1
二月。一碰墨水就哭泣[1]！
哽噎着书写二月的诗篇，
恰逢到处轰隆响的稀泥
点燃起一个黑色的春天[2]。
掏六十戈比雇一辆马车，
穿越祈祷前钟声和车轮声，
朝着下大雨的地方驰去，
雨声比墨水的哭泣更闹腾。
这里成千上万只白嘴鸦，
像一只只晒焦的秋梨，
从枝头骤然掉进了水洼，
把枯愁抛进我的眼底。
愁眼中融雪处黑糊糊呈现，
风满身被鸦噪声割切[3]，
当你哽噎着书写诗篇，
越来得偶然，越显得真切。
一九一二年
顾蕴璞 译
2[4]
像炭火盆里青铜色的灰烬，
昏睡的花园把甲虫撒一地。
空中悬挂着五光十色的天体，
却和我，和我的蜡烛平齐。
像改奉闻所未闻的信仰，
我正在从白天走进今夜，
这里，灰暗老朽的白杨
给我挂上了月亮的光界，
这里，池塘像揭开的奥秘，
苹果树絮语，似拍岸浪拂面，
花园悬如木桩上的建筑物，
还把天空擎在自己的胸前。
一九一二年
顾蕴璞 译
3
今天我们[5]将扮演他[6]的忧伤——
想必，相聚时对我的议论是这样，
半明半暗的几条长凳是这样。
杜鹃花正心慌意乱的窗外是这样。
大门是这样。朋友们是这样。
当这样的进军的参与者们，
忧伤与我，相聚在一层的时候，
命定不祥的建筑物的门牌号是这样。
形成了一支奇怪的先锋队。
后方在生活。庭院沉入污泥浊水。
人们责备春天破了冰，去做晚祷，
各地的三月天扭歪教堂前的台阶[7]。
行业一个比一个赢利，
屋顶给举起了，房子在增添，
在我们面前置放了脚手架的搭板。
一九一一年，一九二八年
顾蕴璞 译
4
当诗人们朝着
诗的迷宫后眺望：
印度河向左延伸，
幼发拉底河向右流淌。
在这两条河的中间，
神话所熟悉的伊甸园[8]以它可怕的单纯
扬起树身的衣衫。
它长得高过那外来的树，
并喧嚷道：你是我儿孙！
我以历史人物的身份
走进了树木的大家庭。
我是光。我所以有名，
是因为我亲自投下影子。
我是大地的生命，
生命的顶峰，生命的伊始。
一九一三年，一九二八年
顾蕴璞 译
5
梦[9]
我在朦胧的玻光里做个秋梦，
朋友们和你置身那可笑的人群内，
像只捕到血腥猎物的鹰，
一颗心朝你的手上下坠。
但时光在流逝、老去和消失，
从花园投射进朝霞的光芒，
因锦帘照得窗框银光闪烁，
用九月带血的泪水溅满玻窗。
但时光在流逝、老去。那柔软的
套椅的丝绸像冰一般迸裂消融。
大声说话的你顿时静了下来，
而梦也像钟的回声沉寂无踪。
我醒来了。黎明晦冥似秋晨，
劲风在远去的途中携带走
一排掠过长空的白桦树，
像把雨点般的谷草撒在大车后。
一九一三年，一九二八年
顾蕴璞 译
6
我长大。我像伽倪墨得斯[10]，
曾由阴雨天和梦境驮载。
仿佛翅膀，苦难羽毛已丰满，
把我永远和大地分隔开。
我长大。那织着晚祷的头纱
把我的头蒙得实实严严。
我用玻璃器皿这忧郁的玩意儿，
举杯中的酒致临别赠言。
我长大。而今雄鹰的拥抱
已把我臂弯的热情冷却得冰凉。
爱情啊，你作为先驱掠过我头顶的
那些岁月已成遥远的过往。
难道我们不在同一个天庭？
它那高度的魅力大到这样：
像一只绝唱过后的天鹅[11]，
你也竟要和鹰去比翼飞翔。
一九一三年，一九二八年
顾蕴璞 译
7
今天所有人都会穿上大衣，
而且会碰上雨滴的幼林[12]，
但是他们中没有人会发觉
邂逅阴雨我又会有什么谈论。
悬钩子的嫩叶将向后一仰，
背面朝上，闪出银光。
今天太阳像你一样忧伤，
此刻太阳像你这北国姑娘。
今天所有人都会穿上大衣，
但就连我们也会过得顺当，
如今对我们来说无论什么
都取代不了弥漫雾气[13]的酒浆。
一九一三年，一九二八年
顾蕴璞 译
8
昨天像孩子般入睡的人
今天刚一破晓就又起来，
新的号召像一把神剑
把累僵的大腿弯曲处抻开。
那些鞑靼人刚刚传开
自己嘴里的仆人吆喝声——
他们俩便回头估算一下
在这熟路上走过的行程。
他们俩能认出那稀少的
含杂质的北国瓦灰色雨水，
那由剧院、塔楼、屠宰场、
邮局组成的，采矿工业区视野，
此地无论哪一个标志，
都是向前迈出的脚印。
他们像听见声音：这是起点。
榜样已经做出，该轮到你们。
如今他们俩应该做的是
走完预定行程的全部，
像共使木锉，像同涂蓝漆，
像共涉浅滩，像同穿长谷。
一九一三年，一九二八年
顾蕴璞 译
9
火车站
火车站，烧不烂的保险柜[14]，
存放着我的相聚和相别，
这久经考验的朋友和向导，
对功绩只起算而不总结。
我的一生总是戴着围巾，
列车刚准备把旅客放进，
哈比[15]嘴上那个嘴套
便喷出蒸汽蒙住你眼睛。
每当我刚一偎依着坐定，
车就到站。我挨挨脸便离去。
别了，该分手了，亲爱的！
列车员，我这就跳下去。
每回在阴雨天调车作业中
西方刚刚闪向两旁，
为免得列车动用缓冲器，
马上用雪片把列车抓挡[16]。
一再呼叫的汽笛刚沉寂，
从远处又传来另一声汽笛，
列车用闷声的风雪浪峰
把个个站台刮得一片凄迷。
眼看黄昏已急不可耐，
眼看它跟在浓烟后迅跑，
田野和风儿也都在挣脱——
哦，我也能在其中该多好[17]！
一九一三年，一九二八年
顾蕴璞 译
10
威尼斯[18]
我一大早就被惊醒，
只因窗玻璃的咔嚓一响。
像个泡透的石制面包圈，
威尼斯已经漂浮在水上。
一切都是静悄悄，可是
在梦里我听到一声喊叫，
恰似一个停息了的信号，
依然把遥远的天际搅扰。
它像三叉戟般的天蝎星座高悬在
停奏后微波荡漾般的曼陀林琴声上，
高悬在这位受凌辱的女子[19]头顶上！
也许，这喊声发自远方。
如今喊声已停息，像根黑叉子
连把儿矗立在黑暗中间。
一条大水道，像个逃亡者，
带着讪笑不住地回头顾盼。
饥饿的波浪因寂寞而游手好闲，
一边反抗，一边奔流而去，
而威尼斯游艇砍断了绳索，
将锛子冲着码头磨个锋利。
在船的停泊处外的远处，
现实诞生在残梦之中，
威尼斯像个威尼斯女人
从岸上跳下，入水中游泳。
一九一三年，一九二八年
顾蕴璞 译
11
冬天
我用脸贴在像蜗牛一般
被盘绕的冬天的旋风上，
“谁不玩，就归位——靠边站！”
沙沙的喧声，忙乱的巨响讲。
“那就是来玩‘大海汹涌’[20]？
来玩绳一般编起来的故事，
不经准备就进入角色？
那就是来玩生活？那就是
来玩一个结局意外的故事？
讲滑稽可笑、奔走忙乱的故事？
那就是来玩讲大海真的既汹涌
又平静而不问底有多深的故事？”
各个通气孔都深深地叹息，
环顾四周后，叹息变哭泣。
马车夫在白云中驾车飞驰，
马车的黑色轮闸使他停息[21]。
那些没有扫尽的积雪
慢慢爬到窗墙上头，
在那些盛矾的小玻璃杯[22]后
过去和现在什么都没有[23]。
一九一三年，一九二八年
顾蕴璞 译
12
盛宴[24]
我酌饮月下香的苦涩，秋空的苦涩，
同时饮下你的背弃引出的滚烫泪流。
我酌饮芸芸众生夜晚品尝过的苦涩，
把号哭的诗章的潮湿苦涩饮入我口。
我们，车间的产儿，忍受不了清醒。
早已和牢靠的饭碗同仇敌忾。
斟酒人也许永难兑现的祝酒辞，
像令人不安的夜风扑面而来。
遗传和死亡是我们的祝酒辞。
在静悄悄的朝霞（树梢正燃烧）时光，
抑抑扬格[25]像老鼠在点心盘里翻寻，
而灰姑娘急不可耐地正在换装。
地板已扫净，桌布不留残羹，
诗章平静地呼吸，像孩子的吻，
灰姑娘在顺利的日子驱车疾奔，
等到把钱花光，便靠两条腿步行。
一九一三年，一九二八年
顾蕴璞 译
13
打从在一个个喧声如雷的
黎明前的菱形广场上升腾，
我的歌声总被那一张张
躲不过的大雨封条查封。
每逢晴朗的日子你可别
在我冷冰冰的同行圈里找我。
我浑身上下都浸透着灵感，
北方从小就是我寄身的场所。
北方沉浸在黑暗中——恰似
不堪诗章重负的嘴唇两瓣，
皱眉蹙额地，有如黑夜，
从门槛瞩望辩词的收购站[26]。
我害怕面对北方这家伙，
但只有它对我心知肚明：
为什么不是养子的我，
总在什么地方受它租赁[27]。
一九一三年，一九二八年
顾蕴璞 译
14
冬夜[28]
挑灯不能挽回白昼的逝去，
幽灵无法撩起主显节[29]的罩单，
冬降临人间，但烟火却无力
使横七竖八倒着的房屋伸展。
信号灯如白面包，屋顶似油炸饼，
雪地上白中见黑——独宅的门框：
这是老爷家，我是家庭教师。
我独自一人，打发学生去梦乡。
谁也不会来。我把门帘拉上。
人行道上堆雪，台阶被雪掩埋。
记忆啊，别冒火！和我合而为一吧！
向我担保咱们是一体分不开！
你又回忆她？但我不因此而激动。
是谁给她宽限？是谁指出她的踪迹？
那次打击是一切的根源，其余，
托她福，如今和我毫无关系，
人行道上堆雪。在残雪堆中间，
是冻玻璃瓶般的光裸的黑冰块。
信号灯如白面包，在烟囱上面，
袅袅孤烟像鸱鸮[30]在羽毛中掩埋。
一九一三年，一九二八年
顾蕴璞 译
注释：
[1] “提笔便悲从中来”的隐喻化表达。
[2] 俄国象征派诗人安年斯基所写《黑色的春天》的借用。作者自己在1914年写过“二月正熊熊燃烧着，/有如呛了酒精的棉花”的诗句。本诗节把还暖、融雪、稀泥、春天四个环节营造成冬末春初极富想象空间的一串意象链。
[3] 这里用听觉（风、鸦噪声）与视觉、触觉（割切）相融的通感手法。
[4] 通过直观之物感受世界，是作者自始至终坚持的创作原则。他认为艺术从整体上而言是寓意本身的运动。本诗故意用象征主义的“信仰”、“奥秘”、“天空”等关键词，以示反对作为世界观的象征主义。
[5] 这里的“我们”不是纯人称代词，包括一切拟人化的物象。
[6] 这里的“他”和第二诗行中的“我”实际同指一人，不过采用物我不分的抒情方法。
[7] 喻指融雪天的潮湿使木制的台阶变了形。
[8] 用的是俄语修辞中换喻（即借代）的手法，如以饭桌喻桌上的饭食，以伊甸园喻伊甸园中的树木。
[9] 本诗借鉴了莱蒙托夫的抒情诗《梦》的意境和抒情方式（“炎热的正午我躺在达吉斯坦山谷……”）。
[10] 希腊神话中特洛伊王特洛斯之子，因俊美出众而被天神掳走，成为宙斯的酒童。一说原为牧童，被化作鹰的宙斯掠走而成为酒童。
[11] 据传天鹅只在临死之前唱一次，即给自己做安魂祈祷。
[12] 喻指毛毛细雨。
[13] 喻指令人陶醉。
[14] 在《人与事》中，作者称“它（指《火车站》）蕴含着人际关系的整个历史”。
[15] 希腊罗马神话中刮旋风的长翅膀的女怪。这里喻指机车烟囱上的网（防煤火迸出之用）。
[16] 抓挡这一动作发出者是“西方”。
[17] 作者以布列斯特车站（白俄罗斯—波罗的海）上的瞬间感受抒发自己对来去匆匆、聚散不定的人生的幻灭感和疲倦感，这一节，特别是这一行诗点明了全诗的意境。
[18] 本诗是作者1912年8月游威尼斯后凭瞬间感受写出。
[19] 喻指威尼斯。
[20] 一种游戏，参加者以鱼或海洋动物命名，轮流跟随讲故事的主持人讲包含这些名称的故事，等听到突然一声“大海汹涌”便抢占位置，无位置者便主持游戏下一轮。
[21] 暗示他也深受故事的感动。
[22] 盛矾的小玻璃杯，通常放在窗框之间，以免窗玻璃蒙上水汽。
[23] 暗示此屋十分简朴。
[24] 本诗系应和阿谢耶夫的赠诗（其中有“我们酌饮悲痛和苦涩的酒”的主旋）而发。
[25] 诗歌格律，比扬抑抑格轻松，在这里象征情绪的好转。
[26] 欲辩忘言，所以寄希望于收购辩词的场所。
[27] 隐喻，意思是我虽不是北国领养，但一度难逃它的影响。
[28] 本诗因作者青年时代的恋人维索茨卡娅1913年来到莫斯科而写。当时他在一位名叫莫里茨·菲里普的富商家里做他儿子的家庭教师。
[29] 也称耶稣受洗节，在圣诞节后的第十二天。
[30] 鸟类，与猫头鹰同属一科。