走在香港的大街上,抬头见到一座大楼的外墙上挂着《香港商报》的广告,大大的广告牌上,没有任何图案,只赫然八个大字“在商言商香港报章”。虽说这份报纸办得不咋地,但这句广告语却写得够水平。它不仅将“香港商报”这四个字巧妙地嵌入其中,而且突出了“商报”的主旨。更主要的,这其实就是香港媒体业的写照,同时也是整个香港社会的写照。
与台湾的纷乱和极端相比,香港社会显然更加正面也更加正常。但作为一个地区,她还是有着自己的个性的。初到香港的人若想在一瞬间即准确地捕捉到这个个性,只需往街上的报摊前一站即可。扫视一下各大报刊的封面和头条,你会立即感受到一股浓烈的商业氛围和商人气息,那气息便是:在商言商,不扮高深,不作腔调。这种社会心态,集中反映在各类媒体上,电影、电视、报纸、杂志,无不如此。而将这一点做得最到位的,就是一位以狗仔媒体著称的传媒老板。
这位人称“肥佬”的媒体大亨,长得肥头大耳,身家已近50亿,无论外表还是内在,都与本文的标题——“穷小子”无关。但他过去却是个地地道道的穷小子,穷到无处栖身,混迹街头,卖烟度日。现在虽已拥有多家畅销媒体,在华文媒体圈中也算是响当当的人物,但他说起话来却还是不脱街头味儿,没有一点儿大亨样。讨厌他的人会像抨击他手中的那些狗仔媒体一样,说他粗俗、无聊,喜欢他的人则说他真实、直接。而他却依然我行我素,不惧主流,对那些爱说教、扮高深的媒体,他总是借读者的立场发出质问:“你凭什么这么跟我说话?你是老大啊?你是我爸爸啊?我爸爸也不会这样!”
他爸爸是不会这样,因为他从小就离开了爸爸,只身来到香港,否则何至于受街头之苦?但或许正是那些“街头经历”,造就了他对金钱的渴望与执著,同时也奠定了他对于通俗品位的把握能力,其对市场偏好的精准掌控确实无人能比,就是那些骂他、鄙视他的人,也不得不承认这一点。此人有一句名言:“把小东西做到极致就是精彩”,看来他就是用这句话指导着他的“狗仔”事业。他的经历和作风,都给了当今主流社会的“精英”们一个提醒:不能轻视穷小子啊!
有鉴于此,对另一位更穷的小子,就更不能轻视了。他就是日本设计师村上隆。
与香港那位“肥佬”一样,村上隆也是穷小子出身,只是他比前者还要穷,甚至穷到了买了画具就没钱吃饭的地步。可是现在他的富裕度和知名度却丝毫不亚于那位媒体大亨。村上隆的艺术公司现在一年的营业额相当于二十几亿人民币,单单一幅作品《727》就卖了相当于900多万人民币的价格,他的办公楼位于东京地价昂贵的使馆区,是他花几亿日币买下来的……这样的企业家不稀奇,但这样的艺术家可就不多见了。
因此,他也和香港媒体大亨一样备受争议,而招致非议的,同样是他的直率言语。村上隆从不掩饰他对金钱的渴望,总是赤裸裸地宣称,艺术就是他赚钱的手段,其表达之直接,甚至都不带修饰的。同时,他也很为自己能靠艺术发家致富而自豪。尽管他没有像“肥佬”那样言辞犀利、反讥对手,但他的言论还是让所谓的主流社会接受不了。可是,他又和“肥佬”一样,对一切攻讦均能坦然面对,毫不在意。
不知是否受连带影响,就连他与LV合作,为LV设计的系列产品,也有两极化的声音出现。但我们不得不承认,那些樱桃包、樱花钱包、小花钥匙圈等等,确有新鲜好玩之感,一扫LV老气守旧的面貌。无论你是否喜欢它们,都得承认它们的确符合普遍的品位,同时也不能否认这样一个事实:它们为LV品牌和村上隆个人都带来了巨大的经济效益。
甚至,从某种角度讲,村上隆设计的LV系列,给他本人带来的光环还更大,这在以往大品牌与艺术家的合作中是很少见到。更何况,与之打交道的是奢侈品行业公认的“枭雄”——阿诺特,无论实力还是经验,二者都不在一个数量级上。可是,比阿诺特整整年轻了一辈儿的“阿隆”,仅凭一己之力,不仅能全身而退,而且还颇有斩获。若不是曾历经贫穷炼狱的磨砺,培育出强烈的金钱欲望、精准的世俗眼光、彻底的务实精神和顽强的战斗意志,是不可能达到这一境界的。其实,“肥佬”的那句关于“精彩”的名言,又何尝不是在说村上隆呢?
我不知道在日本、中国香港那种生活费用极度高昂的地方,这两位经历与个性有如双胞胎般的穷小子,有过怎样刻骨铭心的经历。按说,“贫穷”与“奢侈”本是相反的极端,但我却从他们身上,看到了“穷小子精神”与“奢侈精神”的相通之处,请允许我列举如下:
1.简单、直接、真实;
2.不做高雅状、不做小资状;
3.敢于蔑视规则、不惧众口铄金;
4.执著地追求金钱、勇敢地展现欲望;
5.把小东西做到极致就是精彩。