些具体的手彩节目结合起来。手彩魔术技巧节目离不开基本功，而基本功的高低明显地体现在手彩节目里，二者是统一的，如《空手变球》、《空手变牌》、《空手染巾》、《空手变烟》、《巧变顶针》等，既是基本功的训练内容，又是优秀的手彩节目。所以有的把变球、牌、烟、环、花、巾、顶针、银元、手铐、鸽子等列为十大基本功。
魔术演员就是通过各种典型的手彩节目的训练，逐渐掌握魔术技巧或手法基本功。在练习魔术技巧或手法时，要注意两点：一是要先易后难，循序渐进，不要本末倒置，急于求成。熟练掌握第一个动作以后，再练第二个、第三个动作，如《空手变球》，先练变一个球的基本魔术技巧和手法，然后再练变三个球、四个球，不能一开始就练变四个球。二是要勤学苦练，持之以恒。不少演员“球不离手、牌不离身”，随时随地练习。当然还必须善于动脑筋，摸索规律，掌握要领。只要有这种认真自学、刻苦钻研的精神，再难的魔术技巧也是能够练会的。有的人避难就易，不演具有高难度技巧的手彩魔术技巧节目，而专演“门子活”，虽然也行得通，但毕竟是不全面的。
魔术演员有了扎实的魔术技巧和手法基本功，有助于表演好各种类型的魔术节目。因此，无论从哪一个角度来看，魔术演员都必须练好魔术技巧手法的基本功。