产品开发基础素质必修
产品开发基础素质必修——产品设计、结构、工艺技巧的掌握，为产品设计提供帮助
第三篇包括了本书的第3～7章内容，为本书的重点篇章，内容涉及手机产品设计、生产的相关环节知识，介绍了手机产品的造型、结构、材料和色彩等造型要素，以及手机各部件的结构设计、制造工艺及模具设计等内容，通过本章学习有助于提升对手机产品设计、工艺、技术等知识和技巧的掌握，为产品设计提供帮助。
3.1 手机产品的造型分析与设计
3.1.1 当代造型设计的发展趋势
以历年来不同品牌手机的发展来谈谈手机造型的发展趋势。
1.诺基亚
诺基亚可以说是直板手机之父，手机面向大众化，价格也不算很高，比较人性化。当时诺基亚手机给人的感觉就是耐摔，待机时间长，质量稳定。但是缺点也爆发出来了，市场调查发现，诺基亚的手机像素不高，跟不上时代的潮流。随后诺基亚研发部门马上分组，一部门继续保留先前的大众化路线，另一部分开始研发符合时代潮流的新款手机。7610的出台且一路走红，标志着这个决策的巨大成功，7610是诺基亚发展史上的一个里程碑，它是诺基亚第一款百万像素的手机，并且造型是经典的“S”型，更是让人惊叹诺基亚的设计，键盘采用大小不同的排列，让人感觉眼前一亮，但是诺基亚也考虑到7610并不一定适合市场需要，随后又出台6670，这款手机和7610功能完全一样，只是走回了比较保守的款式，可以适合大众人群使用，体现出诺基亚的人性化理念。
随后N系列的出台使得诺基亚又上了一个高度，它现在稳做手机老大的宝座。5700出台以后使得诺基亚设计思路又上了一个档次，1600万色素的屏幕，音乐格式全都支持，音乐效果极其出色，可以真的做到手机、音乐、照相一体化。
诺基亚在2011年沉浮了一阵后，终于崛起，凭借着不跟随的诺基亚N9在市场上引起了一场轰动，该机精致的外观和全新MeeGo系统，时尚多彩的外壳，让人们眼前一亮。诺基亚N9，搭载一块3.9in，分辨率为480像素×854像素的触摸屏，机身三围116.45mm×61.2mm×12.1mm，屏幕经过特殊处理可以看眩光，机身背部采用一枚800万像素的卡尔蔡司摄像头，这是朋友们在熟悉不过的了，拍摄效果和显示效果都很清晰。2012年诺基亚Lumia800采用全新的操作系统，而且在外观上比较炫丽，适合普遍人群的使用。
2.三星
三星一向以屏幕细腻、清晰、色彩不失真而出名。UFB材料，作为三星的一项技术专利，其屏幕的显示效果超出STN和CSTN，在省电方面又比TFT材料做得好，成本也低了很多，因此，UFB屏幕成了X系列手机的杀手锏。很多用户是通过N288这款机型记住了三星，这款大屏幕，下翻盖，一键上网的手机在当时几乎成了三星的代名词，到今天仍然有不少人在使用它。N288的优势就是简单实用，操作方便，外形大方，质量上乘，输入法就算是现在看来也非常方便；优异的质量更是在用户中取得了良好的口碑，很好的树立了三星的品牌形象，N288对于三星的意义，就像V998对MOTO的意义。
今天，消费者希望拥有更具质感，携带更加便捷的移动通信产品。于是，市场对轻薄手机的需求愈加旺盛。这就要求手机设计从长大、厚重转向超薄、时尚。致力于将创新技术与时尚设计结合的三星Anycall，通过一系列挑战纤薄极限的产品，给消费者带来了一次次的惊喜，也在很大程度上推动了手机向超薄时代发展的进程。
1999年，上翻盖手机SGH-800C问世，彻底颠覆了人们对手机造型的印象。800C是从大哥大手机跨越到小型化手机时代的代表产品。800C将显示屏设计在上翻盖上，这个设计也成为后来翻盖手机的基础造型。高品质的800C不仅在外型上小巧、别致，独具特色，功能上更是同时代产品中的佼佼者。800C的香摈色版本也成为了那个时代的经典。2001年，一直以创新设计著称的三星Anycall推出了仅9.8mm的SPH-N2000超薄手机。这款手机表现出了三星对卓越品质、创新设计，以及丰富多彩的多媒体功能的追求，再次向世人展示了三星Anycall的创新能力。2006年推出的仅5.9mm的世界最薄直板手机U108和2007年推出的世界最薄翻盖手机U308，更加巩固了三星在超薄手机方面的领先地位。三星大胆采用了不同的设计方法和多样的新型材料，将超薄的理念延伸到了滑盖手机当中。2007年，三星旗舰产品之一SGH-U608，它在打破世界滑盖手机纤薄纪录的同时，还给人一种圆润而结实的感觉，打破了超薄手机惯有的“脆弱”感，更将强大的商务功能与丰富的多媒体技术融于10.9mm的机身当中。三星独有的SSMT智能表面安装技术，确保了U608在拥有纤薄机身的同时，能够实现众多先进功能。OUPS电池优化解决方案在维持电池现有体积的前提下，大幅提升了电池的续航能力。U608充分体现了三星在工业设计、技术创新方面的强大实力，和对时尚潮流的精准把握。
三星Anycall在产品创新上的优势，还体现在其时尚化的产品造型上。20世纪90年代末，翻盖手机成为了新的潮流。前几年，滑盖手机日渐流行，甚至出现了双面手机。而三星Anycall总是能走在时尚与创新的前沿，精准把握消费者需求，推出具有时代意义的手机产品。
三星Anycall SGH-A288是世界上首次采用双屏设计的手机。它的外表精致轻巧，却有坚固的主体结构，成为改变和引领手机造型发展的产品。它的出现，推动了翻盖双屏手机的普及，成为此后折叠手机的设计标准。从A288开始，三星也奠定了自己在高端产品市场的优势地位。2007年，三星又推出了全球首款双面手机SGH-F308。F308再次突破了手机的传统造型。独特的双面设计理念和精致的制作工艺在F308上得到了统一。它也成为了追求品位、领导潮流的消费者的最新选择。
2010年推出的三星S3370是一款“BEAT劲乐”系列的音乐手机，采用了直板式设计，圆润的造型让它看起来非常的“可爱”，这样的风格设计也正是顺应了三星的“Less is more”的设计理念，大屏触控设计同时也顺应了现在手机智能化发展的潮流。屏幕四周包裹黑色的镜面塑料材质，无形中增加了手机的时尚感。在机身的侧面还拥有银蓝色的金属质感的装饰条，并在手机的底部形成了较为宽大的倾斜空面，从正面看去非常的时尚。
2012年6月，三星发布了新一代人性化智能旗舰GALAXY SⅢ。受大自然的灵感启发，GALAXY SⅢ再现了自然界的律动，机身形态像温润如脂、无比平滑的玉石。手机界面充分融合了风、水和光的元素如锁屏的涟漪、动态主屏的光点、模拟自然的铃声及各种提示音，与外观完美呼应，为使用者带来时刻身处自然的逼真感受。其机身色彩也是对“取法自然”设计的绝佳诠释。作为三星2012年力推的巅峰之作，GALAXY SⅢ集人性化应用体验、强大分享功能、卓越性能和浑然天成的设计于一身，令用户享受到前所未有的易用性和引领科技前沿的移动体验。
3.联想
联想公司近几年出品的手机多数以女性手机为主，如联想的V517瑜伽天使，还有大小S代言的S9都很受女性消费者喜爱。
联想手机的特点是外表小巧可爱，颜色搭配上通常比较吸引人的目光，如粉色、蓝色等，当然也会有适合男性的手机款式，联想手机最吸引人的还是其可爱的外表和时尚的设计。
2010年，联想推出智能手机乐Phone，之所以取此名，其用意是希望用户能够在使用该产品时拥有更多的快乐体验，其中中文“乐”的拼音“le”也正是联想英文品牌“lenovo”的前两个字母。联想乐Phone采用了椭圆形的机身设计，流线型的线条辅以金属镀边显得前卫又大气；采用的3.7英寸AMOLED电容式触摸屏，分辨率高达800像素×480像素；在屏幕下方，乐Phone没有设计一颗物理按键，取而代之的是一个触控区域，而该区域也并非Milestone那样的感应式按键，而是靠手势操作来完成的。例如，向左划代表返回，向右划呼出程序管理器，向上划呼出设置菜单，双击退回主界面。也同时打破了Android系统传承已久的固定按键模式；背面的设计非常大胆，金属条纹、网状喇叭孔，以及具有冲击力的颜色搭配使得乐Phone别树一帜。联想乐Phone背部月牙形的外放喇叭区域看起来就像是一张微笑的嘴巴，运用成熟的工业设计巧妙地阐释“乐”的理念。相比OPPO A103笑脸手机的率真直接，乐Phone的微笑则显得更含蓄。
该机出色的硬件配置和人性化的系统界面能与国际品牌的旗舰机相媲美，且价格比较亲民，一时间，乐Phone成为国产精品手机的代名词，联想良好的产品形象从此深入人心。
4.HTC
自2008年9月谷歌第一款Android智能手机——G1（HTC Dream）面世至今，Dream（梦幻）、Magic（魔力）、Hero（英雄）、Tatto、Nexus One、Legend（传奇）、（渴望）多款Android系统智能机成了市场的亮点。
2009年底，HTC发表其有史以来引起最大轰动及Desire争议的手机HTC Hero。该手机首度采用了HTC Sense，与Android系统搭配使用，给消费者几近完美的使用体验。它首度采用了手机屏幕底部微翘15°的设计，引来了网友对这款手机造型相当极端的争论。2010年，HTC Legend无论从造型上还是功能上都堪称是HTC热机Hero的接班人，最特别的还要算是HTC Legend独特的翘下巴，十分有特点，很多消费者就是冲着这个特点才选择HTC Legend的。
Incredible是HTC在2011年推出的一款外形复古的机型，最大特点在于充满立体感的凹凸不平的背壳，推出当时堪称最强的Android手机。HTC Incredible配备了高达1GHz主频Snapdragon QSC8650处理器，搭载Android 2.1系统并且采用HTC Sense界面，拥有512MB RAM和512MB ROM，支持Wi-Fi和GPS导航。3.7in电容屏加上800万像素自动对焦摄像头呈现出靓丽的画面，8GB内置存储并且最高32GB micrSD扩展，整体来看这款手机的硬件十分强悍。
以上手机品牌都是国外、国内具有代表性的，从上面手机的发展情况可以总结出手机造型的发展趋势。
1.主流仍是时尚化设计
作为通信功能产品，手机诞生之初时，简单耐用是其主要特征。随着手机普及程度的提高，手机成为消费者随身携带、生活中不可或缺的伴侣，其消费电子产品特征远远大于其通信特征，设计师们将外形设计重点转移到消费电子产品特征上。对于消费电子产品来说，时尚化设计是其不变的主题，手机外观设计也应遵循这一规律。因此，设计师要深入研究和了解目前的社会环境和消费者的生活态度、审美情趣及时尚追求，增强针对性和服务性，在造型、色彩、材质、功能搭配和装饰物等的选择上竭力突出其时尚化特征，将社会上的流行趋势和时尚特征等转化成设计元素，体现到手机的外观设计上。现如今，娱乐、多媒体、游戏和商务等特征是消费者能普遍接受的功能，为了体现这些消费特征，今后几年手机外观可以千姿百态、风格多样，但其主流格调仍是时尚化。
2.传统工艺与新兴工艺的合理应用
传统的手机，ABS、电镀、电铸、铭牌、五金件、橡胶件、透镜、皮纹、蚀纹、丝印、镭雕、紫外线等材质与效果的配合，是手机外观发展的初步阶段。在2006年、2007年将新兴的IMD、IML、铝合金、镁合金、不锈钢等工艺及材料与传统工艺有机结合使手机的外观设计进入到一个全新的阶段，手机外观设计由传统设计进一步走向多元化设计。尤其IMD、IML等新材料具有清晰度高，立体感好，表面耐划伤的特点，可随意更改设计造型图案，更好地增强产品美观外型，体现完美异型结构的优势，使手机外观设计如虎添翼。现在手机外观设计中，个性化、时尚化、身份化将成为手机外观设计的主题，手机会变的越来越轻、越来越薄，而这一切都依赖于工艺与材料的快速发展与进步。
3.运用色彩增强视觉冲击
当手机还徘徊在单一色彩时，只能用渐变来表现手机中的万千世界，传递情感的语言也显得苍白无力。当色彩的元素悄然走进手中那方寸天地后，信息的传递从此变得绚丽多彩，我们的视野被色彩带入了一个全新的世界，人们的喜怒哀乐从此拥有了更丰富的手段和更具个性的表达方式。在使用功能之外，手机也被赋予了个性、时尚和装饰等多种附加功能。色彩美使人的视觉感官感知空间美，每种色彩组合都有自己的特性，在视觉上、感性上和意象上产生不同的审美效果。
4.外观设计与传统文化有机融合
人类社会创造的文化对设计的影响，使之生动地表现在产品设计之中，同时一个符合社会所需的设计产品，其文化风格特征必定会被社会接受，并产生良好的效果。一个好的产品设计能指导人们的生活，并带来新的潮流和设计风格，甚至推动设计理念的更新。尤为重要的一点是产品设计文化与国际化的问题。一个国家的设计风格就应是独特的，这是由其独特的社会及文化等综合因素决定的，但不能脱离当今时代来谈传统和文化，应运用国际化的设计语言来表达特定的文化风格，把现代化的技术手段和设计思维方式作为我们从事设计的前提，这样，使手机外观设计建立在一个时代上，自然也就能达到与国际相互沟通的目的。
3.1.2 造型元素
1.手机基本形态元素
从研究基本造型要素（点、线、面、体）出发，对相应的手机造型要素（按键、机身、屏幕等）作分门别类的研究，从而引出造型理论的基础和手机造型设计中应注意的原则。手机的造型可以看成是由点、线、面、体等基本形态要素组成。分析手机的形态首先要了解点、线、面、体的性格特征。
造型中的点、线、面、体都是有性格的。点的大小聚散、浓淡疏密，线的曲直、立卧、粗细、平行与交叉、秩序与杂乱，以及面、体的不同形状均会引起不同的情感知觉。情感是随着形状的导向变化的，形状抽象，模棱两可，情感也会抽象而模棱两可；形状具体情感也会随之具体。
1）点——按键
（1）点的视线
单独的一点，具有集中和凝聚视线的作用。例如，在“万绿丛中一点红”这句话中，“点”就醒目突出。同样大小的两个点，能使人的视线在两点之间来回移动，形成一条视觉心理上的线；当两点的大小不同时，视线会先集中在大的点上，再逐渐移向小的点，最后集中到小点上，点越小，凝聚力越强。当平面上出现三个非直线排列的点时，视觉心理上的线又构成一个三角形。当出现更多数量的点时，如果这些点的间隔较小甚至密集，则会构成型或线的感觉。
（2）点的性格
点的性格决定于点在构成时的形状、分布、排列、组合等，每种点构成所传达出的视觉效果体现了点的不同性格。
单独的点可体现孤独、紧张、膨胀、爆炸、重力和吸引等性格。规则排列的点构成体现平稳、安定、秩序、整齐、严谨和单调等性格；则体现起伏、节奏、活泼、有趣的性格；点在平面上的吸引力是最强的。手机表面的“点”往往是视觉中心。
2）线——机身
线的性格与其类型、方向、粗细、长短等因素有关，但主要决定于线的类型和方向两个因素。
（1）直线的性格
直线具有最单纯、最定型、最有规律和速度感等特色，所以，直线总体上表现出直接、快速、简洁、明朗、坚硬和锐利等性格。
①水平线。
使人联想起平原、大海、桌面和平躺的人等，具有均衡、安定感，表现平稳、静寂、和平、永恒、广阔、深远和松弛的性格，兼有平淡、保守之感。
②垂直线。
含支柱、升腾之意，体现挺拔、坚强、庄严、端庄、严峻、崇高、向上的性格，也有高傲、孤独之感。
③折线。
显示跳动、不安定之感，表现起伏、活泼、奔放的性格，既可呈有规律的节奏变化，也可呈设计所需的无规则变幻的混乱效果。
④斜线。
使人联想起歪倾的物体，人的跌倒、前冲，呈惊险、刺激之感，表现活跃、运动、速度、突破的性格，也有不确定、不安定的感觉，但在不安定中，体现一种内在的活力。
（2）曲线的性格
曲线总体上蕴含着流畅、优雅、柔和、丰满和含蓄等性格。圆（弧）线富于充实、饱满之感，但是在重复无对比时，会显得呆板。椭圆（弧）线具有渐变、饱满中兼有柔和的特点。
①抛物线表现出运动、流畅、速度的效果。
②双曲线含有对称美、不可收敛的流动感。
③自由曲线显现自由、奔放、无拘束的特点，表现优雅、轻快、流畅、活泼、兼顾柔和、含蓄、个性的性格。
④直线与曲线的适度配合，将体现出一种理性与感性、刚性与柔性结合的互为对比，互为衬托又互相补充的有机和谐关系，使各自的性格与造型潜能得以充分发挥，丰富作品的视觉语言，增强表现效果，传达更多的信息。
3）面——屏幕
面的性格主要取决于组成面的线的性格。几何形面具单纯、简洁、明快、秩序和理性的特点，但也有机械、生硬、冷漠之感。表明了一些几何形面的性格特征，以正方形为基础，向上呈上端缩小趋势，显现稳定、向上之势；向下呈下端缩小趋势，显示轻巧、活泼之感；向左两侧腰线呈内凹弧线，凸现清秀、优雅之气；向右两侧腰线呈外凸弧线，洋溢丰富、饱满之情。
有机形面具有纯朴、丰满、圆润、温和、亲切、自然和生命之视觉特征。偶然形面具有奇异、随机、不可重复再现的独特视觉效果。
不规则形面表现潇洒、自由、活泼之性格；但也有不严谨、杂乱之感。组合形面具有参与组合的原形面性格综合的特点。
4）体——手机整体
体是由面的运动而形成的。它的审美属性与面的审美属性非常接近。而所不同的是，面是在二维空间中来审视的，体是在三维空间中来审视的。如果说点、线、面的改变能影响手机的造型，那么体的改变能在整体造型上对手机的形象进行改变。一个鲜明的形体形象可以塑造手机的整体感觉，这就是为什么有特殊形体的手机往往能吸引人们的眼球。
2.手机造型元素
前面对现有市场上的主流手机进行造型元素提炼，把一些相似的式样合并成一个类别，分成直板式、翻盖式、滑盖式和旋转式这几大差异类型。
在整理手机造型元素过程中，发现听孔的式样太过繁杂，没有一定的规律性，主要依附于手机其他造型。另外，天线造型相对于其他造型元素对消费者的影响力不大，所以，这两类造型元素不列入本次研究范围内。而以近几年手机市场上的手机流行造型为主进行研究，对于早期淘汰的手机造型和太过另类的手机造型不列入研究之内。
下面依次来提炼分解这四类手机造型的元素。
1）直板手机
提炼出直板手机的8项造型元素：顶端造型、底部造型、机身腰线造型、机身比例、功能键形式、数字键形式、屏幕比例和机身表面分割方式。再将每一类造型元素的变化形式进行分析归纳。
①顶端造型：手机顶部线条的形状。提炼得出“平顶形”、“小圆弧形”和“大圆弧形”三类造型特征。
②底部造型：手机底部的曲线形状。提炼得出“平底形”、“小圆弧形”和“大圆弧形”三类造型特征。
③机身腰线造型：手机侧边的曲线形状。提炼得出“逐渐收紧形”、“平行直线形”、“中央微凸形”和“有腰身形”四类造型特征。
④机身比例：即机身整体的大小比例。提炼得出“宽形”、“适中形”和“长形”三类造型特征。
⑤功能键形式：通常是指拨号键、清除键、方向键和其他功能键，不包含数字键。现在流行的功能键形式有方向杆、四方向键和上下方向键三种。提炼得出“方形”、“圆形”和“多边性”三种造型特征。
⑥数字键形式：是指数字键（包含#和*键）外形及其整体。以前的机型的数字键分散来排列，现在市场上流行的机型大都采用紧凑的按键排布，统一于机身造型中。提炼得出“整体紧凑形”、“行紧凑形”、“列紧凑形”和“分散形”四类造型特征。⑦屏幕比例：指信息显示部分。提炼得出“卧式”、“立式”和“正方形”三类造型特征。
⑧机身表面分割方式：即机身表面的造型分割。提炼得出“沿机身轮廓曲线的整体分割”、“突出屏幕的中上部分割”和“两种分割方式同时存在”三类造型特征。
下面来看直板手机造型元素的演进（由于历年来国内只有联想的各类型手机比较齐全，这里以诺基亚、三星、摩托罗拉和联想手机来说明）。
（1）诺基亚手机
①顶端造型趋于采用“平顶形”。
②底部造型趋于采用“小圆弧形”。
③机身腰线趋于采用“平行直线形”。
④机身比例趋于采用“适中形”。
⑤功能键形式趋于采用“方形”。
⑥数字键形式趋于采用“行紧凑形”。
⑦屏幕比例趋于采用“立式”。
⑧机身表面分割方式趋于采用“沿机身轮廓曲线的整体分割”与“突出屏幕的中上部分割”两种分割方式同时存在分割的方式。
（2）三星手机
①顶端造型趋于采用“小圆弧形”。
②底部造型趋于采用“小圆弧形”。
③机身腰线趋于采用“中央微凸形”。
④机身比例趋于采用“适中形”。
⑤功能键形式趋于采用“圆形”。
⑥数字键形式趋于采用“列紧凑形”。
⑦屏幕比例趋于采用“立式”。
⑧机身表面分割方式趋于采用“突出屏幕的中上部分割”方式。
（3）摩托罗拉手机
①顶端造型趋于采用“平顶形”。
②底部造型趋于采用“小圆弧形”。
③机身腰线趋于采用“平行直线形”。
④机身比例趋于采用“适中形”。
⑤功能键形式趋于采用“圆形”。
⑥数字键形式趋于采用“行紧凑形”。
⑦屏幕比例趋于采用“立式”。
⑧机身表面分割方式趋于采用“沿机身轮廓曲线的整体分割”。
（4）联想手机
①顶端造型趋于采用“平顶形”。
②底部造型趋于采用“小圆弧形”。
③机身腰线趋于采用“平行直线形”。
④机身比例趋于采用“宽形”。
⑤功能键形式趋于采用“圆形”和“方形”。
⑥数字键形式趋于采用“整体紧凑形”。
⑦屏幕比例趋于采用“立式”。
⑧机身表面分割方式趋于采用“沿机身轮廓曲线的整体分割”与“突出屏幕的中上部分割”两种分割方式同时存在分割的方式。
2）翻盖式手机
提炼出翻盖手机的8项造型元素：底部造型、机身腰线造型、外屏幕造型、内屏幕造型、功能键形式、数字键形式、连接轴方式和机身表面分割方式。再将每一类造型元素的变化形式进行分析归纳。
①底部造型：手机底部的曲线形状。提炼得出“平底形”、“小圆弧形”和“大圆弧形”三类造型特征。
②机身腰线造型：手机侧边的曲线形状。提炼得出“逐渐收紧形”、“平行直线形”和“中央微凸形”三类造型特征。
③外屏幕造型：即在机身表面的显示屏。提炼得出“沿屏幕造型”、“方形造型”、“圆形造型”三类造型特征。
④内屏幕造型：内屏的造型主要是突出表现屏幕本身，多是根据机身的造型曲线来造型的。提炼得出“方形”和“圆角过渡形”两类造型特征。
⑤功能键形式：通常是指拨号键、清除键、方向键和其他功能键，不包含数字键。提炼得出“方形轮廓方形方向健”、“圆形轮廓圆形方向健”、“方形轮廓圆形方向健”和“轮廓与数字键一体”四种造型特征。
⑥数字键形式：是指数字键（包含#和*键）外形及其整体。以前的机型的数字键分散来排列，现在市场上流行的机型大都采用紧凑的按键排布，统一于机身造型中。提炼得出“整体紧凑形”、“行紧凑形”、“列紧凑形”和“分散形”四类造型特征。
⑦连接轴造型：机身上下盖之间的连接方式。提炼得出“独立成型”和“与机身一体造型”两类造型特征。
⑧机身表面分割方式：即机身表面的造型分割。提炼得出“沿机身侧边曲线的整体分割”、“沿机身轮廓曲线的整体分割”和“突出外屏幕的中部分割”三类造型特征。
历年翻盖式手机造型元素的演进。
（1）诺基亚手机
①底部造型趋于采用“平底形”。
②机身腰线趋于采用“平行直线形”。
③外屏幕造型趋于采用“方形造型”。
④内屏幕造型趋于采用“方形”。
⑤功能键形式趋于采用“方形轮廓方形方向键”。
⑥数字键形式趋于采用“行紧凑形”。
⑦连接轴造型趋于采用“与机身一体造型”。
⑨身表面分割方式趋于采用“沿机身轮廓曲线的整体分割”。
（2）三星手机
①底部造型趋于采用“平底形”。
②机身腰线趋于采用“平行直线形”。
③外屏幕造型趋于采用“方形造型”。
④内屏幕造型趋于采用“方形”。
⑤功能键形式趋于采用“方形轮廓方形方向键”。
⑥数字键形式趋于采用“行紧凑形”。
⑦连接轴造型趋于采用“与机身一体造型”。
⑧机身表面分割方式趋于采用“沿机身轮廓曲线的整体分割”。
（3）摩托罗拉手机
①底部造型趋于采用“小圆弧形”。
②机身腰线趋于采用“平行直线形”。
③外屏幕造型趋于采用“沿屏幕造型”。
④内屏幕造型趋于采用“方形”。
⑤功能键形式趋于采用“圆形轮廓圆形方向键”。
⑥数字键形式趋于采用“行紧凑形”。
⑦连接轴造型趋于采用“独立成型”。
⑧机身表面分割方式趋于采用“沿机身轮廓曲线的整体分割”。
（4）联想手机
①底部造型趋于采用“平底形”。
②机身腰线趋于采用“平行直线形”。
③外屏幕造型趋于采用“沿屏幕造型”。
④内屏幕造型趋于采用“方形”。
⑤功能键形式趋于采用“圆形轮廓圆形方向键”。
⑥数字键形式趋于采用“分散形”。
⑦连接轴造型趋于采用“与机身一体造型”。
⑧机身表面分割方式趋于采用“沿机身轮廓曲线的整体分割”。
3）滑盖式手机
提炼出滑盖手机的6项造型元素：顶端造型、底部造型、机身腰线造型、功能键形式、数字键形式和机身表面分割方式。再将每一类造型元素的变化形式进行分析归纳。
①顶端造型：手机顶部线条的形状。提炼得出“平顶形”、“小圆弧形”和“大圆弧形”三类造型特征。
②底部造型：手机底部的曲线形状。提炼得出“平底形”、“小圆弧形”和“大圆弧形”三类造型特征。
③机身腰线造型：手机侧边的曲线形状。提炼得出“逐渐收紧形”、“平行直线形”和“中央微凸形”三类造型特征。
④功能键形式：指机身表面的拨号键、清除键、方向键和其他功能键。因为滑盖式手机的机身表面只有屏幕和功能键，所以要考虑功能键和屏幕之间的造型关系。提炼得出“方形轮廓方形方向键”、“圆形轮廓圆形方向键”、“半圆形轮廓方形方向键”和“半方形轮廓圆形方向键”四种造型特征。
⑤数字键形式：是指数字键（包含#和*键）外形及其整体，一般是在手机滑开后可见。现在市场上流行的机型大都采用紧凑的按键排布，统一于机身造型中。提炼得出“整体紧凑形”、“行紧凑形”、“列紧凑形”和“分散形”四类造型特征。
⑥机身表面分割方式：即机身表面的造型分割。提炼得出“沿机身轮廓曲线的整体分割”、“突出屏幕的中上部分割”和“两种分割方式同时存在”三类造型特征。历年滑盖式手机造型元素的演进。
（1）诺基亚手机
①顶端造型趋于采用“平顶形”。
②底部造型趋于采用“平底形”。
③机身腰线造型趋于采用“平行直线形”。
④功能键形式趋于采用“方形轮廓方形方向键”。
⑤数字键形式趋于采用“行紧凑形”。
⑥机身表面分割方式趋于采用“突出屏幕的中上部分割”。
（2）三星手机
①顶端造型趋于采用“平顶形”。
②底部造型趋于采用“小圆弧形”。
③机身腰线造型趋于采用“平行直线形”。
④功能键形式趋于采用“方形轮廓方形方向键”（触摸式除外）。
⑤数字键形式趋于采用“行紧凑形”。
⑥机身表面分割方式趋于采用“突出屏幕的中上部分割”。
（3）摩托罗拉手机
①顶端造型趋于采用“小圆弧形”。
②底部造型趋于采用“小圆弧形”。
③机身腰线造型趋于采用“平行直线形”。
④功能键形式趋于采用“圆形轮廓圆形方向键”。
⑤数字键形式趋于采用“分散形”。
⑥机身表面分割方式趋于采用“沿机身轮廓曲线的整体分割”。
（4）联想手机
①顶端造型趋于采用“平顶形”。
②底部造型趋于采用“小圆弧形”。
③机身腰线造型趋于采用“平行直线形”。
④功能键形式趋于采用“圆形轮廓圆形方向键”。
⑤数字键形式趋于采用“行紧凑形”。
⑥机身表面分割方式趋于采用“突出屏幕的中上部分割”。
4）旋转式手机
现在市面上的旋转式手机相对其他机型来说比较少，可是依然占领着一定的市场份额。也是一种手机的设计趋势的新的探索，这里根据其他类型的手机的特点及旋转式手机本身的特点，总结和预测其造型特征。
旋转机型的边角不可太硬，以防在转动时造成手的不舒适感。
提炼出旋转式手机的6项造型元素：顶端造型、底部造型、机身腰线造型、功能键形式、数字键形式和机身表面分割方式。再将每一类造型元素的变化形式进行分析归纳。
①顶端造型：手机顶部线条的形状。提炼得出“小圆弧形”和“大圆弧形”两类造型特征。
②底部造型：手机底部线条的形状。提炼得出“小圆弧形”和“大圆弧形”两类造型特征。
③机身腰线造型：手机侧边的曲线形状。提炼得出“平行直线形”、“中央微凸形”和“有腰身形”三类造型特征。
④功能键形式：指机身表面的拨号键、清除键、方向键和其他功能键。因为旋转型手机的机身表面只有屏幕和功能键，所以要考虑功能键和屏幕之间的造型关系。提炼得出“方形轮廓方形方向键”、“圆形轮廓圆形方向键”、半圆形轮廓方形方向键和“半方形轮廓圆形方向键”四种造型特征。
⑤数字键形式：是指数字键（包含#和*键）外形及其整体，一般是在手机旋开后可见。提炼得出“整体紧凑形”、“行紧凑形”、“列紧凑形”和“分散形”四类造型特征。
⑥机身表面分割方式：即机身表面的造型分割。提炼得出“沿机身轮廓曲线的整体分割”、“突出屏幕的中上部分割”和“两种分割方式同时存在”三类造型特征。
因为旋转式手机占市场份额较小，各厂家不是每年都会推出新款，这里就不加以总结旋转式手机造型元素的发展趋势了。
3.1.3 形式法则
1.美学形式法则
熟悉和掌握了形态的基本内容和构成规律，就能根据特定的要求去创造新的形态。然而创造新的形态不是最终目的，关键是要创造出美的形态。为了能创造出美的立体形态，在创造立体形态时，必定要借鉴美的形式原理。形式美的原理是人们在社会实践中长期积累起来的美的经验，熟悉和掌握形式美的基本原则是创造立体形态美的必要基础。
形式美一是对张力的表现，二是对平衡的追求。
1）张力的造型法则
张力是一种矛盾形态，在造型艺术中表现为差异对比、变形夸张和运动节奏感等，具有丰富多样、生机勃发的艺术魅力。“张力”在造型艺术里表示物象形式之矛盾差异对比所产生的对抗振奋感、精神刺激力和审美感染力。差异矛盾的两方相互结合，互为因果，互相渗透，互相斗争，在造型艺术中构成了丰富多彩的艺术意象。
（1）统一与变化
①统一。
主要是指产品形、色、质的同一、秩序、比例等的和谐协调。从美的形式中选取各种相同的因素，使产品达到形态、色调的整体统一，使人感到整齐、简洁、单纯、宁静。但过分统一会产生呆板、单调、乏味和枯燥的感觉。
中国道家老子说：“道生一，一生二，二生三，三生万物。万物负阴而抱阳，冲气以为和。”（《老子》第四十二章）这表达了万物统一于“一”的和谐观念。
②变化。
主要是指产品形、色、质的差异。形的差异——形状的大小、方圆、斜直及组合排列的变化；色的差异——色彩的冷暖、明暗；质的差异——材料表面的明暗、肌理。变化是产生心理刺激的源泉，利用变化能打破单调乏味的过分统一。
过分的统一或过多的变化都会削弱形式的美感。变化应该从统一中产生，必须受规律的支配要做到统一中有变化，变化中求统一。
（2）调和与对比
①调和。
指两个或两个以上的造型要素间存在较大差异时，通过另外的造型要素的过渡、衔接，给人以协调、柔和的感觉。调和强调共性和一致性。
②对比。
是突出同一性质造型要素间的差异性，使造型要素间有明显的不同特点，通过要素间的互相作用和烘托，给人以生动活泼的感觉。对比强调个性和差异性。
（3）节奏与韵律
节奏是客观事物运动的属性之一，是一种有规律的、周期性变化的运动形式。造型艺术中诸矛盾因素的变化统一便产生一种节奏的和谐——即韵律。韵者变化多样，同质的孤独的单一缺乏多样变化性，无异可和，也无韵可言。律者秩序，异质的多样性要按一定的秩序规则统一起来，便有规律可循，便有韵律。
在手机造型设计中，节奏的美感主要是通过线条的流动，色彩的深浅间断，形体的高低和光影的明暗等因素作有规律的反复、重叠，引起欣赏者的生理感受，进而引起心理感情的活动。
2）简化造型法则
简化是一种统一法则，在造型艺术中表现为平衡对称、条理秩序、规则图案和符号程式等形态。具有单纯明了、和谐协调的美感特色。简化不是简单，它作为艺术法则是将复杂的意义和多样化的形式组织在一个统一的结构之中，用尽可能少的结构特征把复杂的材料组织成有秩序的整体，它意味着量的减少质的增加，如三角形比正方形结构简化，而性质却更为复杂。
相对于张力造型的形式规则，变化与统一、调和与对比而言，平衡便是简化的形态式样，也是简化造型的有效手段。
平衡分成两大类型，一类为对称式平衡，另一类为变化式平衡。
①对称式平衡的特点是规则均等，安静稳定，张力含蓄。它是平衡法则中一种完美的特殊形态。现在市场上的手机多是对称式平衡。
②变化式平衡是平衡的一般形态，它的特点是中轴线两侧或轴心点周围的形体不必等同，但心理张力要相当，简称均衡。它比对称富于变化，比较自由，也可以说是对称的变体。如杆秤之类的杠杆式代替平衡和黄金分割式的对比平衡形式都是变化式平衡形态。
2.视觉规律
依照“格式塔”的理论，造型可能会终结在最简单的和最纯粹的视觉形式中，那就是“圆形”或“球形”的世界。所有的产品都是由最简单的和最纯粹的视觉形态来表现。设计界己经开始出现类似的设计风格。
人类对视觉单调的逆反心理比“格式塔”原则会有更强大的影响力。这种观点的开创，来源于加拿大心理学者丹尼尔·保尔尼（Dnaiel.Berlyne）领导的一项基础科学研究。该项研究是“关于物体形态与人类视觉吸引力之间客观规律的研究”。研究结果显示了一个有趣的事实。保尔尼就用一条曲线展示了他的研究成果。
这条曲线说明了“视觉非常复杂的”和“非常简单”的产品形态，对人的视觉、感觉系统刺激性不大。换句话说，就是没有吸引力。而那些处于中间的产品视觉形态，比较具有吸引力。而那些特别复杂的产品形态，不但没有吸引力，而且会产生反感。
保尔尼用一条曲线表示了这样重要的结果，他给人们传递了一个非常重要的信息，也预示了未来产品的造型风格走向。具体地说，保尔尼的研究有以下四个主要的结论。
①视觉吸引力的主要决定因素，不在于物体的复杂性，而在于观察者能否领悟他的复杂。因此，某件实际上非常复杂的产品，对能领悟的观察者来说，可能是一件简单的产品，因而具有吸引力。
②复杂和亲昵的交互作用，随着时间加长，将会产生视觉吸引力的变化。开始，一件视觉上复杂的物体没有多大魅力，但随着人们对它的不断熟悉，它会逐渐地变的有吸引力。这一点在听觉和视觉上都已得到了证实。例如，交响乐可能不具备立刻吸引人的特点。但是，它的吸引力会随着反复欣赏而不断增大。相反地，一首非常简单的流行音乐，通常具有立即吸引人的特点，但随着不断的反复欣赏，其吸引力渐衰，变得毫无魅力。这种由于亲昵而引起物体吸引力的改变，使人们对为什么那些曾经流行一时的款风，经过了一个时期能够再展魅力找到了理论根据。例如，在20世纪60年代流行的迷你裙，到了20世纪80年代中期又再一次得到流行。
③在物体被判断为“吸引人”之前，它通常被说成是“有趣”的。如果它能够有趣，它将能引起观察者的注意，并使观察者有足够长的时间对物体产生亲昵而因此被吸引。使观察者产生“兴趣点”，在产品设计中，常综合运用熟悉和不熟悉的形态特征。熟悉的特征为观察者提供已知的参考点，其目的是避免物体被看成复杂形态而失去魅力。不熟悉的特征是使观察者在产生兴趣之后，有进一步对形态探索和理解的空间，以增加视觉的吸引力。
④符号语义是鉴别物体亲昵性的重要因素。一个物体的视觉形式可以是从未见过的，但可以给观察者有看上去似曾相识的亲近感，这是因为它使用了亲昵视觉形式中的符号语义。物体的符号语义允许观察者把对象分类归档，与自己所熟悉的物体联系起来。探究物体的符号语义能拓宽人们理解产品造型设计的视野。
保尔尼的研究结果表明：“中庸”（复杂与亲昵的平衡点）被大多数人认为是最吸引人的。视觉形式太简单的产品被大多数人认为是缺乏兴趣、缺乏魅力的（至少是观察了一段时间后）。理想的产品应该是复杂与亲昵有机的结合，它首先迎合了观察者对产品的兴趣，同时允许它随着时间的加长变得更亲昵，更吸引人。
手机的造型规律在遵循一般产品设计规律的同时，也有自身的一些特点和使用方式。用形态学的方法来对手机造型进行研究，把手机造型分解成造型元素进行分析，总结出手机的造型元素组成和各元素的类型，总结出四类手机的造型元素表。在美学的形式法则指引下，对每个造型元素的造型类型进行分析组合，创造新的手机造型。研究人们的审美心理及对形态的认知心理，将视觉知觉研究中的一些规律运用到手机造型设计中。