吴文英（约1212—1272年），字君特，号梦窗，晚号觉翁，本姓翁氏，入继吴氏，四明（今浙江鄞县）人。绍定中入苏州仓幕。曾任吴潜浙东安抚使幕僚，出入苏杭一带权贵之门。知音律，能自度曲，词名极重。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。
渡江云
西湖清明
羞红鬓浅，恨晚风未落，片绣点重茵①。旧堤分燕尾②，桂棹轻鸥③，宝勒倚残云。千丝怨碧，渐路入仙坞迷津。肠漫回，隔花时见，背面楚腰身。逡巡，题门惆怅，堕履牵萦。数幽期难准，还始觉留情缘眼，宽带因春。明朝事与孤烟冷，做满湖风雨愁人。山黛暝，尘波澹绿无痕。
“注释”①重茵：厚毯子，比喻青草。②旧堤句：杭州西湖苏堤与白堤交叉，形如燕尾。③桂棹：以桂木为棹。
“译文”羞红了花面，仿佛轻蹙黛眉，微微含恨，在晚风中还未凋殒，飘落的花片如彩绣点缀着厚厚的绿茵。那苏堤与白堤交叉像燕尾双分，湖面上桂木桨的舟船像轻轻浮荡的水鸥，勒缰的宝马就倚着黄昏的残云。垂杨柳千丝翠碧凝着哀怨，沿着柳径渐渐进入一个花丛环抱如屏的仙境。如入迷津。令人回肠荡气，隔着花丛时时见到，她背面含羞的细腰身。我徘徊逡巡。或题诗门上，空自惆怅，或堕履不弃，牵梦萦魂。多少次幽约密会难有定准。我已发觉这段情缘全靠那留情的秋波一瞬，松宽了衣带全因为萌动春心。到明朝情事变迁，与我相伴只有凄冷烟云，满西湖都风雨愁煞人。远山青翠已黄昏，尘波澹荡，绿水无痕。
“赏析”本篇一说为悼亡词，但据词面意却难下定论。陈洵说：“此词与《莺啼序》第二段参看。‘渐路入仙坞迷津’，即‘溯红渐招入仙溪’。‘题门堕履’与‘锦儿偷寄幽素’是一时事，盖相遇之始矣”（《海绡说词》）。这也是对字面的分析，无有实证。吴氏生平由于史料所限，极难详考，夏承焘有《吴梦窗系年》，认为吴在杭曾纳一妾，不久亡故，二人感情甚笃，故“集中怀人诸作”，若“其时春，其地杭者，则悼杭州亡妾。”清明正是断魂时切。本词一开始便出语沉痛。“羞红鬓浅”，本当闹于枝头得尽天年，词人却毫无护花之意，竟恨其“未落”。这种奇怪的态度会引起读者深揭迷底的兴趣，故本词的中间部分即以追叙为主。末三句与起处形成鲜明的对照，同是“西湖清明”，心境一转，景色也大异其趣，《海绡说词》中接着说：“明朝，以下，天地变色，于词为奇幻，于事为不详，宜其不终也。”
夜合花
白鹤江入京①，泊葑门②，有感
柳暝河桥，莺清台苑，短策频惹春香③。当时夜泊，温柔便入深乡。词韵窄，酒杯长，剪蜡花、壶箭催忙④。共追游处，凌波翠陌，连棹横塘。十年一梦凄凉，似西湖燕去，吴馆巢荒⑤。重来万感，依前唤酒银罂⑥。溪雨急，岸花狂，趁残鸦飞过苍茫。故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？
“注释”①白鹤江：在今江苏武进，与运河相逢。②葑门：在今苏州东南角。③策：马鞭。④壶箭：古以铜壶盛水，壶中立箭以计时。⑤吴馆：春秋时吴王夫差为西施建造的“馆娃宫”，在苏州灵岩山，此指诗人旧馆。⑥银罂：一种大腹小的酒器。
“译文”浓密的柳荫把河桥遮藏，亭苑中黄鹂的叫声格外清亮。短短的马鞭时时牵惹春花的清香。当时和那位美人也曾在这里夜泊，我们相依相偎共入温柔之乡。我的词才显得笨拙，只好尽情地痛饮美酒佳酿。我们共同剪着蜡烛结成的灯花，只嫌漏壶的滴声太快太忙。更难忘，我们终日在一起嬉戏游玩，在绿树成荫的大路上散步谈心，在横塘的水面上泛舟逐浪。一年间恍如一梦，我感到无限凄凉。仿佛是西湖的旅燕远远飞翔，吴国馆娃宫里的旧巢也空空荡荡。重游故地时我感慨万千，和往常一样，呼人连连把美酒斟上。山雨迅急而来，岸上的落花轻狂，伴随着几只归巢的乌鸦，飞向昏暮苍茫。如果再登到与故人同宿过的楼上，还有谁能与我共同凭栏，指点评说着芳草与斜阳？
“赏析”吴文英在苏、杭各有一姬，一去一死，本词的“有感”，即是感其苏州去姬而作。上片从姑苏风光落笔，以“短策频惹”交代频频出游，“惹”字，不光是惹动春香，更是揭开了回忆的序幕。下片惊醒，倍觉凄凉。“溪雨急”三句，虽是及目所见，但与其说是词境，不如说是心境。本篇虽是悲感万种之作，却选用响亮、飞扬的词韵，即是借此表现词人急狂、苍茫的失落无依之情。
霜叶飞
重九
断烟离绪关心事，斜阳红隐霜树。半壶秋水荐黄花①，香噀西风雨②。纵玉勒、轻飞迅羽，凄凉谁吊荒台古③。记醉踏南屏④，彩扇咽寒蝉，倦梦不知蛮素⑤。聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。小蟾斜影转东篱⑥，夜冷残蛩语。早白发、缘愁万缕，惊飙从卷乌纱去，漫细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。
“注释”①荐：献上祭品，祭奠。②噀（xùn）：含在口中的喷出。③荒台：即彭城（今江苏徐州）戏马台，为项羽阅兵处。南朝宋武帝刘裕曾于此大会众宾僚。④南屏：杭州西湖南有南屏山，且有“西湖十景”之一“南屏晚钟”。⑤蛮素：代指爱妾。⑥小蟾：小月。
“译文”残断的云烟呵我的离愁别苦。令我情怀关切的事，是那斜阳映射的一片残红，渐渐隐没于经霜的林木。提了半壶秋水，插上黄色的秋菊，香气喷溢犹带着西风冷雨。纵然放开勒辔驰马飞奔，像翔鸟般轻飞迅疾，谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹。记得曾经醉态朦胧，踏歌南屏，挥舞彩扇，寒蝉悲咽，我倦怠醉梦竟将身边的小蛮和樊素忘记。姑且在重九佳节传杯畅饮，无奈尘埃封闭了信笺，蠹虫蛀蚀了笛管，一首残断的词章，经过一年也懒得将它续完。初月映着东篱的斜影暗暗转移，夜晚冷凄，残剩的蟋蟀发出悲啼。我早早便生了白发，只因愁思万缕。突然惊起的狂风将我的乌纱帽卷去。随意地将茱萸观看仔细，只愿定下明年今日的约期，登到翠雾弥漫的山顶高处舒怀畅意。
“赏析”重五为思亲之日，本词所思显然是一起“醉踏南屏”之人。上片“断烟”一句定下全词基调，陈洵说“起七字已将‘纵玉勒’以下摄起在句前”（《海绡说词》），次句写斜阳，虽然“红”为暖色，只因隐于“霜树”，倍觉清冷。“半壶”二句关合时节，“半”字貌似无心，实已暗含蛮素既去，词人亦身若不全之意。“纵玉勒”二句情绪激荡，下片“慵”字承上“倦”字而来，“残蛩”亦与“寒蝉”相应，只是夜深更见时久。末“但约”二句，仅为无望之望而已，“现在如此，未来如此，极感怆却闲冷，想见觉翁胸次”（陈洵《海绡说词》）。
宴清都
连理海棠
绣幄鸳鸯柱，红情密、腻云低护秦树。芳根兼倚，花梢钿合①，锦屏人妒。东风睡足交枝，正梦枕瑶钗燕股②。障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度③。人间万感幽单，华清惯浴④，春盎风露⑤。连鬟并暖⑥，同心共结，向承恩处。凭谁为歌长恨⑦？暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。
“注释”①钿合：即钿盒，有上下两扇。②燕股：钗有两股如燕尾。③嫠（lí）蟾：无夫的嫦娥。嫠，寡妇。④华清：即华清池。⑤盎：池。水盈溢。⑥连鬟：古时女人所梳双髻，叫同心结。⑦长恨：指白居易《长恨歌》。
“译文”一双连理的树干如相依的鸳鸯，支撑出锦绣的篷帐。红花浓密繁茂，情意绵长，绿叶如碧云低垂，护卫着连理的海棠。美丽的树根交相倚护，柔嫩的花梢如钿合相互依傍，引惹得锦屏中的美人嫉妒感伤。和煦的春风中，海棠花如美人熟睡，双双倚卧在相交的花枝上。如同情人进入甜蜜的梦境，玉簪金钗遗落枕旁。多情的人高举红烛，用手把风来遮挡，遍照秾丽的海棠，尽情地细心观赏。月宫中的嫦娥见此情景，更加幽怨哀伤。人世间千千万万的人都感到孤单凄凉，有几人能像杨贵妃那样赐浴华清池，尽情地享受皇帝的雨露风光。他们在温暖的芙蓉帐，同心共结，鬓发相傍。指天为誓，愿世世代代成伴成双。可为什么生离死别两茫茫，凭谁创作长恨歌，把绵绵此恨永久传唱？幽暗的宫门紧关紧锁，秋夜孤栖何其漫长？对着一盏青灯，只能独自凄伤。盼望着伊人归来，把旧日的盟约践偿。双双化作这连理的海棠，朝朝暮暮，花叶相依相傍，永远成对成双。
“赏析”此词咏连理海棠，却与一般的借物寓情的咏物词不同，它并没有明显的主观表露，指涉不确，但若细玩词意，还是能理出一个大致的头绪。上片写乐景美态，令人又妒又羞，下片“华清”五句承上，仍写连鬟同心，然而“凭谁”句转折一落千丈，直至歇拍。按此，则本词先写乐，后写哀，条理井然，只是下片“人间万感幽单”似乎来得有些突兀，陈洵在《海绡说词》中认为此句“将全篇精神振起”，其实是很有道理的，词人一开始虽极写树姿花态，并借助典故牵入李、杨情事，但言外之意并不限于笔墨之内，“锦屏人妒”等句便是暗示，可见作者写作目的更深更远，可谓措词委折，“其中所存者厚”。
齐天乐
烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。凉飔乍起①，渺烟碛飞帆②，暮山横翠。但有江花，共临秋镜照憔悴③。华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。素骨凝冰，柔葱蘸雪④，犹忆分瓜深意。清尊未洗，梦不湿行云，漫沾残泪。可惜秋宵，乱蛩疏雨里。
“注释”①飔（sì）：凉风。②碛（qì）：沙洲，沙岸。③秋镜：指秋水如镜。④柔葱蘸雪：形容白皙的纤手。
“译文”烟波凄迷，我和桃叶在西陵路上相遇，十年间离魂缥缈像随着潮水落去。古老的杨柳如今又重新攀折，轻迅飘忽的鸥鸟忽聚又忽离，我独倚高亭追寻着往日登临的旧迹。凉风骤起，渺茫的烟雾弥漫沙洲，船帆似鸟翼飞起，暮色中的远山横着一道翠碧。只有江边的野花，同我共对着明镜般的秋水，映照着我的形容憔悴。在灯烛暗淡的华堂里送客，她眼波回转，顾盼生辉，犹如芳艳澄澈的流水。嫩葱一样雪白的纤指、凝冰一样素洁的玉臂，还记得跟她一道分瓜品尝的深意。当年她用过的酒杯，我原封保存不忍清洗，空入梦乡，漫洒零落的泪滴，却不见相思爱恋的云雨。可惜秋天的寒夜，在稀疏的秋雨里，蟋蟀杂乱地悲啼。
“赏析”首句提到西陵路，有注家指实为西湖一桥名，按此，则本篇当为怀念杭姬而作。陈洵说：“此与《莺啼序》盖同一年作，彼云十载，此云十年也”（《海绡说词》）。篇首以邂逅之地提起，“十年”句一跌，“古柳”二句先今后昔，“陈迹”句歇步。“‘凉飔乍起’，转身；‘渺烟碛飞帆，暮山横翠’，空际出力；‘但有江花，共临秋镜照憔悴’，收合”。换头开始追叙，至“清尊”句煞上，末以凄景作结，倍觉伤感。
花犯
郭希道送水仙索赋
小娉婷清铅素靥①，蜂黄暗偷晕②，翠翘攲鬓③。昨夜冷中庭，月下相认，睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳，送晓色、一壶葱茜④。才知花梦准。湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨⑤。临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。熏炉畔、旋移傍枕，还又见，玉人垂绀鬓鬒⑥。料唤赏、清华池馆，台杯须满引⑦。
“注释”①靥（yè）：酒涡。②蜂黄：形容水仙黄蕊。③翠翘：翡翠头饰。④葱茜（qiàn）：青翠色。⑤湘娥三句：相传舜南巡不返，殁葬于苍梧之野，尧之二女即舜之二妃娥皇、女英追之不及，南望恸哭，自投湘水而死。⑥绀（gàn）鬒（zhěn）：美发。⑦台杯：大小杯重叠成套。
“译文”如同娇小秀美的仙女，雪白的花瓣带着浅浅的笑纹。蜂黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在两鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你相认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的准确。是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝夕相守。为你而把清酒连连满斟。
“赏析”本篇咏水仙，却不是纯粹的咏物词，从词题“郭希道送水仙索赋”可知，又是一首酬答之作。水仙清纯娇美，词人将它写得似人似神，空灵轻婉。“自起句至‘相认’，全是梦境，‘昨夜’逆入，‘惊回’反跌，极为送晓色一句追逼；复以‘花梦准’三字钩转作结”（《海绡说词》）。上片词不离花，又关合词题，叙事富于戏剧性。“湘娥”数句点出“水仙”之“仙”。全首将花、人、神有机地杂揉在一起，笔法奇幻，又有人情味。
浣溪沙
门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁，玉纤香动小帘钩落絮无声春堕泪，行云有影月含羞，东风临夜冷于秋。
“译文”那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下，归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋风还冷！
“赏析”吴文英虽是密丽词风的代表，但其小令仍有不少清隽可喜之作。本词为感梦之作。上片记梦，首句即苦不堪言，旧游难再暂有小梦相慰已极可怜，梦中却又有重门深花间阻则倍觉无奈，独立无语。见燕子双归，自然愁绪满怀，“玉纤”句是遥想之辞。因是梦里遥想，更触及心底。下片或云化自“细看来，不是杨花，点点是离人泪”（苏轼《水龙吟》），但此处非花之泪，乃春之泪也，更为抽象、虚幻，覆盖面也较前者为广。本词中先有“无语”，后又有“无声”，绝非疏忽之笔，无言落泪，不知是人类自古及今的实相，还是词人一生参透的禅机。结句陈廷焯认为“情余言外，含蓄不尽”（《白雨斋词话》），显然，春冷于秋是艺术的错觉，在此展示的却是词人的一片真情。
浣溪沙
波面铜花冷不收①，玉人垂钓理纤钩②，月明池阁夜来秋。江燕话归成晓别，水花红减似春休，西风梧井叶先愁。
“注释”①波面铜花：指水面清澈如镜。古代有些铜镜刻有花纹，故称铜花。②纤钩：月影。
“译文”水波清澈的西湖像一面菱花铜镜，好像谁将它丢在冷夜里不来收拨，哪位美人理出钓竿，将一弯纤细的月钩垂钓在湖中，月色澄明映池阁，夜来池阁秋风冷。当年像双燕呢喃话归，清晨时劳燕分飞，各自西东，仿佛随着春意终结，水面上莲荷凋谢了艳红，瑟瑟西风吹过天井的梧桐，最感到悲愁的叶子先自飘零。
“赏析”前人论吴词，多病其太晦，本词首二句，初读似觉晦涩难解，“波面”句，言水平如铜镜，又因水面涟漪如镜有花纹，故曰“波面铜花”，这还易解。次句言小月纤纤如鱼钩，黄庭坚即有词句“惊鱼错认月沉钩”（《浣溪沙》），这更明了，至于为何言“玉人垂钩”，原因有二。一是以人喻景，陈洵云，“以玉人言风景之佳耳。”又云：“西子、西湖，比兴常例，浅人不察，则谓觉翁晦耳。”（《海绡说词》）。二是本篇为怀人之作，下片即追忆当日晓别情景，言“玉人”是为伏笔，实际上，为下片铺垫的不光是“玉人”二字，“波面”句以铜花设喻，也有明显的指向，所以说本词言辞幻而不晦，文情畅而不涩。
点绛唇
试灯夜初晴①
卷尽愁云，素娥临夜新梳洗。暗尘不起，酥润凌波地。辇路重来②，仿佛灯前事。情如水。小楼熏被，春梦笙歌里。
“注释”①试灯：元宵节张灯结彩，正月十四日为试灯日。②辇路：帝王车驾径行之路。此泛指京城大道。
“译文”天空澄碧，暗沉的浮云散尽，刚刚梳洗过的月里嫦娥正从夜空向人间俯临。灰尘纤毫不起，美人游春，凌波无痕，月波洒地，溶溶酥润。重游帝都天街，昔日灯前情事依稀犹记在心。难忘她柔情似水呵，独回小楼里薰香拥被，春梦里恍惚听到笙歌乐音。
“赏析”古人写词，强调过变。上、下两阕，以过变为衔接，周济认为过变“或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目振动，方成佳制”，藕断是句断，丝连是情连，“异军突起”是就造语奇巧、新人耳目而言。本词起句言“卷尽愁云”，实为反话，与“无银三百两”同类，谭献云“起稍平”（《谭评词辨》），其实平为不平之平，怨气已暗藏，“暗尘”句言“不起”，亦是不起之起，“凌波地”三字已机关初露，故曰过变的“辇路重来”，来得而不突然。结句“春梦笙歌里”，与前“临夜新梳洗”对照，是老人、废人悲语。
祝英台近
春日客龟溪游废园①
采幽香，巡古苑，竹冷翠微路。斗草溪根，沙印小莲步。自怜两鬓清霜，一年寒食，又身在、云山深处。昼闲度。因甚天也悭春②，轻阴便成雨。绿暗长亭，归梦趁飞絮。有情花影阑干，莺声门径，解留我、霎时凝伫。
“注释”①龟溪：水名，在今浙江德清。②悭（qiān）：吝啬。
“译文”采摘了满把幽香，在荒废的古苑巡访，清冷的竹林，一条小路翠雾迷茫。小溪旁斗草嬉戏，小小的莲瓣足迹印在沙地上。可怜我两鬓已染上秋霜，遇上一年的寒食节，却又远在云山深处孤身惆怅。白昼里等闲虚度，为什么天也吝啬春光，淡淡的阴云便化成了霖雨凄凉。柳树绿荫遮暗了长亭，缠绵的归梦追逐着风中的柳絮轻扬。含情的花影纵横交错，从门内路径传来黄莺的吟唱，它也懂得将我挽留，让我在片刻间驻足凝望。
“赏析”本词为春日游废园抒怀。寒食日，词人正飘零异乡，于是伤漂泊、念故土，叹时序，百感交集。但这首词并没有写得悲抑孤凄、不能自拔，是以艺术家特有的品味，组缀了一系列自然景物、当地风情，笔致轻灵柔婉。“废园”已废，本不能赏心悦目，“天地悭春”，亦本无春色可玩，但久尝苦味之人会觉得苦中有甜，或许会断定苦味人生才是真面目。于是“梦趁飞絮”，于是“花影”有情，美食家忘情品味的并非全是美食。
祝英台近
除夜立春
剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。有人添烛西窗，不眠侵晓，笑声转、新年莺语。旧尊俎，玉纤曾擘黄柑，柔香系幽素①。归梦湖边，还迷镜中路②。可怜千点吴霜③，寒消不尽，又相对、落梅如雨。
“注释”①幽素：幽情素心。②镜中路：指湖面如镜。③吴霜：指白发。
“译文”剪出了含情的红花，裁出了有意的绿叶，应着花期而来的春风吹得钗股上花叶葱茏。除夕的残日恋恋而坠，吹来了带着春意的东风，仿佛不愿放那岁末的年华了终。有些守岁的人西窗夜话，添烛点灯，彻夜不眠，直到天明，在连绵不断的笑声中，传来了元旦黄莺的啼鸣。回想旧日除夕的宴席，伊人的纤纤玉手曾剖开黄柑荐酒，那温柔的香气朦胧，至今萦系着我的心灵。我回到那湖边的梦境，那湖水如镜，留连忘返，我又朦朦胧胧迷失了路径。可怜吴地白霜染鬓发点点如星，仿佛春风也不能将寒霜消融，更何况斑斑鬓发对着落梅如雨雪飘零。
“赏析”除夜立春，迎来新年新春，“剪红情”三句即是新春气象，“有人”三句，则关合新年，粗看上片，何等欢欣喜悦，然陈洵在《海绡说词》中认为“旧字”乃“一篇精神所注”，这里即讲出了天意人情之不同。巧逢双节，此为天意；“不放岁华去”，则分明人心所致。辞旧，辞而不去，只因“旧尊俎”上飘来若有若无的玉纤柔香；迎新，迎来的是新年新愁，“归梦”二句，即言新年有归梦却无归路，最后唯有“相对落梅如雨”。是篇词笔奇幻，“兼有天人之巧”。
黄孝迈字德夫，号雪舟。生平不详。有《雪舟长短句》。
湘春夜月
近清明，翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。空尊夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前①，惟是有、一陂湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根？者次第②，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。
“注释”①翠玉楼：泛指华楼。②者次第：这光景。
“译文”临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声凄婉动人。可惜这一片清歌，都付与寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷由，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山无语宛如在为我伤心，一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前，只有那一池悠悠的湘水，倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长，梦境却短得可怜。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸。就算整个人间，也没有任何一个并州的刀剪，可以把我心中的千愁万绪剪断。
“赏析”《湘春夜月》，词调名，万树云：“此调他无作者，想雪舟自度，风度婉秀，真佳词也。”（《词律》）。全词从清明鸟鸣写起，感叹清歌虽动听，却付与了黄昏，柳花又太轻薄，不足低诉衷肠，无可语，故上片以“谁与温存”结束。换头处空字承上，接着写景，清丽多姿，摇荡心旌。“问甚时”句真情所至，自然点出所思之人。结语沉挚率直。
潘希白（生卒年不祥），字怀古，号渔庄，永嘉（今浙江温州）人。理宗宝祐元年（1253）进士，干办临安府节制司公事。宋恭帝德祐初（1275—1276年），以史馆征诏，不赴。今存词一首。
大有
九日
戏马台前，采花篱下，问岁华、还是重九。恰归来、南山翠色依旧。帘栊昨夜听风雨，都不似登临时候。一片宋玉情怀，十分卫郎清瘦。红萸佩，空对酒。砧杵动微寒，暗欺罗袖。秋已无多，早是败荷衰柳。强整帽檐攲侧，曾经向天涯搔首。几回忆、故国莼鲈，霜前雁后。
“译文”在高台前驰马游乐，在竹篱下采菊酿酒，随着岁月的流转，又是一个登高观览的重九。我正好归来，南山的青翠还是依旧。昨夜隔着门窗帷帘听见风雨潇潇，全不像登临游赏的时候。我像宋玉多情善感惹起一片悲秋情怀，又像卫玠身体病弱十分消瘦。我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒。捣衣的砧杵惊动了秋天的微寒，暗暗侵袭了薄薄的罗袖。秋色已残余无多，早已是败荷衰柳。勉强端整歪斜的帽檐，曾经向着无际的天涯踟蹰搔首。我几次回忆起，故乡的莼菜羹、鲈鱼脍，但见秋霜前鸿雁归去，人归却落在了雁归之后。
“赏析”本词为重九日有感，篇首关合时节，又明知故问，着语沉痛。以下数句用“依旧”与“都不似”对照，暗寓“国破山河在”之慨。下片“秋已无多”等语亦是典型的易代之际的悲叹，到结句，故国风物只能在“霜前雁后”回忆了。查礼赞此词“用事用意，搭凑得瑰玮有姿，其高淡处，可以与稼轩比肩。”
青玉案
黄公绍
年年社日停针线，怎忍见，双飞燕？今日江城春已半，一身犹在，乱山深处，寂寞溪桥畔。春衫著破谁针线？点点行行泪痕满。落日解鞍芳草岸，花无人戴，酒无人劝，醉也无人管。
“译文”年年春社的日子妇女们停下针线，孤单的她怎忍看见，双飞双栖的春燕？今日江城春色已过去大半，我独自还羁身于乱山深处，寂寞地伫立在小溪畔。春衫穿破了谁给我补缀针线？点点行行的泪痕洒满春衫。落日时分我解鞍驻马在芳草萋萋的河岸，虽有花枝却无人佩戴，虽有美酒却无人劝酒把盏，纵然醉了也无人照管。
“赏析”本词写社日怀旧的苦况。首句从社日不作针线的习俗写起，慨叹自己独自飘零他乡，春衫著破，泪痕布满。“落日”四句，貌观之，似流于打油恶道，其实因有前文的盘马弯弓式的铺垫，故不觉其干嚎。袈裳评此四句为“语淡而情浓，事浅而言深，真得词家三昧，非鄙俚朴陋者可冒。”