在2011年的电视电影创作中，《虫样年华》《双人床条约》《娱乐是个圈》与《盛糖乐队》四部喜剧影片，可以说是相当引人注目。以下，我们将从三个比较重要的方面，对其加以梳理和评点。
开拓
开拓，是第一个重要方面。对于四部影片而言，创新与开拓，都是其所追求的主要创作方向。具体而言，大约有三个关键点。
其一是题材。在《虫样年华》中，当下生活中的“啃老族”，成为影片主要的表现对象。而有关这一族群的具体生活状态，在以往的影视作品中，则相当罕见。片中，两位男主人公，差不多没有任何工作收入，几乎完全依赖父辈而生活。同时，两人关于工作的期望，也远离现实：一个向往又体面又收入高的职业；而另外一个则幻想着通过种种投机手段，一夜暴富。于是，这一对年轻的难兄难弟，游走于主流社会的边缘，而大好的青春年华，也在不知不觉中流逝。终于，一个女孩的出现以及亲情的力量，改变了他们的命运。“两条虫”决定告别往日的生活。
同样，《娱乐是个圈》，也给人以强烈的新鲜感。因为，与以往的同类影视作品不同，它主要涉及娱乐界里的阴暗面和“潜规则”。片中，原本在酒吧唱歌的男主人公，为了出一张专辑并且打入娱乐圈，不仅女友出走，倾家荡产，而且还欠下一身债务。与此同时，一位有些像黑社会老大的人，则控制着一家有影响的娱乐公司和一位有号召力的歌星。此外，来自外地小报的年轻的女娱乐记者，在领导的不断施压下，正拼命追逐任何来自娱乐圈里的新闻线索。于是，想成为明星的人、明星、老板、媒体和娱记，共同构成了一幅娱乐界的真实图景。
至于《双人床条约》以心理活动的方式来显现中年夫妻的情感危机，《盛糖乐队》用音乐加喜剧来描绘一支业余女子乐队的组建、训练和崛起，都给观者带来了某种不一样的感受。
其二是视点。从总体而言，无论是《虫样年华》《娱乐是个圈》，还是《双人床条约》《盛糖乐队》，其讲述故事的方式，均采用了“平视”的视点。观众与片中人物之间，是平等而非“俯视”或者“仰视”的关系。
在《虫样年华》中，有关“啃老族”的故事，并没有做简单化的处理。片中，尽管他们的确存在如懒惰、虚荣、幻想“一夜暴富”等弱点，却与许多年轻人一样，有正义感和道德观，希望经济上独立，以及过那种有尊严的生活。而这些潜在的优点，在一定条件下，就会爆发出来，从而改变以往的“虫”一样的生活。
而《娱乐是个圈》里的主人公，也同样接近现实生活中的芸芸众生。他曾经为了成名，倾家荡产，并几乎失去了宝贵的爱情。其执着与努力，令人同情。而片中的外来妹，在北京苦寻男友，不被都市中种种诱惑所打动，也相当令人感动。至于不择手段捞钱的娱乐公司老板，以及被逼得什么手法都上的女娱乐记者，其生动而鲜活的形象，也仿佛就出现在我们的身边。
同样，《双人床条约》里的故事，也似乎离我们并不遥远。在现实的段落中，妻子的强势，令丈夫颇为小心并且不满；而在想象中的段落里，人到中年的摄影师却显示出大丈夫的做派，并享受年轻女性的追逐和崇拜。尽管影片使用了许多夸张的表现手段，但依旧给我们以贴近生活的观感。
此外，作为音乐喜剧的《盛糖乐队》，也有其浓郁的生活色彩。四个性格、职业各异的女孩，组成了一支女子乐队。在克服现实中种种困难的同时，也实现了她们共同的梦想。在这一过程中，充满了青春的朝气和励志的色彩。
其三是类型。尽管有三部影片属于喜剧大类型，一部影片属于喜剧加音乐的混合类型，并未形成某种所谓新类型，但它们在类型探索方面，还是有各自不同的贡献。
《盛糖乐队》以散文化的方式，讲述几个平凡女孩追逐梦想的过程。没有刻意安排的戏剧性冲突与戏剧化场面，在似乎平淡如水的叙述中，彰显信念与梦想的力量。这一点与主流的音乐喜剧颇为不同，因为后者往往追求某种轰轰烈烈的戏剧效果。
而《虫样年华》则是用一种喜剧化的手段，来表达一个相对比较沉重的主题。因为“啃老族”不仅习惯上被视为某种负面的社会现象，同时这一群体也似乎给众人以不良印象。但影片却突破了这种天然束缚，以一种平等而幽默的态度，完成了对其内心世界的探索。其所取得的成就，足以令后来者借鉴或者模仿。
同样，《娱乐是个圈》中对“娱乐圈”的讲述，也与以往大为不同。其所感兴趣的，正是种种光环掩饰下，大众所难以窥视到的一个真实世界。在辛辣的讽刺中，这个圈不再神秘，而是充斥了许多见不得人的交易。于是，影片揭露式的风格，应该会对后来者产生某种重要影响。
至于《双人床条约》对中年夫妻情感危机的表现，也颇有特点。影片里的男主人公，其意识与感觉，不断地在现实与想象的两种时空内穿插往复。而两个女人：妻子和年轻的追求者，正是这两种时空内的中心内容。于是，在夸张乃至荒诞的叙事中，爱情喜剧有了某种新鲜的表达。
形式
形式，是第二个重要方面，包含三个要点。
其一，喜剧化的叙述方式。从整体来看，四部作品均带有明显的喜剧化叙述的特征，这使影片具有了某种别样的韵味。
在《虫样年华》中，许多重要段落都经过了喜剧化的处理。比如，片头，男主人公去找工作，遭遇骗子。在交了抵押金，正准备离开之际，女主人公闯入，将骗子大骂一通，也将男主人公点醒。再比如，男主人公的“发小”，同为“啃老族”的好友，不仅形体特征上就很“喜剧”，其接二连三的投资行为，更是令人忍俊不禁。从根据“内部消息”买股票，到大量“养虫”，直至最后大批囤积土豆；其屡败屡战，直至最终梦醒。不过，在喜剧化成功地将一个沉重主题变得相对轻松化的同时，也限制了其在思想与情感深度方面的深入拓展。
同样，在《娱乐是个圈》中，也是如此。前半部，男主人公近似疯狂般地企图冲入娱乐圈中的行为，颇有些黑色幽默的味道。其不顾一切地冲击与最后的毫无结果，形成了让人啼笑皆非的效果。而后半部中，年轻的女娱乐记者，在上司的威逼下，几乎不择手段地抢新闻，也是很有喜剧效果的桥段。此外，一些配角，比如不苟言笑的明星、装成著名经纪人的司机，以及不可一世的娱乐公司老板，都各有其颇具喜感的精彩表现。
而在《双人床条约》里，喜剧式的叙述也随处可见。在想象的段落里，男主人公有时是一副大丈夫的姿态，受到女人的追逐与宠爱；有时又受到她们的欺凌，如同奴仆一般。不过，到了现实的段落里，情况便发生了巨大转变。女人总是有理由骄傲而任性，男人却不得不小心翼翼地选择配合或者服从。于是，二者的对立与对比，形成了丰富的喜剧效果。而两性之间的微妙关系，也在这种夸张和放大之中，给观者留下深刻印象。
至于《盛糖乐队》，则主要致力于打造细节之中的小幽默。比如，主唱如何用一些小技巧处理乐队之间的小矛盾、小冲突，以保持团结而稳定的良好局面。而每个队员也都会有自己的小问题、小麻烦，需要去克服和处理。最终，四个小女生之间，终于形成了温馨而和谐的气氛，为共同的梦想而努力打拼。
其二，多种多样的喜剧技法。在喜剧化叙事的基础之上，几部作品还具备丰富多变的喜剧手法。
先来看黑色幽默。在《虫样年华》里，第二男主人公胖子，用父亲辛苦“裱画”挣来的钱，沉迷于各种发大财的美梦之中。先是根据所谓的“内部消息”来炒股，赔得一干二净。后又从事“养虫”，却因不懂技术，这些昂贵的生物全部死光。再到后来大量储存土豆，又因没有经验而导致腐烂变质。三次投机，三次败北，从信心满满到血本无归，其一夜暴富的美梦，令人可笑、可叹并且可悲。而在该片开头，有关第一男主人公求职时遭遇骗子的段落，也同样带有浓郁的黑色幽默色彩。本以为找到了一份美差，实际上不过是落入了他人的“陷阱”。
类似的技法，在《娱乐是个圈》等影片中，均被大量使用。
再来看夸张与放大。以《双人床条约》为例，一对中年夫妻之间的情感冲突，本来并没有什么特别之处，但在某种夸张和放大的讲述之中，却呈现出丰富多变的喜剧感。男主人公的生存状态，被分割为想象和现实两种大的方面，并交替讲述。在想象的状态中，其本身的价值，要么被极端放大，要么便被极端缩小。于是，在感觉强大的状态里，其受到年轻女子的崇拜与追捧；而在自卑的状态里，他又似乎处于妻子的鄙视与虐待之中。两种状态，均非其正常或者客观的处境，因而在夸张与放大下，呈现出丰富的喜感。同时，影片里想象状态与现实状态之间的反复对比，也在不知不觉之中，强化着因此而出现的喜剧效果。
至于《虫样年华》等作品，也都可以找到相似的喜剧手法。
最后是诸如讽刺、误会、偶然性等其他一些技法。比如，在《娱乐是个圈》里，男主人公不惜花光全部积蓄、得罪众多亲友、背负一身债务、抛弃多年女友，只为了出一张专辑，以打入娱乐圈。但就在付出这样大的代价之后，其所投靠的音乐公司却已经关门大吉，这是典型而尖锐的讽刺。
而在《盛糖乐队》里，女主人公与其母亲之间，由于观念不同、难以沟通，常常会出现一些令人忍俊不禁的场面，这是明显的误会手法的使用。
同样，用偶然性来产生喜剧效果，也相当常见。在《虫样年华》的片头，男主人公求职时，偶遇女主人公，随即产生一段引人发笑的喜剧故事。这种偶遇不仅是为了产生“笑”的结果，而且更为重要的，是构成影片大的结构，并为其后的情节进展与男主人公的最后转变埋下伏笔。
于是，最终，多种喜剧技法的综合使用，实际上为四部影片喜剧效果的形成做出了突出贡献。
其三，平民化的主人公。四部作品中，可以说是无一例外，均以平民式的人物作为影片主人公，并且主要讲述发生在普通人世界里的种种故事。
在《虫样年华》中，出身于铁路司机家庭里的男主人公，不可能凭借家庭关系去谋得一份理想的工作。而来自家庭与社会的压力，又使其百无聊赖的生活，显得更加没有价值。为此，他曾在楼顶徘徊，却不甘心就这样死去。此时，一个女孩的出现，对其产生了重要影响。为了生存，这个女孩做了许多份的兼职。而父亲由于痛恨儿子的无所事事突发脑溢血，也对身为“啃老族”的儿子，在心理上产生了巨大的冲击。于是，这个小人物，终于认真地反省了自己的所作所为，并开始了人生的重大转变。
同样，在《娱乐是个圈》里，主人公也有一个巨大转变。开始时是疯狂投入，不顾一切，甚至在倾家荡产之后，还借遍了亲戚朋友的钱。连深爱他的女友，也因此而离开。不过，当梦想终于破灭，他在失败中也领悟到世上有许多事情，比成为明星更加宝贵。此外，片中其他一些人物，也被塑造得相当精彩。比如，刚入行的女娱乐记者、被操纵的明星、飞扬跋扈只知赚钱的娱乐公司老板以及冒充著名经纪人的老板司机，乃至一对来自农村却在城市里难以相见的情侣，都给人以深刻印象。
至于《双人床条约》，其男主人公也只是一名普通的摄影师。而他在中年夫妻情感危机中的种种感受，尽管被夸张和放大，也仍然具有一定的普遍意义。同时，与其关系密切的三位女性——妻子、女儿和年轻的追求者，也都是现实中“中年危机”酝酿或爆发期内所涉及的主要对象。因而，这场一个男人与三个女人的故事，在某种程度上，会给观者带来一些强烈的感受。
而人物关系最简单的影片，大概要数《盛糖乐队》了。片中，四个普通的女生，加一位平凡的中年母亲，再加一位稍大点的热爱音乐的男生，便构成了人物的基本阵容。由于影片属于音乐喜剧的电影类型，这种相对单纯的人物谱系，更有利于音乐元素与励志主题的发挥和演绎。
价值观
四部影片的内容均蕴含两大文化内涵。
其一，趋近于主流意识形态。尽管四部影片在题材、内容与形式表达上都各有其不同之处，但在贴近主流意识形态这一要点上，却大致相同。
在《虫样年华》中，对于“啃老族”的生活方式，基本上是持否定态度，但其重点却不在于如何揭露或者批判这一社会现象。实际上，影片的核心思想，主要还在于他们的转变——从寄生于家庭到有益于社会的转变。在这一过程中，他们也经历了磨难，付出了代价，直至最终的觉醒。从以个人为中心，到能兼顾家人的感受，以及对社会职责的担当，也体现了他们在走入成人世界之后有波折的成长。于是，在主人公回归主流社会的同时，我们也体会到影片所秉持的主流意识形态的思想。
在《娱乐是个圈》里，尽管娱乐圈鱼龙混杂，具有某些阴暗面，但还是有许多的相关人物和情节，显现出人性的美好。男主人公最终拒绝了娱乐公司老板签约的邀请，也不再追逐一夜成名的梦想，并与深爱他的女友再度携手，重新成为一对幸福的情侣。而来自农村的一对恋人，也终于在大都市里重逢，实现了自己的梦想。当然，也有在潜规则下越走越远的人物，比如，女娱乐记者和娱乐公司的老板。于是，我们可以很清楚地发现，影片在意识形态方面，完全符合主流的标准和评判。
而《双人床条约》，基本上也具有如是特点。男主人公的那些所谓冲破世俗思想的冲动，大致停留于想象或者白日梦的阶段，并没有付诸实际行动。而其在现实生活里的举动，则大体上遵从主流意识形态的法则。
《盛糖乐队》所要展示的内容，主要是四个女生如何克服各自的困难，去共同完成一个梦想。因而，她们的行为，尽管有时会有些小小的“越轨”，但都处于主流社会可以接受的范围之内。
其二，与大众保持基本相同的道德理念。在趋近主流意识形态方面，其核心是固守那些大众所能接受的道德评判，从而与普通观众达成某种相互理解或者默契。
在《虫样年华》中，无论是从影片还是观众来说，“啃老族”都是某种负面的社会现象。在这一点上的共识，成为整部影片接受过程中具有重要意义的道德评判的基础。而片中所有人物的塑造、情节的进展，也都没有脱离这一基础。此外，男主人公及其“发小”，尽管具有“啃老”的事实，但在个人品质方面，却没有大的污点。于是，他们在经历了一系列事件之后的转变，就成为既符合逻辑也符合观众心理的事情。因为至少从公众道德的角度来讲，错而能改，是应该受到支持与鼓励的。
在《娱乐是个圈》里，娱乐圈的阴暗面与潜规则，始终处于被讽刺、受调侃以及遭质疑的地位。这与大众的道德观是十分接近的。而男主人公后来的觉醒与觉悟，也同样属于所谓“迷途知返”的典范，因而其之前的行为，便成为可以谅解的“过错”。至于片中一对农村情侣，在大都市里未曾改变的坚贞恋情，无论其真实性如何，至少符合许多观众的心理预期。于是，美好与丑陋之间对比，在创作者的精心演绎下，重新印证了大众的道德想象与道德理想。
在《双人床条约》中，男主人公虽然对妻子不满、对年轻的追求者心动，但并没有越过所谓“性”的底线。其更多的出轨，只在于想象或者“白日梦”之中。这样，影片就成功地避免了在道德方面所可能会出现的负面评判，并为最终的“破镜重圆”奠定了坚实的基础。
不过，最极端的例子，还是《盛糖乐队》。片中的几位重要人物，几乎都没有什么大的道德瑕疵，其行为也缺乏大的变化和转折。实际上，这种过于“干净”的道德处理，在某种程度上反而会影响影片的艺术价值以及对于观众的吸引力。这一点，应该引起创作者们的高度关注。
如上所述，有创意的类型电影的基本条件，抛去明星因素不谈，无外乎创新、开拓和固守。前者涉及题材、形式和表现内容，而后者则主要是保持与主流价值观的高度一致。如果能在这两个方面有所成就，那么在很大程度上，它就应该是一部优质的类型电影。
（原载王人殷主编：《电视电影纵览（2011）》，文化艺术出版社2012年版）