这只是节目主持人串联词中的前半部分，句式齐整而富有韵律，语词典雅而蕴含新意，如同诗歌一般巧妙精美，与整个节目相互辉映而融为一体，为演出确定了抒情而活跃的基调，使每一个参加者都沉浸在浓郁的诗情之中。
（五）利用音色
确定节目基调的因素或者手段很多，情感、语调和语体都是一种手段，有时音色也能对节目的基调产生作用。
所谓音色，是指人不同的说话声音。每一个人都有自己不同于他人的说话声音，或低沉、或高亢、或空灵、或沙哑。在生活中，当你面对一个歌唱家或话剧演员时，他独特的嗓音的音色往往会特别吸引你，而给你留下很深的印象。作为节目主持人，嗓音的音色关键是要贴切，即嗓音的音色要与节目主体形象贴切。因为与节目相贴切的音色，会在无形中便已经确立了节目的基调。
1991年的一个夏夜，上海文化艺术界在上海万体馆举行了一场规模庞大的赈灾义演。演出前，由于场地大、人数多，整个会场内人声鼎沸，好不热闹。只见一对男女主持人身穿深色西服，手持无线话筒，迈着有力的步伐，向舞台中央大步走来。当他们站定以后，男方持人用目光扫视了一下前半场的观众，便以浑厚而深情的声音开口道：“魂系灾区，情系灾区……”语刚开了个头，全场顿时鸦雀无声，观众一下子进入了“血浓于水，情重于山”的氛围之中。演出整整进行了两个多小时，会场始终沉浸在庄重而热烈的基调之中。可以说，这与那位男节目主持人的音色很有关系。
例如，任志宏是作为央视近些来著名主持人之一，任志宏出众的主持才华，在音色上尤其鲜明音色——十分雄浑，深具磁性的一位主持人。他十分出众的主持才华尤其鲜明得体现在其音色上。无论是之前曾经主持的需要在演播室进行诵读的极具文化厚度的《子午书简》，还是现在主持的需要强烈历史纪实感的《国宝档案》这样需要强烈历史纪实感节目时，任志宏的声音都极富感染力，仿佛都能穿透历史五千年，带给观众以高精神层次上的美的享受。
赵忠祥在《动物世界》中的嗓音的音色，张越在《半边天》中的嗓音的音色，白岩松在《东方时空》中的嗓音的音色，李咏在《非常6+1》中的嗓音的音色，……
有声语言能为节目确定基调，无声语言也能如此。主持一些较为庄重的节目，一般应穿着格调高雅的服装；而主持一些游戏节目，则应穿得宽松简明些，显得比较随意自如，甚至可以穿上与节目内容一致的服装，如制服、古装、民族服装、运动衣等等，让节目主持人的装束与节目的主要精神和谐相融，让受众一见到主持人的装束，就能进入节目的基调中去。总之，节目主持人应该调动一切有声言语和无声言语的手段，为确定节目的基调做出努力。
二、推进节目进程
推进节目进程是主持人驾驭节目的又一体现，一般从以下几个方面着手：
（一）当好现场调度员
曾担任上海东方电视台《东方直播室》的客座主持人、作家蒋丽萍，曾把主持人形象地比作“调度员”，这是非常贴切的。任何一台或一档节目，总有个要表现的主题，而这个主题总是在限定的时间内，由节目内容的各个部分一步步地来体现的。节目主持人对此必须了如指掌，把握好时间的多少、内容的先后，胸有成竹地用语言进行“调度”。
以就拿中央电视台的《挑战主持人》栏目为例来说。创办之初，这个栏目通常包括蒋丽萍曾主持《东方直播室》“谁的手上有把刀”的话题讨论。一开始蒋丽萍就向嘉宾和来宾抛出了讨论的话题：
“今天我们要谈一个话题，‘谁的手上有把刀？’这个话题有些可怕，但我想我们的观众朋友们可能都有切身体会。现在出门办事，或者去工作，或者去买一点小东西，有时候会无故地被‘斩’一刀，多出一点钱或多受一点气。我不知道，我们的来宾是不是有这样的经历。”
话题一落，来宾甲说了去医院看病还没到下班时间就被迫挂业余门诊多花五块钱的经历；来宾乙说了去理发店理发因为买了低档消费，结果被理得一塌糊涂的经历；来宾丙说了坐火车多花了一百元补了张没有票据的“卧铺票”的经历；来宾丁说了在路上补自行车胎补好后修车费变价的经历。嘉宾曲艺演员陈卫伯发表了自己的看法。他认为甲乙丙丁被“斩”得还不算厉害，只是碰到了一把小洋刀。紧接着他说了某个店家名为优惠他这个名人大削价而实际上想狠命“斩”他一刀的经历。等陈卫伯话说完蒋丽萍与他进行了下面一段对话：
蒋：陈先生，您说他们的经历是小洋刀，那您的经历算什么刀呢？
陈：最多也只能算剃头刀。
蒋：是不是有更大的刀呢？
陈：还有关老爷的青龙刀，这种刀“斩”起来就不是一万两万了。
主持人这两句提问恰到好处，将问题的讨论向前引进了一大步。顺着蒋陈二人以上的一问一答，嘉宾纷纷发言，通过一个个事实先把刀的规格向受众描绘清楚，完成了讨论的第二步程序。当嘉宾们正在热烈讨论刀的形式、方法时，蒋丽萍又提出了下面一个问题：
蒋：我们总感觉咱们这个社会并不一向如此，以前和现在情况有所不同。为什么现在要谈论这个话题？为什么这种大刀小刀多了起来？到底是什么原因呢？
这一提问又使讨论深入了一层，来宾、嘉宾畅所欲言，场外的受众也通过节目热线各抒己见。有的认为这是因为有法不依、执法不严造成的结果；有的认为这是地方保护主义在起作用；有的认为这是因为改革开放以后，某些人心态失去平衡所致。讨论到这儿，时间已经过去大半，顺着一位来宾的发言，节目主持人蒋丽萍插话道：
蒋：……谈了这么多刀，我们也想想办法怎样让这些刀少起来。如果一点也没有，大概过于理想了一点。
如果节目主持人蒋丽萍以上三段话带出了“刀的存在”、“刀的规格”、“刀的原因”的热烈讨论，推进了节目起、承、转三步程序的话，那么这一段话则使讨论以“刀的抗争”收合。于是来宾和嘉宾积极献计献策。不一会儿，预定时间已到，蒋丽萍用简短的两句话作为结语，整个节目完整而有序。节目主持人用语言推进了节目的程序，出色地完成了节目驾驭任务。包括四个相对独立和风格迥异的环节，即“挑战一百番”、“挑战二百番”、“点击名人”和“机智问答”。在前三个环节中，每进行一个环节都会将一名参加挑战的选手淘汰出局，直到在第四个环节剩下一名选手成为当次节目的最后优胜者。如何将这四个环节连在一起，使整个节目能够顺利而有序地进行，让人看起来舒服流畅？这就全看主持人马东的了。在接近一个小时的节目时间里，马东一会儿向观众一一介绍到场参加挑战的四位选手，一会儿宣布节目进入下一个环节，一会儿要表示惋惜地送走被淘汰的选手，一会儿要迎接嘉宾，一会儿要采访现场观众，一会儿要插入栏目的宣传语……在安排如此紧凑的节目里，主持人就是整个节目的灵魂，穿针引线、把握大局。每个环节以什么方式、用多少时间、如何应对现场出现的各种问题等等，都是主持人要考虑和“调度”的事儿，说主持人是现场“调度员”真是再贴切不过了。
（二）积极引导，循循善诱
节目主持人不仅要对整个节目做到心中有谱，可以从节目内容出发，用语言推进节目程序，而且还可以利用时空的切割转换，用语言为受众指路引航。
例如，2009年中央电视台春节联欢晚会上的一段串联词：
董卿：观众朋友，您现在正在收看的是，中央电视台综合频道、中文国际频道、英语国际频道、西班牙语国际频道、法语国际频道和中央人民广播电台正在同步直播的2009年春节联欢晚会。
朱军：另外，今晚央视网还联合了中国台湾网、搜狐网、腾讯网、新浪网和全国的百余家网站，向全球华人同步直播我们今天的春节联欢晚会。
董卿：除夕团圆夜，守岁亲情浓。其实每年到了这个时候啊，对于咱们中国人来说，最高兴的事情，莫过于一家老小其乐融融，围坐在一起吃个团圆饭，唠唠家常，说说这一年身边的变化。
朱军：唉，要说起身边的变化，改革开放30年，年年都有新变化。而这些变化啊，咱老百姓都看得见，摸得着。因为咱们老百姓是实实在在地感受得到这些变化带给我们的扶植和实惠。那么说到细微之处，到底有些什么变化呢？让我们有情姜昆、戴志诚为大家和说相声——《我有点晕》。
这段串联词，奠定了喜庆的基调，突出了春节过年的主题，又顺理成章地过渡到总结身边的变化，然后引出正面的节目。一切都联系得那么精妙，积极引导受众进入欢乐的气氛中，循循善诱受众进入晚会的节目中。
上海东方电视台节目主持人袁鸣、夏霖、曹可凡以及两位日本主持人阿部与田丽主持过《东方电视台（OW）——日本广播协会（NHK）亚洲歌坛实况传送》节目。节目一开始，荧屏出现了日本实况传送现场，彩灯闪烁，人头攒动，气氛热烈。东方电视台节目主持人夏霖身着旗袍，手持话筒，喜气洋洋地开口道：
夏：观众朋友们，大家好。现在我是在日本东京NHK电视台演播室向您现场直播《亚洲歌坛实况传送》。现在是东京时间，嗯……八点零二分，北京时间七点零二分。我给大家介绍一下今晚与我合作主持的两位日本同行：这位是阿部，这位是田丽。我们今天共同的愿望是推荐中日优秀歌手，并最大限度展示东方大都市上海的魅力。为了本次节目，中国上海东方电视台也派出了优秀的主持人曹可凡、袁鸣。好，现在让我们将画面切到上海。曹可凡，袁鸣，你们听到了吗？
曹：你好，夏霖。你们从日本传来的画面和声音都非常清晰。上海从昨天下起了滂沱大雨，直到今天下午，上海还一直笼罩在一片细雨蒙蒙之中，但令人惊奇的是，就在我们节目开始之前，雨停了。这预示着我们今天的实况传送一定会成功。
袁：的确如此，雨后的上海更平添了几分迷人浪漫的色彩。
曹：被誉为“万国建筑博览会”的外滩建筑群在泛光灯的照射下更具魅力，上海的母亲河——黄浦江浮光跃金，巍巍的电视塔高耸入云，变革中的上海更加吸引世界的目光。
袁：从这样的上海，我们向您送出《亚洲歌坛实况传送》，通过音乐，促进亚洲歌坛的发展，增进亚洲人民的了解和友谊，是本次节目的宗旨。
以上只能算是一段小小的开场白，但可以说是“麻雀虽小，五脏俱全”，虽说只有短短的几句话，可也起到了推波助澜的作用。夏霖的话，将举办这次节目的地点、双方的节目主持人以及愿望，一一向受众道来。最后，一声“命令”“好，现在让我们将画面切到上海”——大家随着电波，一起飞跃太平洋，来到了中国——上海——美丽的外滩——演出现场。
曹可凡和袁鸣从天气自然过渡，照应夏霖“我们今天的共同愿望是……展示东方大都市上海的魅力’这句话，随着袁鸣的一句句介绍，受众看到了荧屏上出现的一个个迷人景象：黄浦江、东方明珠电视塔……不难看出，因为节目主持人用语言为受众指航引路，随着时空、荧屏画面的切割紧紧相扣，才能使节目的内容得以推进，由此转轨定向进入下一个大程序。
（三）巧借台词
随着板块化节目的睥诞生，板块与板块之间，节目主持人常常以角色或非角色的身份出现，他们与嘉宾在“戏”中借“台词”推进着节目的进程。
上海电视台的名牌节目《今夜星辰》之所以那么受大家青睐，其中有一个重要因素，就是每一期节目都围绕着一个明确的主题安排了好几个精彩纷呈的小栏目。而节目主持人叶惠贤与嘉宾在每一个小栏目之间，都要演上一段“戏”，说上一些“台词”，然后受众便饶有兴趣地随他们结识一位明星，走访一个个家庭，浏览一处处名胜——欣赏完一档档节目。比如请张瑜做嘉宾主持的一期节目是这样开头的：叶惠贤在办公室里给张瑜打电话，邀请她担任《今夜星辰》的嘉宾主持，张瑜欣然答应了。最后叶惠贤在电话里问张瑜：“你在做什么？”张瑜回答他：“我正在听歌。”于是镜头转定在刚从国外归来张瑜下榻的宾馆，采访就此开始。比如以少儿，电视少儿节目中为例，主持人常常以扮演某种角色，进行适度表演来来完成主持工作。主持人根据整个节目规定的情境、情节发展的需要，扮演具体节目中的角色。如中央电视台少儿频道《七巧板》节目中的“西瓜猪”和“胖胖虎”，每次都以发生在他们身边的事情为由头，通过台词的串联，来引出接下来节目的内容。
（四）“闲聊”转换
闲聊就是通过有目的谈论一些日常现象、家庭琐事等，既沟通了现场观众、活跃了气氛，同时又在不知不觉中推进了节目。
在如2008年中央电视台春节联欢晚会上，李咏与周涛就有这么一段“闲聊”：
周涛周：歌如潮，花如海，红红火火过大年，这会儿，煮饺子，贴春联，放鞭炮，打年糕……可以说，神州大地上，家家欢声笑语，户户张灯结彩，年味儿四处飘香。
李咏李：是啊，咱中国人过年，还有一套很讲究的老礼儿，周涛，你能说上几个？
周涛周：我试试……，二十三，糖瓜粘；二十四，写大字；二十五，扫尘土；二十六，炖炖肉；二十七，宰公鸡；二十八……
李咏李：（接过）二十八，把面儿发；二十九，蒸馒头；三十儿晚上熬一宵。你知道为什么吗？