那只因你的目光未一直投在我身上。
白昼的树叶青苔的露珠，
风中的芦苇，芬芳的微笑，
用光亮包裹世界的双翼，
载有天空与大海的航船，
捕捉声音的猎手色彩的源泉。
黎明孵出的芳香，
永远躺卧在晨星麦草上的黎明，
如同白昼因纯洁而透亮
世界取决于你的明目
我的血液在你的波光中流淌。
“我不知道风是在哪一个方向吹”
文／志摩
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
在梦的轻波里依洄。
我不知道风
这首诗运用对比手法，反映了诗人在时代、命运与爱情面前欢喜的迷茫。“我不知道风从哪个方向吹来”，这是诗人的迷茫。“她”的温存为何变成负心，梦里的光辉怎会由“甜美”变成“暗淡”？无法捕捉的“风”呵。你为什么改变呢，你为什么带走她的温柔、她的爱恋呢。一切仿佛梦中，“在梦的悲哀里心碎”。这也是诗人在现实中的受挫境遇的反映。此诗格式整齐，韵律和谐，清新自然，具有轻盈欲飞的关感。它让人如沐春风，同时又被春已不再来的感伤深深裹挟。是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
她的温存，我的迷醉。
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
甜美是梦里的光辉。
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
她的负心，我的伤悲。
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
在梦的悲哀里心碎！
我不知道风
是在哪一个方向吹——
我是在梦中，
黯淡是梦里的光辉。水手
文／佚名
船夫玛德胡的那只木船，停泊在拉贾甘杰码头上。
那只船停泊在那儿很久了，没人用它做什么事儿，只有几捆黄麻堆在船舱里。
在孟加拉水乡，船只是最主要的交通工具，练习划船是孩子的必修课。看着来来往往的帆船，孩子心中萌生驾船远航的念头是很自然的事儿。本篇中的孩子虽然年幼，没有力气棹桨撑篙，但并不妨碍他在想象中航行。他动不动来句孟加拉水手的口头禅，我要遨游“十三条大河、七大海洋”，表达周游世界的豪情壮志。但孩子毕竟是孩子，天黑了，立即掉转船头返航。因为，妈妈的怀抱才是最安全的停泊的港弯。如果他肯借给我那只木船，我把一百支桨装在船舷，高高地升起六七面白帆。
我决不把船开到杂乱的市场。
我要驾船遨游仙境的十三条大河、七大海洋。
但是，妈妈，你不要躲在房间角落里抹眼泪。
我不会像罗摩被流放到森林里，十四年后才回来。
我变成故事里的王子，船里装满我喜爱的东西。
我带上我的朋友阿苏和我作伴。我们要快乐地驾船遨游仙境的十三条大河、七大海洋。
我们在初现的晨光中启航。
中午你在池塘里洗澡时，我们到了陌生的国王的国土。
我们经过迪尔普勒尼沙滩，把德邦塔尔沙漠远远地抛在身后。
返航到家时，天快黑了，我对你讲我们见到的一切。
我们将遨游仙境的十三条大河、七大海洋。
无题
等待是无穷无尽且寂寞的。
等待是诗的一个永恒的主题。中国几千年的浩瀚诗海中，有无数的诗作就是以等待为主旨的。等待有短暂的，也有漫长的；有等待后迎来的幸福，更有的是等待不来的忧伤。而这首诗的等待是无穷无尽且寂寞的，忧伤弥漫全诗。目光已经望瘦了回家的路，而母亲依旧等待不到离去儿女的归来，稻草人痴心等待，却仍然是个无言的结局。而向日葵的等待，诗人化用了古希腊神话的传说，传说中山泽女神柯莱特，恋太阳神阿波罗，后来化为向日葵。向日葵仍恪守着最初的诺言，进行无穷无尽的等待。然而即便是仰酸了头颅，她永远也无法穿越与阿波罗之间的距离。诗人将神话与现实融合，更将等待的那种悲怆与寂寞表现得淋漓尽致。这首诗能情境逆转，不落窠臼，很有新意。文／黄小霞
把二月的心事晾在初春的额头
母亲的目光望瘦了回家的路
雪在时间里
永恒成一种不变的颜色
一如稻草人痴心的等待
向日葵用仰酸的头颅
恪守着最初的诺言
而我却无法超越飞鸟的翅膀
抵达你高挂枝头的寂寞
你是天空一朵温柔的云
文／纳博科夫
你是天空一朵温柔的云，
你是海洋一朵透明的泡沫，
你是大理石上含羞草的影子，
你是灵魂不可避免的回声……
一支没有开头的歌曲响起来。
我呼唤你——你是否会答应，
纳博科夫(1899-1977)，20世纪最为着名的俄裔美国小说家、诗人。
他的妻子叫薇拉，和他相濡以沫很多年，是他忠实的伴侣和助手。这首诗是他写于早年的爱情诗，在他的创作中非常少见，诗句甜美柔和，温情脉脉，节奏温婉，如同身陷爱情梦的人的呼吸声。据说他妻子也是他的生活助手、捕蝴蝶时的帮手和文学出版顾问、家庭理财专家。有了这样的女人为伴，他这一生过得是十分的圆满。我寻找你——你是否会悄悄躲起来，
我能否找到你？我不知道，远方的人儿。
你引发秘密的梦幻。
雾茫茫的夜晚让我激动，
我生活在无法言说的幻想中，
我凭借着唯一的爱情而呼吸。
我梦见了遥远的幸福，
我梦见了怡人的相会，
一支充满灵感的歌曲响起来，
蜷曲成一只订婚的戒指。
爱情
文／塞弗尔特
即将死于霍乱的人们
吐出铃兰花香，
吸进铃兰花香的人们
即将死于爱情。
这首爱情诗很短，类似中国禅宗里的偈子，在短短的四行诗句里面，将爱情的强烈和决绝的追求表达了出来。那些即将死于霍乱的人们吐出了铃兰花香，而吸入了铃兰花香的人又死于爱情，将爱情战胜死亡和疾病的力量展现给了我们。不过，诗人的作品呈现出一种多义性，也有一种果决隐藏其间，他一定觉得，死于爱情中的人会比死于战争中的幸福一千倍。
珊瑚
文／志摩
诗的第一节即绝情而断然的语气，仿佛希望之门就此关闭。“我的心早沉在海水底下”，哀莫大于心死，哀伤的结局似乎已经注定。然而，“除非”两字扭转了局面，“除非你也来”。诗人渴求他的爱人也到海底来。海底不同于人间。没有暴力，没有冷漠。这是个安逸的新世界，一个只属于他与她的世界。在这里，他们可以抛开人间的流言蜚语和喧闹嘈杂，安心过他们梦寐以求的平静日子。你再不用想我说话，
我的心早沉在海水底下；
你再不用向我叫唤：
因为我——我再不能回答！
除非你——除非你也来在
这珊瑚骨环绕的又一世界：
等海风定时的一刻清静，
你我来交互你我的幽叹。
变与不变
文／志摩
树上的叶子说：“这来又变样儿了，
这首诗以小见大。变的是四季的景色，褪色、凋零的是诗人的心，不变的是明亮的星星，鲜明的是诗人的灵魂。世间万事万物无论有如何的改变，不改变的是本质。就如同秋叶枯萎，明年依旧会绿；月儿偶尔残缺终究还会再圆。一时的改变并非最终的结局，但变与不变之间，选择才是至关重要。诗人想说，一切皆可改变，永不可改变的是有所坚持的灵魂。你看，有的是抽心烂，有的是卷边焦！”
“可不是，”答话的是我自己的心：
它也在冷酷的西风里褪色，凋零。
这时候连翩的明星爬上了树尖；
“看这儿，”它们仿佛说：“有没有改变？”
“看这儿，”无形中又发动了一个声音，
“还不是一样鲜明？”——插话的是我的魂灵！
坏邮递员
文／佚名
告诉我，亲爱的妈妈，你为什么一声不响直挺挺地坐在地上？
雨水从开着的窗户潲进来，打湿了你的衣衫，你却毫不在意。
你听见钟敲了四下吗？现在是哥哥从学校回家的时候了。
你的神态反常，究竟发生了什么事？
本篇塑造了一个无微不至地关心妈妈的好孩子形象。信是全篇的主线。孩子看见妈妈坐在地上，无精打采，闷闷不乐，猜想是因为没有收到爸爸的信的缘故。为了排遣妈妈的忧愁，生出了一个替爸爸写信给妈妈的令人发笑的念头。一字一句认认真真写完了，怕邮递员窃为已有，为保万无一失，决计亲自送给妈妈。围绕着家书，层层递进，顺畅自然。孩子一本正经的讲述中，儿童纯洁的心灵，和对妈妈的深挚感情，跃然纸上，感人肺腑。是不是因为今天没有收到爸爸的信？
我看见邮递员的口袋里装了许多信，几乎给镇上每个人都送了信。
只有爸爸的信，他留下自己看。我看他准是个坏邮递员。
亲爱的妈妈，你不要因此闷闷不乐。
明天又是旁边村里赶集的日子。你叫仆人买菜，顺便买些纸和笔。
爸爸的家信，我来写；你找不出一个错字。
我要从字母A一直写到字母K。
妈妈，你为什么笑？
你不相信我能写得和爸爸那么漂亮么？
我用尺子小心地在纸上画线，把每个字母写得又大又美。
信写完了，你以为我跟爸爸一样傻，把信塞进那个邮递员的邮包里？
不，我立刻亲自把信送给你，而且一个字母一个字母地读给你听。
我知道那个邮递员是不愿意把真正的好信送给你的。
冥想中一匹白马狂奔
文／野川
冥想中一匹白马狂奔
风、草场、时间次第展开
诗句如清冽的雪水，直入心灵，洗涮世俗的污垢，使我们的灵魂得到荡涤，使我们的生命得到张扬。
读着这首诗，草原上的美景会在你脑海里缓慢地旋转着，迎面扑来，一幕又一幕。深远的蓝天，辽阔的草原。你仿佛嗅到了清新的风，听到了“苍鹰的尖叫”。一轮美丽如歌的红日，一只悠然飞翔的苍鹰，一匹热血沸腾、奔跑不息的白马，将天地装饰得活力无限。
作者用新奇富有动感的语言传达诗歌意象，运用夸张、拟人、比喻等表现手法，把视觉、听觉、触觉融会贯通，产生了奇特的意境。节奏流畅明快，感情质朴真挚。
苍鹰的尖叫，把马血提升
注入太阳。白马狂奔
飞扬的四蹄把大地踩痛
大地蠕动身子，露出银饰
残剑和尸骨，也露出青草
绿水和歌声。一匹白马
把历史和现实缝合
奔跑的伤疤，如一面旗帜
直插高远的天空。白马狂奔
甩开风、草场和时间
甩开历史、现实和未来
它狂奔在自己的梦境之中
无羁无绊，四蹄生风
它把灵魂从沉沦中拯救
安置在雪山之顶的圣洁的神秘！
月亮
——给玛丽亚·儿玉
文／博尔赫斯
在那片金黄上有那么多的孤独。
夜晚的月亮已不是那个月亮
博尔赫斯(1899-1986)，阿根廷伟大的小说家、诗人和翻译家，博尔赫斯的感情生活并不顺利，他在年轻的时候曾经交往过几个女友，像艾德·兰赫、埃斯特拉·坎托等，但都没有成功。后来，他结识了玛丽亚·儿玉，一个有日裔血统的女子。她担任他的秘书和生活助手多年，在1986年4月两个人结婚，两个月之后，博尔赫斯就去世了。可以说，玛丽亚·儿玉是博尔赫斯的守护神与缪斯，他的这首《月亮》，就是献给她的。这首温婉的诗篇传达出了月亮的颜色和他对她无限深情的爱恋。——那个亚当最早见到的。许多世纪
不眠的人们用古老的悲伤
充满了她。看吧。她是你的镜子。
(朱永良译)
愿望
文／洛尔迦
只有你灼热的心，
再也没有什么。
我的乐园，一片田野，
洛尔迦(1898-1936)是西班牙近代最着名的诗人和剧作家，他出生于西班牙格拉纳达，8岁就可以背诵很多诗歌歌谣。从他的诗篇当中，我们很难读出来他感情的自传色彩，但是，他的一些爱情诗却是西班牙诗歌中最漂亮的诗篇。这首《愿望》也如同他其他的诗篇那样，有着谣曲那种简洁明快、清新生动的特点，是一曲对恋人倾诉衷肠的优美情歌。洛尔迦的诗有碧血一样的透亮与火热，但这种火热又在谣曲中变得节制与省略。没有夜莺，
没有琴弦，
一条河，分离，
和一座小喷泉。
树枝里
没有风的马刺，
没有那想成为
树叶的星星。
一缕将会在
一片破碎的
凝眸的田野上
成为另一个人的
光亮的巨大光芒。
一种安谧的平静
在那里，我们的吻，
回声共鸣的
圆圈
将会遥远地打开。
而只有你灼热的心，
再也没有什么。我该怎样爱你
文／勃朗宁夫人(飞白译)
我究竟怎样爱你？让我细数端详。
我爱你直到我灵魂所及的深度、
广度和高度，我在视力不及之处
摸索着存在的极致和美的理想。
如果没法忘记他，就不要忘记好了。真正的忘记，是不需要努力的。我爱你像最朴素的日常需要一样，
就像不自觉地需要阳光和蜡烛。
我自由地爱你，像人们选择正义之路，
我纯洁地爱你，像人们躲避称赞颂扬。
我爱你用的是我在昔日的悲痛里
用过的那种激情，以及童年的忠诚。
我爱你用的爱，我本以为早已失去
(与我失去的圣徒一同)；我爱你用笑容、
眼泪、呼吸和生命！只要上帝允许，
在死后我爱你将只会更加深情。