评介文章 选
曲润海
赵越从1961年在《人民日报》发表第一首诗《黄河夜渡》起，他的诗就以坚实的思想内容、强烈而深沉的诗情为主要特点，正如他发表在诗刊的《诗的沉思》中写到的：“让笔管与血管相通，让琴弦与心弦相连；愿诗歌与真诚结伴，向一切虚假挑战！”
坎坷的人生经历和丰富的人生阅历给了他创作的源泉和灵感。生长在湘西江边，听惯了沅江的号子；深入到黄河岸畔，亲历过黄河摆渡，他曾观东海、登太行，也多次走到乡间和农民一起劳动，辅导他们写作、演唱……他在生活中泡的时光比他写作的时间更多。他总是“像蚕咀嚼桑叶那样咀嚼生活”。如诗作《故乡雨》就熔铸了诗人多年的生活，就连成诗的过程，也近一年的时间。正因为如此，诗中才会有那样丰富多样的环境：橘园的雨、竹林的雨、江面的雨、远山的雨、小溪的雨、草坪的雨、迷蒙的雨、飞扬的雨、石板路上的花雨、碾米坊漫出的热雨、炊烟弥漫的雨、情韵依依的雨……这绝不是卖弄自己横溢的才华，显示自己词汇的丰富，而是对生活的多方面的细腻的观察所得。他尤其不追逐诗行的数量，而是尽量使诗凝缩。久而炼，少而精，是他的一贯态度。一首五十多行的《故乡雨》压为八十多行，而《橄榄》仅有短短八行，却意蕴深远，让人回味无穷。
对“十年内乱”苦痛与教训的思考，对多彩多姿的生活火花的掬取，饱含于赵越的诗中。而所有的怀念、景仰、忠诚、热爱、思考，又有一个共同的特点：深沉。读赵越的诗绝无轻飘的感觉。他不哗众取宠，不故弄玄虚，不借人物和故事。当我们读《献给周总理》时，周总理那“刀丛剑树——万难不辞；龙潭虎穴——临危不惧；风云变幻——坚贞不移”的博大胸怀，雄伟气魄，周总理那“风风雨雨——甘苦相共；山山水水——悲欢相知；朝朝夕夕——心心相依”的与人民群众水乳交融、不可分离的关系，都真实地被我们所感受，而当我们读着《太行情》《红军磨刀石》《黄河夜渡》时，朱总司令、红军班长、黄河艄公的形象也都久久令人难忘。
需要特别指出的是，赵越基本不写叙事诗，他的诗中的人物形象不是通过故事情节来塑造，也没有对于人物肖像的描摹，而是通过写人物的精神、品德、情操来体现人物个性的。他在抒情诗中写人物时，不仅省略了许多客观的实的东西，而且涂上了主观的虚的感情色彩，在褒贬抑扬之间，实现他塑造人物形象的创作意图。那“风吹杨树飒飒响”的王家峪村头，那敌众我寡的情势下红军犹在磨刀和凿字的月黑夜，那“一船当先万船发”的黄河夜渡场面，那杏花村八槐街上的纷纷清明雨，那渐去渐远的驼铃声，那城市新楼窗口的朦胧灯光，无不给人以美的印象，使人有身临其境之感。
赵越诗中，歌颂人物和创造意境，总是融为一体的。读他的不少诗既为他的人物所鼓舞，又为他的意境所陶醉，这固然是被他的真情所打动，但他诗中那深沉的哲理对人的启迪，也未尝不是重要的原因。比如《橄榄》：
严峻的历史，
曾赐给我们一枚橄榄，
咀嚼了多少苦涩，
才尝到如许甘甜……
切莫把核扔掉，
让橄榄树在心头长得高高；
倔强的记忆之鸟，
要在这树上结巢。
这是赵越诗中最为短小精干的一首，然而却是内涵丰富、意义深刻的一首。他不直言，只是把“**********”比做一枚苦涩的橄榄。他又不是单纯地写伤痕，而是在用诗的语言总结这场内乱的教训，他是向前看的，因而他从苦涩中品尝出了一点甘甜。
赵越诗中的哲理，出自对生活的细嚼烂咽，因而某些诗读后颇有余味：
因为经历过——
巨大的心潮的澎湃，
和在长夜里
深沉的思索与酝酿，
大海，才喷吐出
一轮灿烂的朝阳！
光明、希望、真理和一切新生事物都是来之不易的，我们应该热烈地欢迎它，支持它，珍惜它，爱护它，这是《大海》给予我们的启示。《杏花村酒歌》：
……
为我洗尘，洗我心上尘，
邀我品酒，实为品人生。
人生之酒，有甘有苦，
只可沉醉，不可沉沦……
人间有不朽的创造，
世上有不灭的真诚；
人心都像你的酒一般纯美洁净，
生活必定会百倍于酒的芬芳！
整首诗中哲理性的诗句甚多，再加上八仙、杜牧、李自成的典故和民间传说的运用，使得这首较长的抒情诗颇为耐读。由于想象丰富，感情奔放，语言流畅，读时就像品尝汾酒一样，越品越有味。
赵越长期做群众文化工作，懂得民歌，知道诗怎样写才能被群众接受，他又是一个有成就的歌词作者，因此他的诗音乐性强、易记，不少篇章能唱。他早期的诗作《红军磨刀石》《沅江放排》《春夜》《晨送菜》等多用短语，词意清楚，不拖泥带水。“风追来、雨打来，白浪如山当头盖”（《沅江放排》），“蓝天宽，青山高，白云飞，红旗飘，大江东去浪滔滔”（《红军磨刀石》），都铿锵和鸣，干脆有力。
赵越懂得古体诗，但他从不仿古，而是加以吸收借鉴，扬长避短。他的诗是讲究对仗的。一种是句子内部词语相对，如“人生有聚也有别”“相思有苦也有甜”“月儿有缺也有圆”等等，相反相成，自然得体。更多的对仗，是句与句之间。如“月上茅津口，人下古渡头”“一江滔天浪，万头拦路虎”等等，虽然不像律诗那样讲究平仄，但词性词意的对称是工整的，可以收到抑扬顿挫的音乐效果。
赵越非常喜欢在诗中运用排比句，即把若干个句式相同的句子放在一起，一气呵成地吟诵。如：
无事不感到——你亲切目光的关注；
无处不感到——你有力手臂的扶持；
无时不感到——你热情言谈的鼓励！
形象地展示出周总理对人民群众的深情，自然而然地喊出：“你——我们亲人中的亲人！”
他还擅长反复咏叹。《太行情》中反复出现“风吹杨树飒飒响”的句子，而后是“声声动心肠”“叩山冈”“暖心房”“情意长”等等，不仅渲染出了一幅优美的意境图，面且牵动了人民对于朱总司令深深的怀念之情。《啊，太阳》则用“已经”造成三个诗句，并把这三个诗句冠于三个诗节之首，完全适合于谱曲歌唱，无怪乎发表之后，好些作曲家争相为它谱曲。《新楼的灯光》全诗共三段九节，除了每段开头是“新楼的灯光，搬迁户的灯光”之外，中间又有“灯光和心一起，像花一样开放”，“灯光像人一样，变得神采飞扬”格式的若干个句子，节拍是那样清晰，读着，我们仿佛置身于灯光闪烁、乐曲飘扬的境界，享受到了那朦胧之美。
赵越的诗也仍有需要更进一步拓展的空间，形式和布局还可更新颖和活泛。不过，他最近创作的三首新作《脚手架》《故乡雨》《杏花村酒歌》已显现出他更为宽泛和多样的创作思路和艺术手法。