在一个地铁车站
◎文/李光辉
诗人从纷纷扰扰的社会生活中提炼出最凝练的意象．写成极其优美的诗歌。这首诗就是这样，两句诗，两个精练的意象蕴含了丰富的内涵，令人想象无穷，回味不尽。
人群中这些面孔幽灵一般显现；
湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。
雪夜林边逗留
◎文/赵德斌
这首诗集中体现了诗人的创作风格。诗人善于用简朴的语言，借助朴素单纯的景色，表现出人们的享乐和对心灵安宁的憧憬。
我知道谁是这林子的主人，
尽管他的屋子远在村中；
他也看不见我在此逗留，
凝视这积满白雪的树林。
我的小马想必感到奇怪：
为何停在树林和冰封的湖边，
附近既看不到一间农舍，
又在一年中最黑暗的夜晚。
它轻轻地摇了一下佩铃，
探询是否出了什么差错。
林中毫无回响一片寂静，
只有微风习习雪花飘落。
这树林多么可爱、幽深，
但我必须履行我的诺言，
睡觉前还有许多路要走呵，
睡觉前还有许多路要赶。
死的十四行诗
◎文/王新龙
这首诗的表现手法是非常纯熟的，对缠绵的柔情，对爱情的执著，对爱情的痛苦结局等或用了恰当的描写，或用了贴切的铺叙。
正是由于诗人的诗歌中洋溢着浓厚挚烈的真情，闪耀着爱的光芒，使得诗人赢得了文学殿堂中的至高荣誉——诺贝尔文学奖。
一
人们把你搁进阴冷的壁龛，
我把你挪到阳光和煦的地面。
人们不知道我要躺在泥土里，
也不知道我们将共枕同眠。
像母亲对熟睡的孩子一样深情，
我把你安放在日光照耀的地上，
土地接纳你这个苦孩子的躯体
准会变得摇篮那般温存。
我要撒下泥土和玫瑰花瓣，
月亮的薄雾缥缈碧蓝
将把轻灵的骸骨禁锢。
带着美妙的报复心情，我歌唱着离去，
没有哪个女人能插手这隐秘的角落
同我争夺你的骸骨！
二
有一天，这种厌倦变得更难忍受，
灵魂对躯体说，它不愿拖着包袱
随着活得很满意的人们
在玫瑰色的道路上继续行进。
你会觉得身边有人在使劲挖掘，
另一个沉睡的女人来到静寂的领域。
待到我被埋得严严实实……
我们就可以絮絮细语，直到永远！
只在那个时候你才明白，
你的肉体还不该来到深邃的墓穴，
尽管并不疲倦，你得下来睡眠。
命运的阴暗境界将会豁然明亮，
你知道我们的盟约带有星辰的印记，
山誓海盟既然毁损，你就已经死定……
三
一天，星辰有所表示，
你离开了百合般纯洁的童年，
从那天起，邪恶的手掌握了你的生命。
你在欢悦中成长。它们却侵入了欢悦……
我对上帝说：“他给领上毁灭的途径。
那些人不懂得引导可爱的心灵！
上帝啊，快把他从致命的手里解脱，
要不就让他在长梦中沉沦！
我不能把他唤住，也不能随他同行！
一阵黑色的风暴把它的般吹跑。
让他回到我的怀抱，要不就让他年青青的死掉。”
他生命的船只已经抛锚……
难道我不懂爱情，难道我没有怜悯？
即将审判我的上帝，这一切你都知道！
情诗
◎文/李华伟
这首诗代表了诗人前期的现代派风格。诗歌一方面承继了民族诗歌的抒情传统，一方面又吸收了西方现代派诗歌的抒情方式。诗人用外物直观心灵。
我记得你去秋的神情。
你戴着灰色贝雷帽，心绪平静。
黄昏的火苗在你眼中闪耀。
树叶在你心灵的水面飘落。
你像藤枝偎依在我怀里，
叶子倾听你缓慢安详的声音。
迷惘的篝火，我的渴望在燃烧。
甜蜜的蓝风信子在我心灵盘绕。
我感到你的眼睛在漫游，秋天很遥远：
灰色的贝雷帽、呢喃的鸟语、宁静的心房，
那是我深切渴望飞向的地方，
我欢乐的亲吻灼热地印上。
在船上嘹望天空。从山岗远眺田野。
你的回忆是亮光、是烟云、是一池静水！
傍晚的红霞在你眼睛深处燃烧。
秋天的枯叶在你心灵里旋舞。
大街
◎文/李光辉
这首诗代表了诗人的成熟创作风格。诗歌一方面带有拉丁美洲诗歌的神秘气息，带着深沉的历史思索；另一方面大胆突破传统，追求先锋诗歌的风格，带有强烈的现代意味和特点。
这是一条漫长而寂静的街。
我在黑暗中前行，我跌绊，摔倒
又站起，我茫然前行，我的脚
踩上寂寞的石块，还有枯干的树叶：
当我缓行，他也慢行；
但我疾跑，他也飞跑。我转身望去：却空无一人。
一切都是黑漆漆的，连门也没有，
惟有我的足声才让我意识到自身的存在，
我转过重重叠叠的拐角，
可这些拐角总把我引向这条街，
这里没有人等我，也没有人跟随我，
这里我跟随一人，他跌倒
又站起，看见我时说道：空无一人。
她
◎文/赵德斌
这首诗充分显示了达里奥的诗歌创作技巧和拉丁美洲现代主义诗歌所追求的特色。整首诗对人物没有一句直接具体的描写，每段诗都是借物颂人，全诗充满了象征性的比喻，诗的用词也很真切和细腻。
你们认识她吗？她是令人神迷的花朵，
沐浴着初升的阳光，
偷来朝霞的颜色，
我的心灵将她看作一首歌。
她活在我孤寂的脑海，
在黄昏的星辰中我方能找到，
在日落失去光辉的时刻，
她是天使，带走了我的祈祷。
在花儿的色蒂那里，
我闻到她那芬芳的气息，
在东方曙光中她露出粉脸，
无论在何处她都使我着迷。
你们认识她吗？她的生命即是我的生命，
她拨动我心上的细弦；
她——我豆蔻年华的芬芳，
是我的光明、未来、信心、黎明。
为她，有什么我不能办到？我对她的崇敬
像百合花对那晶莹的甘霖，
她是我的希望，我的悲伤，
我的青春和神圣的理想。
我将她的爱情当作
忧伤和孤独生活中的神圣梦境，
我把美妙的歌儿奉献给她，
让这悲怆的歌声为我过去的幻想送终。
雨
◎文/王新龙
对诗人影响很大。为了教育诗人．曾几次更换家庭教师。所以，诗人对父亲的热爱和崇敬是真挚和深沉的。于是，诗人在雨景造成的回忆往事的机遇中，自然而然地想起他所深爱的父亲了。
黄昏突然明亮，
只因下起细雨，
刚刚落下抑或早已开始，
下雨，这无疑是回忆过去的机遇。
倾听雨声簌簌，
忆起那幸运的时刻，
一种称之为玫瑰的花儿
向你显示红中最奇妙的色彩。
这声雨把玻璃窗蒙得昏昏暗暗，
使万物失去了边际，
蔓上的黑色葡萄也若明若暗。
庭院消失了，
雨涟涟的黄昏给我带来最渴望的声音，
我的父亲没有死，他回来了，是他的声音。
我爱你，我的爱人
◎文/赵德斌
在对爱情的执著追求中，诗人获得了快乐。那快乐像洪水一样，迅速地席卷了诗人的心。诗人因快乐有点语无伦次了，因为这样的快乐，诗人的爱更加坚定，更加热烈，诗人为自己的爱而骄傲。
我爱你，我的爱人。请饶恕我的爱。
像一只迷路的鸟，我被捉住了。
当我的心抖战的时候，它丢了围纱，变成赤裸。用怜
悯遮住它吧。爱人，请饶恕我的爱。
如果你不能爱我，爱人，请饶恕我的痛苦。
不要远远地斜视我。
我将偷偷地回到我的角落里去，在黑暗中坐着。
我将用双手掩起我赤裸的羞惭。
回过脸去吧，我的爱人，请饶恕我的痛苦。
如果你爱我，爱人，请饶恕我的欢乐。
当我的心被快乐的洪水卷走的时候，不要笑我的汹涌
的退却。
当我坐在宝座上，用我暴虐的爱来统治你的时候，当
我像女神一样向你施恩的时候，饶恕我的骄傲吧，
爱人，也饶恕我的欢乐。
论婚姻
◎文/李华伟
《先知》具有两个鲜明特点：一是思想深邃，见解新颖，富于哲理性和普遍性，能够发人深省，甚至有时令人耳目为之一新。二是比喻恰当，形象生动，形式创新多变，使人读来饶有趣味。
爱尔美差又说，夫子，婚姻怎样讲呢？
他回答说：
你们一块儿出世，也要永远合了。
在死的白翼隔绝你们的岁月的时候，你们也要合一。
噫，连在静默地忆想上帝之时，你们也要合一。
不过在你们合一之中，要有间隙。
让天风在你们中间舞荡。
彼此相爱，但不要做成爱的系链：
只让他在你们灵魂的沙岸中间，做一个流动的海。
彼此斟满了杯，却不要在同一杯中啜饮。
彼此递赠着面包，却不要在同一块上取食。
快乐地在一处舞唱，却仍让彼此静独，
连琴上的那些弦子也是单独的，
虽然他们在同一的音调中颤动。
彼此赠献你们的心；却不要互相保留。
因为只有“生命”的手，才能把持你们的心。
要站在一处，却不要太密迩：
因为殿里的柱子，也是分立在两旁，
橡树和松柏，也不在彼此的荫中生长。
辞歌
◎文/李光辉
诗歌有着浓重的浪漫主义色彩。意象似乎都蒙上了薄薄的轻纱，朦胧但蕴含着诗人深沉的感情：奇特的想象中隐藏着诗人浓重的主观色彩——对人生无常的感叹、对青春易逝的感伤、他乡遇知音的短暂欢乐。
你我相逢在异域的旅途
权作一双阔别的知音
我满眼醉意，将袖中的诗稿
呈给你这清醒的人儿
青春的生命是未逝的一瞬
快乐的春天更容易老尽
谁不珍惜自身之宝
一如你睑上那健康的红润
你眉梢郁结着忧愁
你眼眶泪珠儿盈盈
那紧紧钳闭的嘴角
只无言地叹气唉声
不要提起荒寂的道途
不要赴往陌生的旅程
与其作无谓的叹息
来呀，何不对着美酒洒泪叙情
混沌的春日无一丝光辉
孤寂的心绪也片刻不宁
在这人世悲哀的智慧中
我俩是衰老的旅途之人
啊，快在心中点燃春天的烛火
照亮那青春的生命
不要等韶华虚度，百花飘零
不要悲伤啊，珍重你身
你目不旁视，踽踽独行
可哪儿有你去往的前程
对着这琴花美酒
停下吧，旅途之人！
豹
◎文/赵德斌
这首诗是里尔克的名作、代表作，流传甚广。诗歌有着明显的象征主义风格：用豹子象征诗人自己，用铁栏象征无奈和令人烦躁的生活，用昏眩或者静寂来表现诗人心灵与宇宙的冥和等等。
它的目光被那走不完的铁栏
缠得这般疲倦，什么也不能收留。
它好像只有千条的铁栏杆，
千条的铁栏后便没有宇宙。
强韧的脚步迈着柔软的步容，
步容在这极小的圈中旋转，
仿佛力之舞围绕着一个中心，
在中心一个伟大的意志昏眩。
只有时眼帘无声地撩起——
于是有一幅画像浸入，
通过四肢紧张的静寂——
在心中化为乌有。
我愿意是急流
◎文/王新龙
诗人正是凭着这种执著坚贞的爱情观，使得诗人不惧一切艰难险阻也要和爱人在一起。正是这种对理想的崇高追求，对自由的坚韧追求，使得诗人连同他的诗深深地打动了人们，刻在了一代又一代渴望自由与理想的人们心中。
我愿意是急流，
山里的小河，
在崎岖的路上、
岩石上经过……
只要我的爱人
是一条小鱼，
在我的浪花中
快乐地游来游去。
我愿意是荒林，
在河流的两岸，
对一阵阵的狂风，
勇敢地作战……
只要我的爱人
是一只小鸟，
在我的稠密的
树枝间做窠、鸣叫。
我愿意是废墟，
在峻峭的山岩上，
这静默的毁灭
并不使我懊丧……
只要我的爱人
是青青的常春藤，
沿着我荒凉的额，
亲密地攀援上升。
我愿意是草屋，
在深深的山谷底，
草屋的顶上
饱受风雨的打击……
只要我的爱人
是可爱的火焰，
在我的炉子里，
愉快地缓缓闪现。
我愿意是云朵，
是灰色的破旗，
在广漠的空中
懒懒地飘来荡去，
只要我的爱人
是珊瑚似的夕阳，
傍着我苍白的脸，
显出鲜艳的辉煌。
美好的一天
◎文/李华伟
在这样的早晨，诗人在自己的靠近海边的花园里劳作。那是一种平凡而美丽的生活！诗人的心中也感觉到了幸福，那种平凡的幸福。诗人在这样的情境中获得了一种深深的满足。
多美好的一天呵！
花园里干活儿中，晨雾已消散，
蜂鸟飞上忍冬的花瓣。
世界上没有任何东西我想占为己有，
也没有任何人值得我深深地怨；
那身受的种种不幸我早已忘却，
依然故我的思想也纵使我难堪，
不再考虑身上的创痛，
我挺起身为，前面是蓝色的大海，点点白帆。
致海伦
◎文/李光辉
全诗音律和谐，具有音乐性的美，意境的使用和连接也新颖而流畅。另外，诗人的诗追求彼岸世界、追求神圣的特点在这首诗中也表现得淋漓尽致。
你的美貌对于我，
就像古老的尼色安帆船，
它载着风尘仆仆疲惫的流浪汉，
悠悠荡漾在芳馨的海上，
驶向故乡的海岸。
你那紫蓝色的头发，古典的脸，
久久浮现在汹涌的海面，
你的仙女般的风姿，
把我引入昨日希腊的荣耀，
和往昔罗马的庄严。
嗨！我瞧你伫立在壁龛里，
英姿焕发，婷婷玉立，
手握一盏玛瑙灯。
啊，普赛克，
你从天国来。
哦，船长，我的船长
◎文/赵德斌
“哦，船长，我的船长！”诗的开头直抒胸臆，情感炽烈，仿佛一股久蓄于胸的情感热流奔涌而出，连绵不绝地流淌。诗人将林肯比喻为率领美国人民驾驶帆船搏击惊涛骇浪向目的地前进的船长。
哦，船长，我的船长！我们险恶
的航程已经告终，
我们的船安渡惊涛骇浪，我们寻
求的奖赏已赢得手中。
港口已经不远，钟声我已听见，
万千人众在欢呼呐喊，
目迎着我们的船从容返航，我们
的船威严而且勇敢。
可是，心啊！心啊！心啊！
哦，殷红的血滴流泻，
在甲板上，这里躺着我的船长，
他已倒下，已死去，已冷却。
哦，船长，我的船长！起来吧，
请听听这钟声，
起来，——旌旗，为你招展——
号角，为你长鸣。
为你，岸口挤满人群——为你，
无数花束、彩带、花环。
为你，熙攘的群众在呼唤，为你
转动着多少殷切的脸。
这里，船长！亲爱的父亲！
你头颅下边是我的手臂！
这是甲板上的一场梦啊，
你已倒下，已死去，已冷却。
我的船长不作回答，他的双唇惨白、寂静，
我的父亲不能感觉我的手臂，他
已没有脉搏、没有生命，
我们的船已安全抛锚碇泊，航行
已完成，已告终，
胜利的船从险恶的旅途归来，我
们寻求的已赢得手中。
欢呼，哦，海岸！轰鸣，哦，洪钟！
可是，我却轻移悲伤的步履，
在甲板上，这里躺着我的船长，
他已倒下，已死去，已冷却。