[荷兰]伦勃朗（1606-1669）作。慕尼黑出版德文本。见《日记·1931/3/11》。伦勃朗的创作具有“审丑”的特点。他不注重传统的“和谐与美”，而将真实、质朴、粗犷等因素引入作品。他的创新表现几乎改变了整个传统绘画风格。在他的作品中，很少看到优雅和舒适，而苦难和严峻等主题则频繁出现。他是带着“问题”进入艺术的大师。技术表现上，他对光线的处理前无古人。他的作品往往将光线集中在画的主体部分，同时，又在暗部用透明的方法不断增加层次。画作因此特别具有浮雕感和真实感。
■《轮廓图案一千种》
[日]高桥春佳绘。图册。见《日记·1929/3/19》。
■《罗丹雕刻选集》
[法]奥古斯迪·罗丹（1840-1917）作。雕刻美术作品选。《集外集拾遗·〈艺苑朝华〉广告》等文提及此书。
奥古斯迪·罗丹，法国最杰出最有影响的现实主义雕刻家。他的作品《思想者》、《加莱义民》和《巴尔扎克》等深刻地影响了美术界和整个人类。罗丹在雕塑史上的地位，正如但丁在诗人中的地位。对现代人而言，他是古典主义时期最后一位雕刻家，又是现代主义时期最初一位雕刻家。罗丹坚信：“艺术即感情”。他的全部作品都在证明着这一观念。
■《罗丹之艺术》
[法]罗丹作。《日记·1925/2/3》提及此书。
■《马蒂斯以后——法国绘画的新纪元》
[日]川路柳虹（1888-1959）著。《日记·1930/11/20》提及此书。亨利-马蒂斯（1869-1954），法国著名画家。马蒂斯从印象派、后印象派、新印象派的作品中吸取了艺术营养，学习了毕沙罗、高更、凡·高、西涅克、塞尚等画家的表现手法，创立了“野兽派”艺术风格。在表面的草率粗放、胡涂乱抹中，显示出画家敏锐而又丰富的创造力。
马蒂斯为人谦逊儒雅，与他的画作“风格”迥异。二战期间，他与毕加索都参加了抵抗运动，并加入法国共产党，参加政治活动，但马蒂斯与毕加索不同，他的艺术不对政治有任何体现，绘画并没有成为政治武器。他恪守柏拉图“美是赐给人快感”的信念。这样，就坚持了艺术的独立性。当人们纷纷背离“野兽派”时，他至死没有改变自己的信念。
■《马尔克·夏加尔画集》
[法]马尔克·夏加尔（1889-1985）作，[日]外山卯三郎编。《日记·1932/12/8》等提及此书。
夏加尔，生于俄国，早年的犹太人习俗，以大量的俄国和犹太民间故事为背景的文化传统，成为他创作中的想象之源。他因而拥有与众不同的童话般的梦幻感觉，创作风格兼有老练和童稚，并充满乡愁情结。夏加尔透过绘画传达了他的坚强信念：爱把世界连在一起。“爱就是全部，它是一切的开端！”
■《马克思的〈资本论〉石印版》
[英]盖勒特作。图解集。1934年纽约出版。见《日记·1934/6/6》。
■《马克斯·贝克曼》
[德]贝克曼（1884-1950）作。画集。《日记·1931/12/28》提及此书。
■《马戏演员的生活与恋爱》
[美]格罗沛尔作。连环画。《二心集·风马牛》、《南腔北调集·“连环图画”辩护》等提及此书。
■《玛丽·罗兰珊诗画集》
[法]玛丽·罗兰珊（1885-1956）作，[日]堀口大学译。《日记·1936/6/5》等提及此书。
玛丽·罗兰珊，女画家，出生于巴黎。她的作品在立体主义影响下具有浪漫色彩。
■《麦绥莱勒连环图画集》
[比]麦绥莱勒绘。总6种。慕尼黑出版。鲁迅藏有多部。见《日记·1930/10/28》。
■《满洲画帖》
[日]石田吟松绘。画册。2册。见《日记·1934/4/25》。
■《漫画〈哥儿〉》
[日]近藤浩一路绘。画册。《哥儿》为夏目漱石的小说。见《日记·1933/4/17》。
近藤浩一路，画家，擅长取材中国意境的绘画。
■《漫画〈西游记〉》
[日]宫尾重男作。画册。见《日记·1928/10/16》。
■《漫画〈我是猫〉》
[日]近藤浩一路（1884-1962）绘。画册。《我是猫》为夏目漱石的小说。见《日记·1933/4/17》。
■《漫画沙龙集》
[日]星野辰男（1892-1968）编。画册。《日记·1933/5/1》提及此书。星野辰男，日本朝日新闻社编辑，曾编辑出版日军侵华时期的画册画报，留下了许多重要照片。如，《北支事变画报》、《日支事变画报》、《支那事变画报》、《支那战线写真》等，均为其所编辑。是了解日军侵华史的重要资料。
■《漫画的满洲》
[日]池部钧等作。画册。《日记·1927/10/12》提及此书。
■《漫画五十帧》
[英]马克斯·比尔博姆（1872－1956）作。1914年伦敦出版。友人张凤举代买，见《日记·1926/1/4》。
马克斯·比尔博姆，英国散文家、剧评家、漫画家，曾侨居意大利，有《马克斯·比尔博姆文集》传世。
■《没字的故事》
[比]麦绥莱勒作。连环画。《南腔北调集·“连环图画”辩护》等提及此书。
■《梦迹》
[日]谷虹儿作。鲁迅《译文序跋集·〈坦波林之歌〉译者附记》提及此书。
■《弥尔顿失乐园画集》
[法]陀莱作，[日]帆足理一郎编。《日记·1928/3/30》提及此书。
■《米勒》
[法]让·弗朗索瓦·米勒（1814-1875）作。画集。俄文版，莫斯科出版。见《日记·1932/6/7》。
让·弗朗索瓦·米勒，法国著名现实主义画家。米勒以表现农民题材而著称，《拾穗者》是他的代表作。
■《米勒大画集》
[法]米勒作，[日]小寺健吉编。《日记·1933/3/27》等提及此书。
■《面影》
[日]林芙美子（1903-1951）著。即《面影，我的素描》。1933年东京文学杂志社出版。《书信·340127致山本初枝》提及此书。
林芙美子，日本现代著名女作家，曾做过女佣、女招待，饱尝人间艰辛。
■《魔鬼和黑夜的故事》
[奥地利]库宾作。德累斯顿出版。见《日记·1931/8/13》。库宾，奥地利艺术家，绘画多描绘梦幻、恐怖题材。他是奥地利现代版画家之一，善于描绘看不透的东西，富于幻想。
■《你的姊妹》
[德]C.梅斐尔德作。连环画。《南腔北调集·“连环图画”辩护》等提及此书。
C.梅斐尔德，德国现代木刻家。
■《欧美广告图案集》
[日]田边泰编，日本洪洋社1928年3版，为《图案资料丛书》之一。
《日记·1929/4/18》提及此书。田边另编有《妆饰文字图案集》等。
■《乔治·格罗斯》
[德]格罗斯作。画册。德文版，莱比锡出版。见《日记·1930/9/23》等。
■《切霍宁画集》
[苏]切霍宁（1878-1937）作。《日记·1930/6/13》提及此书。
■《人生漫画帖》
[日]池部钧等绘。画册。《日记·1932/4/24》提及此书。
■《日本动物图鉴》
[日]内田清之助著。画册。见《日记·1932/12/20》。内田，日本鸟类学者，曾对杜鹃鸟的叫声做过录音分析。他所发现的杜鹃叫声，“翻译”成日语意思是：“有没有去过最高之地”，“有没有见过本尊”。
■《日本裸体美术全集》
[日]上村益郎等编著。《日记·1931/5/21》等提及此书。
■《日本漫画史》
[日]细木原青起著。鲁迅于东亚公司购得，见《日记·1926/2/3》。细木，日本著名漫画家，他对漫画的定义是“相对于纯正美术将美化其客体之执着为最重要的意义，漫画的第一要义，可不受拘束用种种不同的表现方法，相对于纯正美术而言，拥有极大的自由”。这个意见与中国和欧洲对漫画的定义有所不同。
■《日本无产阶级美术集》
日本无产阶级美术家同盟编。《日记·1931/8/6》提及此书。
■《日本原始绘画》
[日]高桥健自著。见《日记·1927/11/10》。
■《日本最佳图画故事》
[日]岩谷小波作。画册。《日记·丁巳/8/13》提及此书。岩谷小波，日本近代儿童文学之祖。
■《塞尚》
[德]麦耶尔·格拉夫编。画传。慕尼黑出版。《日记·壬子/9/20》提及此书。
塞尚（1839-1906），法国画家。后期印象派的代表人物。他认为绘画的目的是对形、色、节奏、空间的探索，企图借助色彩的配合而不依赖明暗效果表现体积等。毕生追求表现形式，对运用色彩、造型有新的创造。他的作品和艺术理念对艺术界影响巨大。
■《塞尚大画集》
[法]塞尚作，[日]伊之助等编。《日记·1932/7/28》等提及此书。
■《摄影年鉴》
《日记·1928书帐》提及此书作《写真年鉴》。
■《十字军记》
[法]陀莱（1833-1883）编绘。连环画。共100幅。
《南腔北调集·“连环图画”辩护》等提及此书说：“书籍的插画，原意是在装饰书籍，增加读者的兴趣的，但那力量，能补助文字之所不及，所以也是一种宣传画。这种画的幅数极多的时候，即能只靠图像，悟到文字的内容，和文字一分开，也就成了独立的连环图画。最显著的例子是法国的陀莱（GustaveDoré），他是插图版画的名家，最有名的是《神曲》，《失乐园》，《吉诃德先生》，还有《十字军记》的插画，德国都有单印本（前二种在日本也有印本），只靠略解，即可以知道本书的梗概。然而有谁说陀莱不是艺术家呢？宋人的《唐风图》和《耕织图》，现在还可找到印本和石刻；至于仇英的《飞燕外传图》和《会真记图》，则翻印本就在文明书局发卖的。凡这些，也都是当时和现在的艺术品。”
■《史太因林画集》
[德]史太因林（1859-1923）作。俄文版，莫斯科出版。《日记·1932/6/7》提及此书。
史太因林，曾居瑞士。1881年后迁居巴黎，并以巴黎公社为题材，创作了富有鼓动性和战斗精神的版画。
■《世界裸体美术全集》
[日]大田三郎编。《日记·1931/9/29》等多次提及此书。
■《世界美术全集》
[日]下中弥三郎编。又作《美术全集》。共36册。1928年开始发行，1930年出齐。大型画册。鲁迅多次提及此书，并陆续购置各种单行本数十部。《日记》中数十次提及，为鲁迅了解世界美术的重要参考书。见《日记·1927/11/25》等。
《书信·340313致郑振铎》中说：“老莲（作者按：即明画家陈洪绶）之《水浒图》，久闻其名，而未一见。日本翻刻者，系别一明人作，《世界美术全集续编》中曾印数页，每页二人。但偶忘作者名，稍暇当查出，庶于中国或有访得之望。”《书信·340326致郑振铎》又说：“《世界美术集续编》，诚系‘别集’之误，《水浒像》记得是在《东洋版画篇》中。”
■《世界一瞥》
画册。德文版出版于1930年。见《日记·1930/5/3》。
■《世界文艺名作画谱》
[日]酒井清等编著。内山书店购得，见《日记·1928/4/2》。
■《水浒传画谱》
[日]柳川重新绘。画册。《日记·1921书帐》提及此书。
■《书影》
上海士林精舍石印本。鲁迅《华盖集续编·马上日记》中提及此书。
■《死魂灵百图》
[俄]阿庚（1817-1875）绘图。该书由鲁迅出资，1936年7月以三闲书屋名义出版。
《且介亭杂文二集〈·死魂灵百图〉小引》中说：“这图画先有七十二幅，未详何年出版，但总在一八四七年之前，去现在也快要九十年；后来即成为难得之品，新近苏联出版的《文学辞典》里，曾采它为插画，可见已经是有了定评的文献了。虽在它的本国，恐怕也只能在图书馆中相遇，更何况在我们中国。今年秋末，孟十还君忽然在上海的旧书店里看到了这画集，便像孩子望见了糖果似的，立刻奔走呼号，总算弄到手里了，是一八九三年印的第四版，不但百图完备，还增加了收藏家蔼甫列摩夫所藏的三幅，并那时的广告画和第一版封纸上的小图各一幅，共计一百零五图。//这大约是十月革命之际，俄国人带了逃出国外来的；他该是一个爱好文艺的人，抱守了十六年，终于只好拿它来换衣食之资；在中国，也许未必有第二本。藏了起来，对己对人，说不定都是一种罪业，所以现在就设法来翻印这一本书……”于此可见书之珍贵。
■《苏俄漫画及宣传画集》
[日]升曙梦编。《日记·1929/6/26》等提及此书。
■《苏俄美术大观》
[苏]俄罗斯革命美术家协会编，[日]日俄艺术协会同人译。李秉中寄自日本，《日记·1928/4/7》等提及此书。
■《苏俄速写五十六帧》
[美]格罗泼（1897-1977）作。格氏曾于1927年访苏。见《日记·1930/4/28》。
格罗泼，犹太血统的美国画家。
■《素描集》
[德]格罗斯作。内收作品60幅。见《日记·1930/5/3》。
■《唐土名胜图会》
[日]冈田玉山等编绘。《日记·1923/2/14》等提及此书。日本文化二年（1802年）刊行。该书共6卷，是日本学者冈田记录大清王朝风土人情，运用图画形式编绘而成的风景名胜图集。其内容包括大内、皇城、内城、外城、园囿、直隶各府等。书中有文字说明，应该属于史部地理类专志古迹书籍，但图画众多，姑系于此。
■《统治阶级的新面目》
[德]格罗斯作。画册。柏林出版。见《日记·1930/3/8》等。
■《图案美术摄影类聚》
[日]图案美术摄影类聚刊行会编。鲁迅藏有12册。见《日记·1928/3/10》。
■《图案资料丛书》
[日]田边泰编。12册。《日记·1929/9/28》等提及此书。
■《土俗玩具集》
日本黑白社出版。《书信·350724致赖少麒》提及此书。参《乡土玩具集》条说。
■《玩具丛书》
日本东京雄山阁编辑出版的玩具艺术丛书。共8种。鲁迅购有全部，见《日记·1934/3/21》等。
■《玩具工业篇》
[日]永泽谦三著。《玩具丛书》之一。《日记·1934/9/20》提及此书。
■《玩具绘集》
[日]月冈忍光等绘。鲁迅多次提及此书，见《日记·1936/4/3》、《5/6》、《6/2》等。
■《玩偶图篇》
[日]西泽笛亩著。玩具艺术研究专著。《日记·1934/3/21》提及此书。又称《世界玩具图篇》，见《日记·1934/6/28》。
■《为保卫苏联服务的漫画集》
[苏]叶菲莫夫（1900-？）作。莫斯科出版。《日记·1932/9/12》提及此书。
叶菲莫夫，苏联政治漫画家，美术科学院院士。1900年出生于乌克兰基辅，擅长国际题材的讽刺漫画。
■《为了大众》
[德]齐勒作。画册。德国出版。《日记·1930/6/30》提及此书。
■《为托尔斯泰〈克莱采奏鸣曲〉所作镂版画十二幅荷镂版封面一幅》
[德]盖格尔作。慕尼黑出版。《日记·1930/10/28》提及此书。
《克莱采奏鸣曲》是托尔斯泰最奇特的作品之一，发表于1891年。小说讲述“我”在火车上听一个贵族讲他杀妻的前因后果，揭露了男女爱情婚姻关系的异化、道德的堕落所带来的人生悲剧。
■《文森特·凡·高》
[荷兰]凡·高作。画集。慕尼黑出版。《日记·壬子/30/19》提及此书。凡·高，又译作梵高，后期印象派代表画家。凡·高的一大特点是对后天习得的种种知识不予理会，漠视学院派种种教条，他认为除了自然，没有什么是值得生命关注的。因此，他的作品事实上是画家生命的载体。一般认为，凡·高是继伦勃朗之后荷兰最伟大的画家。
■《我的祷告》
[比]麦绥莱勒作。连环画。《南腔北调集·“连环图画”辩护》等提及此书。
■《我的画集》
[日]谷虹儿作。2本。鲁迅《译文序跋集〈·坦波林之歌〉译者附记》提及此书。
■《我的诗画集》
[日]谷虹儿作。鲁迅《译文序跋集·〈坦波林之歌〉译者附记》提及此书说：“作者原是一个少年少女杂志的插画家，但只是少年少女的读者，却又非他所满足，曾说：‘我是爱画美的事物的画家，描写成人的男女，到现在为止，并不很喜欢。因此我在少女杂志上，画了许多画。那是因为心里想，读者的纯真，以及对于画，对于美的理解力，都较别种杂志的读者锐敏的缘故。’但到一九二五年，他为想脱离那时为止的境界，往欧洲游学去了。印行的作品有《虹儿画谱》五辑，《我的画集》二本，《我的诗画集》一本，《梦迹》一本，这一篇，即出画谱第二辑《悲凉的微笑》中。//坦波林（Tambourine）是轮上蒙革，周围加上铃铛似的东西，可打可摇的乐器，在西班牙和南法，用于跳舞的伴奏的。”
■《武井雄武手艺图案集》
[日]武井雄武作。见《日记·1928/11/7》。
■《希腊瓶画选集》
希腊美术作品选。《集外集拾遗·〈艺苑朝华〉广告》等文提及此书。
■《席勒剧本〈强盗〉警句图》
[德]格罗斯作。该书为席勒剧本《强盗》所作插图集。柏林出版。《日记·1931/5/15》提及此书。