约翰娜·卡斯帕·梅特兹的音乐弥补了吉他音乐的一部分空缺，吉他音乐史中作出伟大贡献的几位大师多为西班牙人和意大利人，而在德奥体系早期浪漫主义（舒曼、舒伯特、门德尔松）中则是个空白。梅特兹为吉他所作的庞大数量的乐曲，可以说是对吉他音乐发展的一个完善。
他不像同时期的另外两位大师（注：1.拿破仑·科斯特是索尔嫡传弟子他完全继承了索尔的技巧。创作了大量大篇幅的吉他作品，包括一套吉他练习曲，该套曲被认为是与肖邦不分伯仲的音乐作品。2.胡利奥·冈帝是吉他神童，九岁曾与帕格尼尼同台上演二重奏。索尔晚年曾收他为弟子并创作了献给神童的幻想曲与一首学生部十分艰难的二重奏，乐谱已经失传）。梅特兹的音乐独树一帜，他使用索尔不同的技巧，以他独特的浪漫细胞来解释吉他。
他创作了许多优美的标题小品，这些作品不但有甜美浪漫的名字，更无微不至地体现浪漫主义的精神。那种意境是其他吉他作品中不难以发现的。不过普遍的难度非常大，对左右手配合要求相当的高，如旷世之作《OP 13游吟诗人之歌》。
另外他还善于创作气魄宏大的乐曲（包括一些套曲和吉他与钢琴的二重奏），其中有著名的《OP61 NO.2匈牙利狂想曲》。
他还有首作品十分有意思，他的妻子是钢琴家，是贝多芬的朋友。他本人十分喜爱贝多芬的钢奏，他心想要用吉他创作同贝多芬钢奏具有同等艺术价值的大型作品，于是他创作了乐曲悲歌。